6月6日、7日19時(shí)，由遼寧人民藝術(shù)劇院（遼寧兒童藝術(shù)劇院）全新創(chuàng)排的小劇場(chǎng)話劇《聊齋志異之小翠》，將在遼寧大劇院小劇場(chǎng)精彩上演。

《聊齋志異》現(xiàn)存唯一作者親筆半部手稿藏于遼寧省圖書(shū)館，民間素有“半部聊齋在遼寧”之說(shuō)。立足這一得天獨(dú)厚的本土文化資源，遼藝此次以珍貴蒲氏手稿為創(chuàng)作緣起，巧妙將遼寧專屬文脈底蘊(yùn)轉(zhuǎn)化為鮮活的舞臺(tái)藝術(shù)作品，讓泛黃墨跡與古典故事煥然新生。

不同于傳統(tǒng)古典劇目，此次《聊齋志異之小翠》打破經(jīng)典敘事壁壘，將古卷中的狐女故事融入當(dāng)代職場(chǎng)語(yǔ)境。劇中主角遭遇的“被迫動(dòng)情”“績(jī)效式渡劫”等境遇，精準(zhǔn)映照出當(dāng)代年輕人在職場(chǎng)打拼、婚戀生活中遇到的被動(dòng)處境與內(nèi)心掙扎�？梢哉f(shuō)，這部劇不是“戲說(shuō)”經(jīng)典，而是在古典故事骨架之上，填充真實(shí)可感的當(dāng)代生活血肉，讓千年聊齋故事與當(dāng)下觀眾同頻共振。

全劇臺(tái)詞歷經(jīng)十余輪精雕細(xì)琢，打磨出諸多直擊人心的走心金句。兼具鋒芒與溫柔的幽默臺(tái)詞，精準(zhǔn)戳中當(dāng)代人的情感困惑與職場(chǎng)痛點(diǎn)，在內(nèi)測(cè)場(chǎng)次中收獲滿滿好評(píng)，不少觀眾直言“每一句臺(tái)詞都在演我”。

舞臺(tái)美學(xué)上，遼藝緊扣小劇場(chǎng)“近身、靈動(dòng)”特質(zhì)，摒棄繁復(fù)置景，以極簡(jiǎn)白盒為基底，借投影、燈光與屏風(fēng)上的寫意山水書(shū)法長(zhǎng)卷完成場(chǎng)景流轉(zhuǎn)，實(shí)現(xiàn)“一景多用”的中國(guó)戲曲式轉(zhuǎn)場(chǎng)。這一設(shè)計(jì)既是對(duì)傳統(tǒng)戲曲時(shí)空自由美學(xué)的致敬傳承，也是遼藝對(duì)當(dāng)代先鋒劇場(chǎng)表達(dá)的創(chuàng)新探索。

值得一提的是，劇目序幕特別融入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)皮影戲，以經(jīng)典“黃鼠狼捉雞”橋段開(kāi)篇，用原汁原味的民間傳統(tǒng)技藝，讓古典志怪小說(shuō)中的主角形象變得鮮活立體。

《聊齋志異之小翠》是遼寧魯藝文化集團(tuán)有限公司重點(diǎn)打造的“聊齋在遼寧”系列項(xiàng)目之一。遼藝院長(zhǎng)梁海燕認(rèn)為，“半部聊齋在遼寧”的獨(dú)特地緣文化優(yōu)勢(shì)，是劇院深耕聊齋IP、創(chuàng)排本劇的核心底氣和深層動(dòng)力。從館藏古典文獻(xiàn)到沉浸式小劇場(chǎng)話劇，這場(chǎng)跨媒介的藝術(shù)轉(zhuǎn)化，正是遼藝深耕中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、推動(dòng)傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的生動(dòng)實(shí)踐。 （遼寧日?qǐng)?bào)記者 劉海搏）