在商丘一處老舊居民區(qū)，我們找到了租住在這里的河南省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)河南墜子的傳承人吳桂蘭，院子里發(fā)黃的墻體霉變起皮，破舊的電線雜亂的爬滿墻壁，聽(tīng)說(shuō)記者要來(lái)采訪，年近70的老人早早的就等在了巷口。

　　吳桂蘭：您現(xiàn)在大概有多少學(xué)生？學(xué)生很難說(shuō)，小孩沒(méi)有幾個(gè)，小孩總共就三個(gè)，那不是小孩得的一等獎(jiǎng)、獎(jiǎng)品，我主要是培養(yǎng)。

　　老宅共兩層，老人說(shuō)，之所以選擇租住在這里，一是房租便宜，更重要的是屋子多，可以供來(lái)商丘演出的戲曲愛(ài)好者和弟子們居住。

　　吳桂蘭：帶人家就得管起人家的飯，人家演員那么遠(yuǎn)來(lái)了不得住你這，你不能讓人家掏錢吧。這得房租多少錢？700，你就是有三室一廳、兩室一廳也得租這么大的，不然住不要這么多的人。

　　自幼跟隨母親學(xué)藝的吳桂蘭13歲就登臺(tái)演出，弟弟拉胡她唱曲，為了養(yǎng)家糊口，她和弟弟白天去學(xué)堂，晚上練功，姊妹倆一前一后，走街串巷表演貼補(bǔ)家用。

　　吳桂蘭：俺姊妹倆很小的時(shí)候就開(kāi)始了，白天上學(xué)，放了學(xué)以后回來(lái)俺媽媽就教給我點(diǎn)，俺們就到下面去唱，俺媽身體不好，36歲就過(guò)世了，俺姊妹兩個(gè)就得唱著吃。

　　日子過(guò)得難，可吳桂蘭的技藝卻日漸成熟，盼望著步入和平年代能迎來(lái)曲藝春天的吳桂蘭卻被歷史開(kāi)了一次玩笑，十年文革讓她熟悉的河南墜子“變了味”。

　　吳桂蘭：到文化大革命以后就沒(méi)有曲藝隊(duì)了，叫文化宣傳隊(duì)。那時(shí)候唱的形式和以前都不一樣了吧？唱的都是新的，比方說(shuō)最新指示了，有的時(shí)候俺正睡著，最新指示來(lái)了，隨即編到天明，編了以后就得演出。

　　1978年，文革的煙云已逐漸消散，吳桂蘭重拾傳統(tǒng)曲目，開(kāi)始了她作為一名民間藝人的第一次“為人民服務(wù)”。

　　吳桂蘭：恢復(fù)了以后俺就開(kāi)始下去唱場(chǎng)子了，到人家農(nóng)村里、集鎮(zhèn)上開(kāi)始和過(guò)去一樣唱老戲了。

　　下鄉(xiāng)演出的生活雖然艱苦，卻并不乏味，走的地方多了，聽(tīng)?wèi)虻娜艘簿投嗔�，這讓吳桂蘭相信，河南墜子在中原大地有著深深的群眾根基，更讓她明白了一個(gè)道理“老百姓聽(tīng)?wèi)颍�首先得吃飽飯”�?/p>

　　吳桂蘭：從90年又不興唱場(chǎng)子了，下去唱了以后收糧食、收麥，從那我就不唱了。那時(shí)候沒(méi)有人組織，就個(gè)人管個(gè)人了，到你這個(gè)莊，不管有人沒(méi)人俺就開(kāi)始唱，唱罷以后就挨家挨戶的去收，不給錢了都。什么都不給的呢？那也有，你自己擱那唱，俺也知不道你唱，俺也聽(tīng)不到你唱，俺也沒(méi)去聽(tīng)，那人家就不給你，給的少，那時(shí)候俺養(yǎng)家糊口就養(yǎng)不住了。

　　“人是鐵飯是鋼”，藝人也離不開(kāi)平日的吃喝拉撒。當(dāng)“下海”這個(gè)當(dāng)時(shí)的時(shí)髦詞兒占據(jù)了90年代的主旋律后，吳桂蘭終究沒(méi)能抵過(guò)生活的壓力，開(kāi)始做起了她并不熟悉的服裝生意。

　　吳桂蘭：中間我改行做生意了，賣服裝，干了有5、6年，生意好，那時(shí)候下海我賣上海服裝，說(shuō)實(shí)話我一天都能賺個(gè)千把，做了幾年不中，這不唱不中，唱一輩子了，再不唱就沒(méi)有了。

　　“保住河南墜子”，這一單純的理由讓吳桂蘭開(kāi)始了自己作為民間藝人的第二次“為人民服務(wù)”。她推著電瓶車，召集曾經(jīng)的老藝人，為他們免費(fèi)提供伙食、住宿，靠著政府每月200元的低保和親戚的接濟(jì)，為商丘市民、老年公寓、孤兒院義務(wù)演出。

　　吳桂蘭：哪有收入，喝水都是自己帶，就自己一個(gè)電瓶車?yán)�著，演員都是愛(ài)好者，我說(shuō)俺組織起來(lái)了，擱著唱著玩你來(lái)不，跟過(guò)去的老藝人一說(shuō)，人家都來(lái)了，十個(gè)八個(gè)，十幾個(gè)都有，在一塊唱，離的遠(yuǎn)就擱我這吃、擱我這住。

　　唱出名聲的吳桂蘭終于使河南墜子迎來(lái)了自打她學(xué)藝以來(lái)的第一個(gè)“春天”，2007年，吳桂蓮曲藝說(shuō)唱團(tuán)在商丘市文化局的幫襯下正式成立，并為團(tuán)里提供了音響、道具等基礎(chǔ)設(shè)備。可作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承人，設(shè)備的更新在面對(duì)后繼無(wú)人的尷尬時(shí)，依然顯得那么無(wú)足輕重。

　　吳桂蘭：我現(xiàn)在就想，不管怎樣我活一天我也堅(jiān)持下去，現(xiàn)在我老師就是啥也不要他的，他一個(gè)月出去打工幾千塊錢，他能跟咱學(xué)嗎，學(xué)生還有課外作業(yè)呢，俺都得瞅他們的空，不是他瞅我的空了，他們什么時(shí)候得閑了，我就是忙也盡量的抽時(shí)間去教他。這些孩子都不收費(fèi)嗎？不收，不收費(fèi)，不收費(fèi)有的還不來(lái)。

　　2006年，河南墜子經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)正式列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。吳桂蘭有了每年近80場(chǎng)的固定演出，政府買單，老人說(shuō)，傳統(tǒng)曲藝要想活下去，離不開(kāi)政府的扶持，她希望，這會(huì)是河南墜子迎來(lái)的第二個(gè)“春天”。

　　吳桂蘭：頭一開(kāi)始那幾年給俺七八十場(chǎng)，文化局的。剩下的就靠咱們自己？靠俺自己，過(guò)壽的老年人，或者人家開(kāi)業(yè)，現(xiàn)在都是廟會(huì)，帶著舞臺(tái)，一天就是1200塊錢。沒(méi)有年輕的，七十多歲的、六十多歲的，最年輕的都是五十多歲的。

　　網(wǎng)絡(luò)搜索“河南墜子”的簡(jiǎn)介，一句話特別醒目“河南墜子的生存發(fā)展遇到空前困難，藝人銳減，演出很少，急需扶持與保護(hù)”。吳桂蘭不奢望能成為藝術(shù)家，她只希望盡自己的微薄之力，保住“河南墜子”這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)不要滅亡，至少，別在她的手里滅亡吧。