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    改革開放之初,壽光市貧窮落后,在濰坊12個縣市區(qū)中處于末位,在山東縣域經濟中也處于靠后位置。農業(yè)結構單一,生產水平低下;工業(yè)基礎薄弱,僅有的工業(yè)都是封閉型的縣辦工業(yè)和社隊工業(yè),工業(yè)總產值只有2.6億元;城鄉(xiāng)基礎設施落后,城區(qū)道路不到15公里
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新概念花鳥畫畫蔬菜
   

夢圓大棚—紫氣盈盈。(局部)

曾昭明

楊文森

    回首中國改革開放三十年波瀾壯闊的歷程,有太多太多的事兒值得我們記錄和描繪。而大棚蔬菜這個實現(xiàn)了農民致富夢想的偉大創(chuàng)舉,也觸動、感動了兩位畫家——曾昭明、楊文森,他們用畫筆來描繪大棚里那片姹紫嫣紅,創(chuàng)作出《夢圓大棚》組畫,表達對新時代農民創(chuàng)造精神的崇高禮贊。
   日前,記者來到曾昭明、楊文森的畫室“大棚畫舍”,與他們聊起大棚蔬菜和他們的畫。
   “大棚蔬菜”激發(fā)創(chuàng)作沖動
   記者:大家經常提到“筆墨當隨時代”,但真正能做到“隨時代”可不是件易事,尤其是傳統(tǒng)花鳥畫。兩位是怎么想到把“大棚蔬菜”作為描繪對象的呢?
   曾昭明、楊文森:我們倆都曾經在省電視臺工作過,不止一次地采訪報道過中國(壽光)蔬菜科技博覽會,另外,作為畫家我們也曾多次走進大棚寫生。長時以來,激情的生發(fā)和理性的梳理在我們心中交替沖擊而不能自已。
   記者:大棚蔬菜堪稱中國農民的偉大創(chuàng)造!
   曾昭明、楊文森:親身走入蔬菜科技博覽會的現(xiàn)場,就會更加真切地感受這一點。西紅柿、南瓜、葫蘆、絲瓜……一棵棵、一株株,如“參天大樹”,如繁星滿天。尋常蔬菜生出如此大觀,這一切都緣于大棚——冬暖式蔬菜棚!
   1989年10月,為帶領群眾脫貧致富,壽光市三元朱村17名黨員在大部分村民等待觀望的情況下,由支部書記王樂義帶領建起了17個大棚。年底,第一批越冬黃瓜上市,棚均收入2.7萬元。農民通過種地致富不再是夢想。這首先要歸功于家庭聯(lián)產承包責任制的推行,隨之而來的是以經濟效益為取向的農村種植結構調整。于是,大棚迅速發(fā)展,目前,山東蔬菜種植面積1320萬畝,大棚蔬菜面積約占三分之一。全省蔬菜總產值1089億元,大棚蔬菜占到700億元左右,F(xiàn)已有20個省、直轄市、自治區(qū)推廣應用了壽光冬暖大棚。中國已經成為世界第一蔬菜出口大國,其中山東的出口量占全國的40%。壽光成為中國最大的菜籃子。
   記者:列舉數(shù)字,盤點成就似乎不應該是畫家的事兒,但我從中聽出了兩位畫家激動的心情。心靈激動,畫筆才能靈動,才能傳達美,傳遞感情。
   曾昭明、楊文森:我們被大棚這個實現(xiàn)了農民致富夢想的偉大創(chuàng)舉所感動,為大棚蔬菜這片體現(xiàn)著中國農民創(chuàng)造精神的姹紫嫣紅而癡迷。在這個普通而又神奇的空間中,充滿著何等神秘的色彩和線條、韻律和節(jié)奏,它使我們時常處于強烈的創(chuàng)作沖動中。
   “新概念花鳥畫”創(chuàng)造另一種自然
   記者:這組《夢圓大棚》畫作讓人耳目一新。我感覺在構圖、光線、題款方面都做了新的嘗試。
   曾昭明、楊文森:我們力圖實現(xiàn)一種新的藝術形式,即新概念花鳥畫。
   記者:我看到你們采用的是幾何圖形意味的構圖,這個很新鮮。
   曾昭明、楊文森:大棚蔬菜是農業(yè)“工業(yè)化”生產的產物,它的生長過程是在一個特定空間按照事先設計的程序完成的,像生產車間流水線上的產品。我們在圖式的設計上,采取具有幾何圖形意味的構圖,以實現(xiàn)對于大棚蔬菜“工業(yè)化”生產的視覺感受。
   記者:不論是工筆還是寫意,每幅畫都要有一處“畫眼”,即亮點。我感覺這幾幅畫中分別有很多“畫眼”,并且沒有鳥蟲、石頭等傳統(tǒng)畫面經常出現(xiàn)的元素,單純中顯現(xiàn)出豐富和張力。
   曾昭明、楊文森:大棚蔬菜整齊劃一,在每一個生長期都是一個模樣,開花時都開花,結果時都結果。我們采取果實和葉子成片處理的辦法,變一幅作品為多個畫眼即多個精彩的局部,并使這些局部都處在設定的大色調和大關系中。使畫面效果可遠觀——大的形式感和色調,可細品——精彩的局部。
   記者:畫面還有一個鮮明的特點,就是充滿斑駁陸離的光感。
   曾昭明:大棚是一塊塑料布和一堵磚石墻構成的一個特定空間,是“聚集陽光的地方”,走進大棚便覺得光亮一片,不論外面是什么天氣,大棚里面總是明晃晃的。于是,大大小小的光斑成了我們作品中的符號。中國畫是不畫光的,素描式的中國畫有了光,也大都是有方向的。我們大膽設定了無固定方向的光源,使畫面斑駁陸離,大大小小莫名其妙的光塊,活躍了畫面。
   記者:畫中用刻字的形式題款,采用老宋體,“紫氣盈盈”、“紅燈高掛”、“星星滿天”,這些詞語喜慶吉利,雅俗共賞。從題款形式到內容,都追求中國元素。我感覺,體現(xiàn)在這些作品里的繪畫語言無一不是對傳統(tǒng)繪畫語言的再理解和再轉換,更重要的是,通過繪畫表達出對新時代農民精神的崇高禮贊。
   曾昭明、楊文森:提出“新概念花鳥畫”,實際上是我們求索、拓展的一種態(tài)度和決心。對于畫家來說,畫什么、怎么畫是自己說了算的。至于畫面的藝術形式,畫畫所傳達的社會意義,我們熱切期待著觀眾的評頭論足。
   畫家簡介:
   曾昭明:現(xiàn)為山東電視藝術家協(xié)會常務副主席,中國美術家協(xié)會會員,山東省美術家協(xié)會顧問,山東電視書畫院院長等。
   楊文森:中國美術家協(xié)會會員,山東省現(xiàn)代藝術研究院秘書長。

來源:齊魯晚報    責編:夏恩博      
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