國家新聞出版廣電總局電影局發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，2017年全國電影總票房為559.11億元，同比增長13.45%；國產(chǎn)電影票房301.04億元，占票房總額的53.84%；票房過億影片92部，其中國產(chǎn)電影51部；城市院線觀影人次16.2億，同比增長18.08%。

　　回望2003年，中國電影產(chǎn)業(yè)改革時，全國電影票房僅有10億元。此后，中國電影保持30%的增長，高速發(fā)展，2010年票房總額突破100億元，2013年突破200億元，2015年則大舉突破400億元，2016年突破了500億元。短短十幾年間，中國電影的市場規(guī)模擴大了50倍，這是世界電影史上從未有過的速度。500億元的新紀(jì)錄，是一個嶄新而光鮮的開端，它進一步拉近中國與北美的票房差距，成為“世界第一大電影市場”似乎已指日可待。

　　在新紀(jì)錄面前，我們有必要回望2017年中國電影的歷程，這550億元的票房是怎么來的？這一年的中國電影市場有哪些可喜的變化，又有哪些值得我們注意的問題？

　　全年票房之旅堪稱“起伏跌宕”

　　事實上，550億元的票房數(shù)據(jù)，超出不少業(yè)內(nèi)人士的預(yù)期，因為，2017年的中國電影市場并不是一路順?biāo)臁?/p>

　　2017年春節(jié)檔，共有7部影片上場廝殺，最終斬獲33.55億元票房，刷新了去年同期創(chuàng)下的30.14億元的票房紀(jì)錄，大年初一的單日票房也創(chuàng)下了8億元的新高。有別于2016年《美人魚》一家獨大，2017年春節(jié)檔是被《功夫瑜伽》（17.52億元）、《西游伏妖篇》（16.55億元）、《乘風(fēng)破浪》（10.48億元）和《大鬧天竺》（7.57億元）四部電影瓜分天下的。

　　但這個所謂史上“最強春節(jié)檔”的背后，也隱藏著種種問題。新映影片“叫座不叫好”；許多大片開映強勢，后勁不足；電影票補的數(shù)據(jù)真相也令人嘖舌……果然，即便有春節(jié)檔加持，2017年中國電影市場的開局表現(xiàn)并不算理想。3月1日，全國電影票房突破100億元，較2016年晚了6天。而春節(jié)檔之后好萊塢大片徹底成了市場主角，國產(chǎn)片在夾縫中求生存，整體票房不振。5月6日，全國電影票房站上200億元，比2016年提前16天。五六月，除《逆時營救》外，竟然沒有一部國產(chǎn)片票房過億。

　　直到7月27日《戰(zhàn)狼2》上映，才徹底扭轉(zhuǎn)了國產(chǎn)片被進口片“吊打”的局面�！稇�(zhàn)狼2》幾乎打破了所有可以打破的國產(chǎn)片紀(jì)錄，最終它創(chuàng)下56.79億元的票房奇跡�！稇�(zhàn)狼2》不僅為國產(chǎn)電影換回尊嚴(yán)，更重大的意義在于，它將一些離開電影院的觀眾重新拉了回來，既提振了觀眾對國產(chǎn)電影的信心，也提振了電影市場的信心。在《戰(zhàn)狼2》帶動下，暑期檔的總票房達(dá)到了163億元，同比猛增31%，創(chuàng)下了歷史新高。這也直接推動了全國電影票房在9月5日突破400億元，較2016年突破400億元的時間，提前了74天。

　　之后的國慶檔也打破去年同期紀(jì)錄，創(chuàng)下了30億元票房，這也是國慶檔歷史最高票房成績�！缎咝叩蔫F拳》《追龍》《英倫對決》等片都實現(xiàn)了口碑票房雙豐收，《羞羞的鐵拳》最終拿下22億元的票房。而年底的賀歲檔，以馮小剛、陳凱歌為代表的第五代導(dǎo)演紛紛拿出重磅之作，《芳華》《妖貓傳》在業(yè)內(nèi)都贏得口碑，尤其是馮小剛的《芳華》，這部沒有IP、沒有“重工視效”的文藝片不斷逆襲其他新片，到年底拿下超過10億元的票房，為2017年的中國電影劃上了一個體面的句號。

　　類型化探索將主旋律電影推向新高度

　　2017年的電影市場上，《戰(zhàn)狼2》的出現(xiàn)是一個至關(guān)重要的轉(zhuǎn)折點。它扭轉(zhuǎn)了影市2017年上半年的頹勢，為下半年穩(wěn)扎穩(wěn)打開拓了局面。

　　但《戰(zhàn)狼2》的意義不僅在于其對票房的提振，它的成功也打開了主旋律這一電影類型的新局面。很長一段時間以來，主旋律電影普遍面臨著叫好不叫座，或者既不叫好也不叫座的尷尬。不少主旋律影片直奔為政治宣傳或英雄人物樹傳的目的而去，電影的敘事動機過于強調(diào)了宣傳和教化，而忽略了表達(dá)的藝術(shù)性、創(chuàng)新性和感染力，導(dǎo)致創(chuàng)作者收窄了創(chuàng)作空間，藝術(shù)手法幼稚，制作水平簡陋。一些主旋律電影“不好看”，觀眾也“不愛看”，久而久之，觀眾還對主旋律電影留下了“只會說教”的刻板印象。

　　但《戰(zhàn)狼》《湄公河行動》的大獲成功，開啟了主旋律電影敘事的新思路、新面向，即將主旋律電影類型化。它們的思路是先把電影踏踏實實拍好，是拍警匪片、罪案題材，就先研究怎么讓電影制作契合警匪片的基本美學(xué)規(guī)范，拍軍事片就對標(biāo)戰(zhàn)爭軍事片標(biāo)準(zhǔn)和類型模式，不然，無法讓觀眾確定想看什么類型，吸引他們走進影院，又談何宣傳效果？無論《戰(zhàn)狼》系列還是《湄公河行動》，不說電影的主旋律和價值觀，單獨把電影拎出來，它們也是相當(dāng)成熟的商業(yè)類型片。

　　《戰(zhàn)狼2》充分踐行了這一點，它在類型化上比《戰(zhàn)狼》《湄公河行動》走得更遠(yuǎn)，不僅是一部“對戰(zhàn)型”的軍事片，還是一部具有國際視野、國際水準(zhǔn)的模范大片；無論場面、動作，還是故事結(jié)構(gòu)、情節(jié)、人物設(shè)置等等，都符合國際通行的“大工業(yè)電影”類型。有觀眾說，這其實就是中國版的“美國隊長”或“速度與激情”，它將華語對戰(zhàn)型軍事片/警匪片推向了新的高度。電影所要傳遞的主流價值觀，也是作為電影的敘事動力而存在的，在《戰(zhàn)狼2》中，它充分滲透到電影的肌理中，有效地激起了觀眾的國家榮譽感和認(rèn)同感。事實證明，主旋律的傳達(dá)不是通過枯燥的說教完成的，而是在好看之余自然而然地傳遞給觀眾，達(dá)到主旋律電影傳播之“潤物細(xì)無聲”境界的。

　　《戰(zhàn)狼2》踐行的類型化策略意義重大且深遠(yuǎn)。它激活了主旋律電影，也有助于中國商業(yè)電影走向成熟，在中國進入“新時代”的背景下，相信后續(xù)會有更多像《戰(zhàn)狼2》那樣具備了做深做強主旋律實力的電影出現(xiàn)。