電影《廁所英雄》海報(bào) 圖片來(lái)源：第八屆北京國(guó)際電影節(jié)

　　中新網(wǎng)客戶端北京5月3日電(記者 張曦)近日，在第八屆北京國(guó)際電影節(jié)的展映單元中，一部來(lái)自印度的電影《廁所英雄》放映結(jié)束后，一位女觀眾站起身激動(dòng)地說(shuō)：“影片中傳遞出對(duì)我們女性保護(hù)的精神，非常值得欽佩！”

　　這已不是印度電影第一次在中國(guó)獲得好評(píng)，隨著越來(lái)越多的印度電影在中國(guó)上映，上世紀(jì)七、八十年代憑借《大篷車(chē)》《流浪者》給中國(guó)觀眾留下載歌載舞印象的寶萊塢，正逐漸開(kāi)始有了新的“套路”——通過(guò)現(xiàn)實(shí)主義的情懷，讓影片有了更加深刻的意義。

　　《摔跤吧！爸爸》豆瓣評(píng)分9.1，票房12.92億

　　這幾年中國(guó)銀幕上的印度電影確實(shí)多了起來(lái)，一方面因?yàn)?014年中印電影合作協(xié)議的簽署，另一方面是從2017年起，多部印度電影在中國(guó)的票房、口碑都呈現(xiàn)出黑馬態(tài)勢(shì)。

　　例如，《摔跤吧！爸爸》豆瓣評(píng)分9.1，票房12.92億；《神秘巨星》豆瓣評(píng)分7.9，票房7.47億；《小蘿莉的猴神大叔》豆瓣評(píng)分8.6，票房2.85億；《起跑線》豆瓣評(píng)分8.1，票房目前達(dá)到2.06億；《廁所英雄》豆瓣評(píng)分7.4……綜合來(lái)看，這些電影的口碑已遠(yuǎn)勝大多數(shù)國(guó)產(chǎn)電影和好萊塢影片。

　　《摔跤吧！爸爸》海報(bào)

　　為什么這些印度電影佳作能吸引中國(guó)觀眾？有分析稱，印度電影從來(lái)不缺乏現(xiàn)實(shí)主義關(guān)懷。譬如《摔跤吧！爸爸》，講述一個(gè)原本有重男輕女情結(jié)的摔跤手，把女兒培養(yǎng)成世界級(jí)摔跤冠軍的故事；《神秘巨星》講述在重男輕女的家庭中，女兒堅(jiān)定尋找音樂(lè)夢(mèng)想的故事；《起跑線》則把目光放在了“學(xué)區(qū)房”上面；《廁所英雄》關(guān)注到了印度女性的生存現(xiàn)狀，描寫(xiě)了新娘賈耶婚后發(fā)現(xiàn)家中沒(méi)有廁所，堅(jiān)持離婚，最終讓女性用上廁所的故事。

　　《廁所英雄》在北京電影節(jié)展映上一票難求

　　值得一提的是，《廁所英雄》制片人尼拉結(jié) 潘迪曾透露，影片在印度公映后，不但大幅增加了廁所使用率，而且推動(dòng)了女性社會(huì)地位變化。

　　在第八屆北京國(guó)際電影節(jié)期間，《神秘巨星》導(dǎo)演阿德瓦 香登曾在論壇上分享印度電影成功的奧秘，他認(rèn)為以小見(jiàn)大、以情動(dòng)人是印度電影征服觀眾的重要手段，“雖然我們有著不同的文化，不同的服裝，不同的外貌，但我們對(duì)于情感的理解是相同的”。

　　《神秘巨星》海報(bào)

　　而此前，《摔跤吧！爸爸》和《神秘巨星》的出品人兼主演、印度著名電影人阿米爾 汗，提到創(chuàng)作則直言，“我們與觀眾走得更近”。

　　除了題材方面，印度電影還專注于故事本身，而并非一味追求明星陣容和特效。為了演好《摔跤吧！爸爸》里男主角19歲、29歲、55歲三個(gè)年齡段的身體變化，阿米爾 汗先是增肥28公斤，又花5個(gè)月時(shí)間減掉了25公斤的贅肉，練出八塊腹肌的魔鬼身材。

　　印度電影《起跑線》講述“學(xué)區(qū)房”的故事。

　　在電影產(chǎn)業(yè)分析專家蔣勇看來(lái)，中國(guó)、印度兩個(gè)國(guó)家的文化有相似之處，印度電影的走紅，是因?yàn)榫劢购芏喱F(xiàn)實(shí)問(wèn)題，正好填補(bǔ)了一些國(guó)產(chǎn)影片題材上的空白。

　　那么，為什么中國(guó)電影缺乏類似題材的佳作呢？

　　著名編劇汪海林在接受中新網(wǎng)(微信公眾號(hào)：cns2012)記者采訪時(shí)提到，早些年中國(guó)電影導(dǎo)演包括謝晉、吳貽弓的作品大多都講述現(xiàn)實(shí)題材，但后來(lái)國(guó)產(chǎn)電影開(kāi)始強(qiáng)調(diào)視聽(tīng)語(yǔ)言的革新，追求戲劇化，大大減弱了原本的文學(xué)性。

　　《小蘿莉的猴神大叔》在中國(guó)口碑、票房都不錯(cuò)。

　　“現(xiàn)在不少制片方認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)主義題材商業(yè)回報(bào)可能會(huì)不好，年輕的編劇、導(dǎo)演又覺(jué)得現(xiàn)實(shí)主義過(guò)時(shí)，導(dǎo)致不少國(guó)產(chǎn)影片不會(huì)講故事也不會(huì)講情感，只是靠大量的視覺(jué)沖擊——但對(duì)于老百姓來(lái)說(shuō)，并不是都愿意看這樣的影片�！�

　　對(duì)比之下，汪海林指出印度電影扎根在戲劇傳統(tǒng)上，突出劇本創(chuàng)作和演員的表演，國(guó)產(chǎn)電影尤其是商業(yè)片，目前都熱衷于學(xué)好萊塢的模式，尚未找到本土化的敘事方式。

　　“不過(guò)，像《老炮兒》就很好，雖然用大明星，但還是現(xiàn)實(shí)題材。我們需要更多這樣類型的影片在商業(yè)上獲得成功，才能促使國(guó)產(chǎn)電影的創(chuàng)作往這個(gè)方向走�！蓖艉Ａ终f(shuō)。(完)