作者：聶昱冰

　　現在，在文藝創(chuàng)作中，“致敬”這個詞越來越常見。一般是指，有創(chuàng)作者因為太喜愛某部經典作品，所以拿來進行再創(chuàng)作之后，讓作品以全新的面目再次出現在觀眾面前。因為這種“致敬”的原則基本是：牢牢抓住原作品中的某個閃光點，進行放大，再去掉一些自己認為應該去除的、或者已經不符合當下審美的內容。也正因為如此，“致敬”也被一些人稱作“高段位的剽竊”。

　　可事實上，真正的致敬和剽竊這兩者間還是有很大不同的，自己的行為究竟屬于哪一種，創(chuàng)作者心里清楚，觀眾也眼中雪亮，所以不用太擔心有人靠“致敬”來欺世盜名。但也由此可見，想讓一件致敬作品真正成功、獲得認可，是難度極高的事情，是創(chuàng)作者對自我的一次挑戰(zhàn)和超越。

　　不過本文中想討論的，卻是另一個問題——“用一件新作品向自己的舊作致敬�！�

　　美國迄今為止制作最宏大、影響面最廣的玄幻劇《權力的游戲》，在今年終于演完了第六季。從2011年春天第一季首播開始，它已經陪著全球的觀眾走過了六年——六年，生個孩子都送進小學了，它還在不急不慌的慢慢演。

　　而這個第六季，和其他五季有特別明顯的不同。作為這部劇的資深觀眾，我從看完第一季馬上買回當時能買到的所有小說原作（書還沒寫完）；到看完三、四季的時候，因為承受不了它黑暗系風格——反復把人性陰暗的一面展示出來給人看——而幾欲棄�。坏降谖寮炯兇饩褪菫榱她埬负桶�麗婭這兩個我所喜愛的人物才繼續(xù)堅持看下去。

　　可到了第六季，整部劇的風格突然變了。愛、責任、使命、榮譽、信任開始蓬勃奔涌，在前五季中，這些情感色彩都是被人性中的黑暗擠到角落里無法生存的。幾乎偏激到了，誰講究這些誰就得死，因為人性本惡。喬治 馬丁老爺子也從不諱言這一點：“我以前寫書總是正義打敗邪惡，總是在告訴人們什么是對，什么是錯，這一次我就是想寫一本不一樣的�！彼�以我曾經認為，老爺子會一直在這部劇中堅持挖掘人性黑暗直到地老天荒。

　　可在這一季中，觀眾卻經常會被人性中無法徹底泯滅殆盡的善而感動。雪諾輕吻珊莎的額頭，這對同父異母的兄妹終于開始相互信任；艾麗婭受罰雙目失明差點被人打死瘋狂反擊的時候，突然被人抓住了手中的武器、同時聽到了她的導師的聲音；弒君者和女武士之間有著超越了男女之情的友誼，也都明白如果再見面就是在戰(zhàn)場拔劍相對，可他沒有繼續(xù)追殺，她也沒有倉皇逃命，只是在黑暗中遠遠相互致意；年紀尚幼的女領主一一指責其他領主的軟弱和背叛，并宣布自己的家族將繼續(xù)效忠；龍母同另一位流亡的女繼承人締結同盟，盟約是要建立一個“諸惡不興”的國家；甚至獵狗這個從第一季惡到了第五季的人，竟然拎著斧子給一群善良軟弱的普通人報仇去了，并且稱他們?yōu)樽约旱呐笥��！拔铱刹恢�道你還有朋友？”他的敵人驚異道。這可能也是每位觀眾最真實的想法。

　　這些情節(jié)如果出現在前五季都是不可思議的，我甚至懷疑，假如曾經有人建議作者給劇中加一點這類“惡俗”的橋段，都會被老爺子嗤之以鼻�？涩F在他不僅加了這些內容，而且對于人性之惡的描寫也不像過去那么淋漓盡致、細致入微、生怕觀眾印象不深、半夜不做噩夢。很多地方都是一帶而過。

　　究竟為什么會出現這樣的變化，作者肯定有他的想法。但作為觀眾，我的感受就是，第六季是作者再向自己的前五季致敬。因為經過漫長的創(chuàng)作時光，他已經深愛上了自己親手締造出的這個世界和這群人，所以不舍得再把他們放入人性之惡的煉獄中反復焚燒。就像父親看著自己的孩子、國王看著自己的子民，他更愿意看到他們幸福。

　　也正因為這種感受，讓我想到了“用自己的作品向自己致敬”這句話。且不論我對第六季的判斷是否太過一廂情愿，但至少，一名創(chuàng)作者在創(chuàng)作之始，就應該有這樣一個信念：要創(chuàng)作出一個能讓自己深愛上的世界。等到未來的某一天，自己會真心愿意、也能有勇氣用新的作品向自己曾經的作品致敬，來讓它更完美。這應該就算是“對自己的創(chuàng)作負責”的態(tài)度。（聶昱冰）