作者：李姝昱

　　一部聲勢(shì)浩大的《大魚海棠》，讓全國(guó)觀眾期待了12年�！�12年磨一劍”，過程一波三折，集合千人眾籌，《大魚海棠》終于在7月8日正式上映。首映當(dāng)天，票房收入6984萬元，刷新了相關(guān)記錄。如今，它的余溫尚在，成為人們茶余飯后饒有興味的談資和各大媒體評(píng)論版塊的熱門話題。事實(shí)上，在熱映的同時(shí)，《大魚海棠》的口碑卻出現(xiàn)了兩極分化的現(xiàn)象：兩邊撕扯，各執(zhí)一詞。

　　有人贊其極具中國(guó)風(fēng)韻，符合現(xiàn)代審美，美到讓人驚嘆、落淚，是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的新曙光、新巔峰。首先，影片講述了一個(gè)關(guān)于愛與報(bào)恩、愛與付出的動(dòng)人故事，啟發(fā)人們主動(dòng)思考人生和命運(yùn)，大膽地愛一個(gè)人、攀一座山、追一場(chǎng)夢(mèng)。其次，從故事到畫風(fēng)都蘊(yùn)含古典哲理、充滿中國(guó)元素，堪稱電影國(guó)學(xué)風(fēng)的新試煉。再次，想象力豐富，充滿奇思妙想，以神奇的人設(shè)和劇設(shè)，讓人腦洞大開。畫面和構(gòu)圖精美，細(xì)節(jié)極盡考究，讓人嘆為觀止。諸如此類，把國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的品質(zhì)和審美推上了一個(gè)新高度。

　　有人罵其劇情狗血、人物蒼白、三觀不正，浪費(fèi)了好技術(shù)，是一部靠情懷營(yíng)銷的“史詩級(jí)爛片”。首先，影片主線是一個(gè)僵硬的三角戀，顯得陳舊、矯情、膚淺，而且故事邏輯、敘事方式也還有待斟酌，犯了華麗空洞的幼稚病。其次，椿、湫為了單薄的個(gè)人情感，而自私自利、一意孤行，或置族人的安危于不顧，或狠心丟下年邁的奶奶，顯得三觀不正。再次，人物造型、電影場(chǎng)景等存在模仿或抄襲的痕跡，對(duì)傳統(tǒng)文化、哲學(xué)意象等的運(yùn)用，尚且停在表面，缺乏深入解讀。如是，《大魚海棠》的短板顯而易見，離精品還有段距離。

　　《京華時(shí)報(bào)》胡建禮：《大魚海棠》畫風(fēng)優(yōu)美典雅，內(nèi)容充滿哲理

　　畫面和畫風(fēng)，是《大魚海棠》最美的部分。椿、湫、爺爺?shù)热宋锏姆�飾造型，古樸宏偉的土樓和層層懸掛的大紅燈籠，還有椿去拜訪靈婆路上如夢(mèng)如幻的奇妙美景，包括那株美麗的海棠樹，都有著濃郁的中國(guó)畫風(fēng)，美輪美奐，意境悠長(zhǎng)，是這些年我看過的畫面最美的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片。一個(gè)個(gè)神奇的人物和情節(jié)，讓人腦洞大開，如入一個(gè)奇妙的神話世界。椿與鯤，魚和人，到底誰是魚，誰是人？這其實(shí)蘊(yùn)含著一個(gè)類似于“莊生夢(mèng)蝶”的哲學(xué)命題和中國(guó)古典哲學(xué)的思辨精神。

　　《文匯報(bào)》王彥：《大魚海棠》是電影國(guó)學(xué)風(fēng)的新試煉

　　《大魚海棠》全片百多個(gè)角色，幾乎每一個(gè)都在《山海經(jīng)》《搜神記》《閱微草堂筆記》等典籍里找得到出處。影片調(diào)用中華傳統(tǒng)元素的手段，雖稚嫩，卻可謂電影國(guó)學(xué)風(fēng)的新試煉。《大魚海棠》講述一個(gè)夢(mèng)里的神話，不就是希望給觀眾造一出夢(mèng)境嗎？尤其是人生里有遺憾、感情上有缺口的人，他們寧愿沉醉在導(dǎo)演所構(gòu)筑的浪漫夢(mèng)中，哪怕一部電影的時(shí)間也好。

　　《解放日?qǐng)?bào)》墨愚玩：《大魚海棠》最大的缺陷在于矯情

　　貫穿影片始終的“人神之爭(zhēng)”，是個(gè)非常空的情緒。椿的母親告誡她遠(yuǎn)離人類，肯定是神與人之間有過痛苦往事。那往事是什么？我沒有看出頭緒。魚和海棠，只有靠詩意創(chuàng)作才可以拼湊到一起，它們實(shí)在沒有共通點(diǎn)。并且，為何椿和鯤之間、椿和湫之間的愛情關(guān)系總是遮遮掩掩，需要不斷用眼淚和吶喊來神圣化這種不可名狀的關(guān)系？神話故事是應(yīng)該肆意想象，但我不接受缺少故事邏輯的天馬行空，那樣呈現(xiàn)出的，只能是一種作者說“這是藝術(shù)”的藝術(shù)。

　　《新華日?qǐng)?bào)》顧星欣：《大魚海棠》是一部狗血的瓊瑤劇

　　整整105分鐘的劇情，講述了一個(gè)異常單調(diào)的故事，核心是一個(gè)僵硬的三角戀。蛻下華麗的外衣后，故事內(nèi)核如此平庸幼稚，不就是一部狗血的瓊瑤劇嗎？除此，《大魚海棠》很多橋段，都是觀眾十分熟悉的套路，甚至有人詬病為“抄襲”。與宮崎駿動(dòng)畫傳遞出的濃濃日本文化相比，《大魚海棠》對(duì)于本土傳統(tǒng)文化的化用，還僅是表面功夫。雖然引用《莊子 逍遙游》當(dāng)中的名句，但僅把莊子浪漫超脫的哲學(xué)意象，簡(jiǎn)單化地嵌入到劇情中，既缺乏讓人眼前一亮的“妙思”，也缺乏深入的文化解讀能力。

　　客觀來說，在風(fēng)氣略顯浮躁的中國(guó)電影界，《大魚海棠》主創(chuàng)們12年來執(zhí)著堅(jiān)守、潛心鉆研、精益求精的品質(zhì)，的確難能可貴，值得稱道�！洞篝~海棠》的美和內(nèi)涵，賞心悅目，發(fā)人深思。但正如很多觀眾詬病的一樣，《大魚海棠》在編故事、講故事的能力方面，尚需繼續(xù)打磨。

　　一部真正的好電影，需要用心制作，講好故事，內(nèi)外兼修。目前的批評(píng)意見，其實(shí)更多地源于觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫“愛之深、責(zé)之切”的深厚感情和殷切希望。但作為觀眾，請(qǐng)勿心急，請(qǐng)勿著急吐槽，請(qǐng)給正在努力奮斗、尋求改變的電影業(yè)界一點(diǎn)時(shí)間和耐心，也許在不遠(yuǎn)的將來就會(huì)等來驚喜。作為從業(yè)者，請(qǐng)堅(jiān)定信念、樹立信心、腳踏實(shí)地，努力創(chuàng)造國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫新的高度。（李姝昱）