【有感而發(fā)】

　　作者：張公善（安徽師范大學(xué)文學(xué)院）

　　時(shí)下截句流行，朋友圈不乏日日更新截句者。我知道截句，是因?yàn)樵谂笥鸭铱吹揭惶住督鼐湓?shī)叢》，隨手翻了翻，感覺(jué)挺復(fù)雜。書(shū)的厚度與截句的單薄身影形成強(qiáng)烈對(duì)比。新詩(shī)百年迎來(lái)截句熱，并不可賀，相反卻令人沮喪。百年來(lái)，詩(shī)壇爭(zhēng)論不斷，流派如云，各種思潮此起彼伏，但至少都是在詩(shī)的名義之下。如今的截句觀念純粹是以詩(shī)句的身份來(lái)博得詩(shī)壇的矚目，實(shí)在有些讓人心塞，不吐不快。

　　截句的倡導(dǎo)者認(rèn)為，截句是一種源自古典又有現(xiàn)代詩(shī)歌精神的詩(shī)歌文體，并融合了截拳道大師李小龍“簡(jiǎn)潔、直接、非傳統(tǒng)性”的美學(xué)理念，強(qiáng)調(diào)詩(shī)意的瞬間生發(fā)。截句的終極意義，是喚醒更多普通人的詩(shī)心。這樣的想法令人崇敬。不少截句短小精悍及其傳達(dá)的現(xiàn)代性體驗(yàn)也確實(shí)與截拳道的“簡(jiǎn)潔、直接、非傳統(tǒng)性”一致。即便如此，截句與截拳道仍是背道而馳。它們雖然終極目標(biāo)一致，但手段截然不同。

　　“截句”這個(gè)名稱，就很容易引起誤解。它指示的就是句子，被截取下來(lái)的句子。打個(gè)比方，截句就像豆子，是從豆莢里剝離下來(lái)的。字面上講，這個(gè)名稱也可用來(lái)指任何一段截取下來(lái)的句子。這不就是詩(shī)的形式的“名人名言”嗎？

　　截句源于李小龍的截拳道，但事實(shí)是截句的“碎片化”恰恰違背了截拳道的“整體”精神。李小龍非常重視生活的“整體性”。他說(shuō)：“面對(duì)瞬息萬(wàn)變的情形，練習(xí)截拳道的人應(yīng)該能夠適應(yīng)具體環(huán)境，而不拘束于人為的機(jī)械招式。其行動(dòng)應(yīng)該如影隨形，其使命就是順其自然地完成‘整體’的另外一半�！泵鎸�(duì)對(duì)手力量，應(yīng)該順勢(shì)而為，而不是正面沖突。剛與柔是一個(gè)整體，剛?cè)嵯酀?jì)，對(duì)手剛，你就以柔相應(yīng)。他還說(shuō)：“集中注意力是縮小心靈的思考范圍，但是，我們關(guān)心的是人的整體生活過(guò)程。如果全神貫注地盯著生活某一方面，也就是鄙視生活。”然而，截句恰恰是讓人聚焦生活點(diǎn)點(diǎn)滴滴的感悟，甚至陶醉其中，久而久之，勢(shì)必讓人視野狹窄，忽視整體生活。打個(gè)比方，截句讓我們過(guò)于留戀浪花之美，卻讓我們看不到整個(gè)大海的廣博。

　　對(duì)于截句究竟是不是詩(shī)歌，其實(shí)截句的實(shí)踐者自己也前后有些矛盾。在一個(gè)場(chǎng)合說(shuō)：截句是一種詩(shī)非詩(shī)的文體，比俳句的姿態(tài)要開(kāi)放。但另一個(gè)場(chǎng)合又界定說(shuō)：從更廣泛的詩(shī)歌愛(ài)好者和文學(xué)讀者層面來(lái)說(shuō)，截句是一種沒(méi)有詩(shī)歌名字的在四行之內(nèi)完成的短詩(shī)，或者說(shuō)，截句是最短的現(xiàn)代詩(shī)歌。現(xiàn)在的截句沒(méi)有詩(shī)歌名字，往往是靈感迸發(fā)時(shí)的幾行詩(shī)句。而日本俳句卻往往有名字，像松尾芭蕉的俳句《古池》就是一首意境優(yōu)美韻味無(wú)窮的短詩(shī)：“閑寂古池旁，/青蛙跳進(jìn)水中央，/撲通一聲響�！奔幢闶菍�(xiě)得最好的截句，仍然是“無(wú)頭”（沒(méi)有名字）怪物。詩(shī)無(wú)論長(zhǎng)短，作為藝術(shù)作品，都是一個(gè)整體，有開(kāi)頭有結(jié)尾，有其自身文脈，不可能像截句這樣橫空而出又莫名結(jié)束，毫無(wú)章法可言。時(shí)下的截句儼然是作為一種詩(shī)歌觀念的產(chǎn)物，卻不能算作真正意義上的詩(shī)，因?yàn)楣戮洳怀稍?shī)，正如孤燕不成春。

　　然而，情況好像并非這么簡(jiǎn)單。截句也可能會(huì)成為詩(shī)，就像蚯蚓被截?cái)嗟囊徊糠郑�也可能成為新的蚯蚓。舉個(gè)例子，卞之琳的《斷章》是截句嗎？按照眼下的截句標(biāo)準(zhǔn)，《斷章》絕對(duì)是截句，是有詩(shī)歌名字的截句。全詩(shī)兩段四句：“你站在橋上看風(fēng)景，/看風(fēng)景的人在樓上看你。//明月裝飾了你的窗子，/你裝飾了別人的夢(mèng)�！奔幢闶菙嗾拢�仍然是章，而非簡(jiǎn)單的句子組合。所謂的“斷”，其實(shí)是在呼喚“全”。此詩(shī)高明之處在于以碎片寫(xiě)整體。四句前呼后應(yīng)，通過(guò)時(shí)空中人物之間的相互勾連融合，絕妙地呈現(xiàn)出世界本身的整體性。如果時(shí)下的截句都寫(xiě)成這樣，也許就沒(méi)有“截句是不是詩(shī)”的爭(zhēng)議了。

　　時(shí)下的很多截句，只是一組詩(shī)句，沒(méi)有整體架構(gòu)，只是詩(shī)人的日常詩(shī)句訓(xùn)練而已。試想，詩(shī)壇到處充斥這種半成品的詩(shī)歌，是詩(shī)歌的幸運(yùn)還是不幸呢？半成品以成品（詩(shī)歌）的姿態(tài)出現(xiàn)在世人面前，是不是影響了真正的詩(shī)歌品位？

　　從文化上看，截句當(dāng)屬碎片化的現(xiàn)代生活的表征之一。與網(wǎng)絡(luò)上的碎片化閱讀和微寫(xiě)作密切呼應(yīng)，截句觀念的提出成功地營(yíng)造了一個(gè)全民都可以寫(xiě)詩(shī)的氛圍�？梢哉f(shuō)，截句寫(xiě)作助長(zhǎng)了眼下的“微生活方式”。但長(zhǎng)此以往，就像盲人摸象一樣，無(wú)法體驗(yàn)到整體的生活。

　　截句也并非毫無(wú)意義。在認(rèn)同截句屬于詩(shī)句而不是詩(shī)的前提下，才可以談截句之美及其價(jià)值。好的截句，當(dāng)是寫(xiě)作者用詩(shī)意爛漫的句子記錄下來(lái)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴的生活感悟。它們是生活大海里的珍珠，在困頓的日子里，這些被撈取的珍珠足以閃亮這個(gè)世界。這些截句，某種意義上，就是個(gè)人的生活智慧寶典。從理論上講，截句可以是一句，也可以是多句或多段，但到底多到多少，尚無(wú)定論，也不可能有定論，因?yàn)樽鳛榻鼐�，本身就是局部，也就無(wú)從談及整體。在這個(gè)越來(lái)越“微”化的時(shí)代，我覺(jué)得“微型詩(shī)”倒是個(gè)值得探討的詩(shī)歌話題。微型詩(shī)既然是詩(shī)，就可以著眼于整體談其長(zhǎng)短。個(gè)人傾向于以古詩(shī)絕句四句為限，把不超過(guò)四行且具備相對(duì)完整性的短詩(shī)稱作微型詩(shī)。

　　《光明日?qǐng)?bào)》（ 2016年09月19日 13版）