原標(biāo)題：網(wǎng)劇有可能進(jìn)入發(fā)展停滯期

　　《余罪》《滅罪師》《暗黑者2》等多部創(chuàng)造了40億播放量的網(wǎng)劇被下架了。這次下架沒(méi)有《太子妃升職記》《盜墓筆記》那次下架影響大。《太子妃升職記》是在非常紅火的正當(dāng)頭時(shí)期被下架的，等于一瓢冷水生生地把它的熱度澆滅了。而《余罪》等劇均已播完，熱度也過(guò)去了，想看的觀眾已經(jīng)都看過(guò)了，所以它們的下架，更多是體現(xiàn)出管理政策的一種傾向。

　　下架不是封殺，《余罪》經(jīng)過(guò)修改調(diào)整后依然會(huì)上架。但有了上次的經(jīng)驗(yàn)，關(guān)注網(wǎng)劇的觀眾心里會(huì)清楚，被“修改調(diào)整”掉的那部分內(nèi)容是什么，不排除有還未觀看的觀眾，就此放棄對(duì)《余罪》等劇的好奇心，把期待寄托到下一部網(wǎng)絡(luò)紅劇上。過(guò)往的網(wǎng)絡(luò)紅劇，經(jīng)過(guò)下架的命運(yùn)之后，恐怕會(huì)就此被觀眾打入冷宮。

　　無(wú)需諱言，“修改調(diào)整”是“刪除”的代名詞，只不過(guò)用“修改調(diào)整”的說(shuō)法，更好聽(tīng)些，對(duì)觀眾的影響更小些。根據(jù)管理部門的說(shuō)法，被“修改調(diào)整”掉的，肯定是被認(rèn)定為存在封建迷信、暴力色情等成分的情節(jié)或畫(huà)面。至于這些情節(jié)和畫(huà)面，管理部門并不會(huì)親自去認(rèn)定，而是交于出品方自己動(dòng)手，修改調(diào)整過(guò)了，沒(méi)有人再按那個(gè)“點(diǎn)擊舉報(bào)”的按鈕了，劇作自然就會(huì)上架了。

　　于是，不排除這樣的狀況，出品方為了保險(xiǎn)起見(jiàn)，會(huì)把所有涉及違規(guī)的情節(jié)與畫(huà)面全部刪掉，再通過(guò)適當(dāng)?shù)木幣牛�努力讓劇情銜接得上。如果沒(méi)有看過(guò)之前的完整版，那么修正版除了一些地方會(huì)讓觀眾感到奇怪之外，整體上仍然還是一部完整的網(wǎng)劇。但恰恰是因?yàn)橛^眾的先入為主，哪怕網(wǎng)劇調(diào)整得再天衣無(wú)縫，后面的觀眾也會(huì)因?yàn)橛X(jué)得不完整而不再看了。

　　網(wǎng)劇前兩年一直處在野蠻生長(zhǎng)的時(shí)期，相對(duì)寬松的管理和相對(duì)自由的創(chuàng)作，為網(wǎng)劇贏得了寶貴的起步優(yōu)勢(shì)。不少網(wǎng)劇打得一手好擦邊球，在傳統(tǒng)電視劇那里看不到的，在網(wǎng)劇中可以看到，這對(duì)觀眾是不小的誘惑。正是因?yàn)榫W(wǎng)劇貌似享受了一種“特殊待遇”，傳統(tǒng)電視劇工作者不滿意了，發(fā)出了要求與網(wǎng)劇享受同一標(biāo)準(zhǔn)待遇的呼聲，這呼聲一定程度上加快了有關(guān)部門對(duì)網(wǎng)劇管理的升級(jí)速度，但網(wǎng)劇遭遇下架，更多還要從自身找原因。

　　網(wǎng)劇快速發(fā)展的那段時(shí)期，的確出現(xiàn)了幾部精品，對(duì)相比于龐大的制作基數(shù)量，優(yōu)質(zhì)網(wǎng)劇所占的比例還是不高，甚至要低于傳統(tǒng)電視劇。網(wǎng)劇有優(yōu)點(diǎn)，比如故事新穎、元素新鮮、風(fēng)格時(shí)尚、與時(shí)代同步，但網(wǎng)劇的缺陷也很明顯，比如堂而皇之地大做植入廣告，故事整體缺乏邏輯支撐，沒(méi)有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱鲬B(tài)度，僅憑夸張的風(fēng)格取勝等等。可以說(shuō)，是網(wǎng)劇在草莽時(shí)期沒(méi)有為自己設(shè)定好方向與未來(lái)，為管理升級(jí)提供了入口。

　　以《太子妃升職記》被下架為標(biāo)志，網(wǎng)劇就已經(jīng)滑入降溫期�，F(xiàn)在《余罪》等劇的下架，有可能讓網(wǎng)劇進(jìn)入發(fā)展停滯期。因?yàn)闆](méi)法把握劇作制作完之后是否符合上架要求，網(wǎng)劇在立項(xiàng)、創(chuàng)作、制作過(guò)程中，會(huì)選擇保守路線，各種生猛元素的丟失，讓網(wǎng)劇失去了最大的噱頭。

　　網(wǎng)劇被與傳統(tǒng)電視劇同等對(duì)待，并不意味著網(wǎng)劇生命的終結(jié)。在經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的發(fā)展停滯期之后，未來(lái)網(wǎng)劇仍然會(huì)參與視頻內(nèi)容的競(jìng)爭(zhēng)，只是網(wǎng)劇的優(yōu)勢(shì)，已經(jīng)不再是內(nèi)容上享有短暫的“豁免權(quán)”，而是制作隊(duì)伍的年輕化、投資與播放渠道的多元化，網(wǎng)劇脫離網(wǎng)絡(luò)反攻傳統(tǒng)電視劇的播出渠道成為一種可能，但這也意味著，網(wǎng)劇要和傳統(tǒng)電視劇在質(zhì)量上展開(kāi)拼爭(zhēng)，用更具實(shí)力、更經(jīng)得起挑剔目光的內(nèi)容，來(lái)捍衛(wèi)自己的生存權(quán)。

　�。�韓浩月）