原標(biāo)題：用好故事迎接喜劇的春天

　　最近一段時(shí)間，喜劇類(lèi)節(jié)目成為綜藝節(jié)目的熱點(diǎn)。從《笑傲江湖》到《歡樂(lè)喜劇人》再到《喜劇總動(dòng)員》《跨界喜劇王》，滿(mǎn)眼“喜”“笑”。無(wú)獨(dú)有偶，一無(wú)明星、二無(wú)名導(dǎo)的本土喜劇《驢得水》，雖沒(méi)有宣發(fā)大動(dòng)作，卻也在院線火了起來(lái)。從小熒屏到大銀幕，笑點(diǎn)或有尷尬，現(xiàn)象卻值得關(guān)注。

　　讓人笑，是喜劇創(chuàng)作的“剛需”。也因此，喜劇創(chuàng)作的手法和方式多種多樣，依靠肢體搞怪，抖出語(yǔ)言“包袱”，模仿搞笑人物，條條大路只為更有“笑果”。不過(guò)，觀察這股喜劇熱潮，一個(gè)感受是，很多喜劇創(chuàng)作的目標(biāo)，僅僅是“讓人笑”，卻忽視了應(yīng)有的內(nèi)核。

　　英國(guó)作家麥烈蒂斯在《喜劇論》中說(shuō)：“真正的喜劇的標(biāo)準(zhǔn)，是看他能否引起含蓄的思想的笑。”喜劇是對(duì)生活的藝術(shù)化、戲謔化的深思洞察。好的喜劇應(yīng)該在幽默中包裹著智慧，擁有諷刺的妙筆和關(guān)懷的視角，能讓觀眾在歡笑之外，品咂出思想的余味。如果僅止于笑，顯然矮化了喜劇的高度，幽默的形式也容易淪為雜耍。

　　現(xiàn)實(shí)中的喜劇，或有故事淺薄無(wú)力，唯靠搞怪賣(mài)萌、裝傻充愣作“賣(mài)點(diǎn)”的；或有純粹將網(wǎng)絡(luò)笑話(huà)、流行詞匯生拼硬湊，全不顧情節(jié)發(fā)展和人物性格的；或有用明星大腕、豪華場(chǎng)面的“華服”，去包裝“三流”劇本的；甚至有用低俗、惡搞甚至出格刺激的鏡頭語(yǔ)言，去吸引人們眼球，挑逗觀者神經(jīng)的……這樣的作品，不過(guò)是表情僵硬的木偶，被“掙快錢(qián)”的線繩束縛操縱，失去了“心靈的光輝與智慧的豐富”。

　　相反，那些留下經(jīng)久笑聲與掌聲的喜劇，之所以至今還為人所樂(lè)道，擁有深刻、豐富的故事內(nèi)核是關(guān)鍵。卓別林的《大獨(dú)裁者》對(duì)法西斯獨(dú)裁統(tǒng)治的諷刺，犀利辛辣、入木三分；《喜劇之王》中，小人物追逐“演員夢(mèng)”的勵(lì)志故事仿佛現(xiàn)實(shí)奮斗的幽默側(cè)寫(xiě)；《甲方乙方》用一個(gè)個(gè)荒誕離奇的“白日夢(mèng)”串起社會(huì)百態(tài)，飽含濃濃世情……讓觀眾戴上幽默的眼鏡，審視現(xiàn)實(shí)的暗角，批判世間的丑陋，感受愛(ài)與溫情的可貴，試著學(xué)會(huì)用樂(lè)觀積極的心態(tài)去笑對(duì)人生的坎坷，這是好的喜劇應(yīng)有的內(nèi)容基因，也是優(yōu)秀的喜劇共通的稟賦。

　　當(dāng)今，人們太需要?dú)g笑和放松。凌晨燈火通明的辦公樓宇，月底準(zhǔn)時(shí)到來(lái)的還款通知，人山人海的求職現(xiàn)場(chǎng)……這種快節(jié)奏、高壓力的生活讓人們猶如被擰緊的螺絲，在整個(gè)社會(huì)鏈條里絲毫不敢懈怠。人們需要一個(gè)輕松的出口，讓生命之水蕩漾出活力的漣漪。站在這樣一個(gè)時(shí)代風(fēng)口，喜劇人應(yīng)珍惜難得的創(chuàng)作氛圍，用真誠(chéng)優(yōu)質(zhì)的好故事去涵養(yǎng)市場(chǎng)，用踏實(shí)深刻的好題材去豐滿(mǎn)喜劇舞臺(tái)，讓中國(guó)的喜劇創(chuàng)作借助時(shí)代的東風(fēng)展翅翱翔，不辜負(fù)喜劇的“黃金時(shí)代”。（王子瀟）