堅守傳統(tǒng)的作家，也應(yīng)保持更開放的姿態(tài)，通過與讀者受眾交流來更好地把握時代精神，錘煉出真正屬于這個時代的文學(xué)精品

　　日前，某網(wǎng)2016年度影響力作家評選榜單揭曉，把莫言、余華、麥家、劉慈欣的得票數(shù)加起來，也遠遠比不上一位暢銷書作家，引來爭議紛紛，甚至有人感慨“文學(xué)也進入了看臉的年代”。

　　毋庸置疑，在這個新的媒介時代，快餐文學(xué)有巨大的市場。然而，迎合受眾的傾向、批判精神的匱乏，也使許多網(wǎng)絡(luò)作品在傳播量驚人的盛景中，呈現(xiàn)出底色淺薄、筆力有限的隱憂。但是，我們無須過慮，也沒必要用單一的維度評價包羅萬象的文學(xué)。

　　“文學(xué)即人學(xué)�！焙玫奈膶W(xué)作品之所以特別，往往是揭示了人性中共同的東西。作家路遙寫《平凡的世界》時，長期在窯洞閉門創(chuàng)作，一寫就是6年，甚至很少見到太陽，“對自己很殘酷”，但寫出了在冷硬如鐵的現(xiàn)實里洋溢的詩意理想以及人性的溫暖。從這個角度講，我們需要關(guān)注的是，現(xiàn)在還有多少作家能像路遙一樣，潛心創(chuàng)作真正有分量的好作品。

　　如果說當前的文學(xué)格局，一半是海水，代表單向傳播、靜水深流的傳統(tǒng)文學(xué)；另一半是火焰，代表互動頻繁、熱火朝天的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，那么兩者之間是否存在一條可以融通的路徑？這值得深思。網(wǎng)絡(luò)寫手一邊寫一邊發(fā)布，及時接收讀者反饋，并按照市場和受眾需要隨時調(diào)整方向，徹底顛覆了傳統(tǒng)出版模式，不再將創(chuàng)作成果單向“塞”給讀者，而是主動吸納讀者反饋。這對略顯“曲高和寡”的傳統(tǒng)文學(xué)而言，是否也是一種啟示？無論如何，把書寫得“形式活”“接地氣”，不會是一個減分項。

　　創(chuàng)新是文藝的活力之源。習(xí)近平總書記曾對文藝創(chuàng)作提出希望，“在提高原創(chuàng)力上下功夫，在拓展題材、內(nèi)容、形式、手法上下功夫，推動觀念和手段相結(jié)合、內(nèi)容和形式相融合、各種藝術(shù)要素和技術(shù)要素相輝映，讓作品更加精彩紛呈、引人入勝”。顯然，傳統(tǒng)文學(xué)也需要面對這個時代，學(xué)會與當代人的閱讀習(xí)慣共存�？绯鲞@一步，既要有面向最廣大人民群眾的傳播意識，也要有對現(xiàn)實生活的深切觀察，最好還無損于思想高度和精神內(nèi)核。

　　對堅守傳統(tǒng)的作家而言，還是應(yīng)保持更開放的姿態(tài)，學(xué)會通過與讀者受眾交流來更好地把握時代精神。只有對社會熱點多一點挖根究底，對作品形式多一點推陳出新，才能錘煉出真正屬于這個時代的文學(xué)精品。在這個價值多元的時代，與其爭議快餐文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)孰是孰非，倒不如努力相互借鑒，共同進步。這才是當代作家應(yīng)有的擔當。

　　《 人民日報 》（ 2017年01月18日 05 版）