作者：狂娟有道

　　經(jīng)過了連續(xù)劇般的版權風波，曾經(jīng)的“好聲音”改頭換面為2016《中國新歌聲》，在這個周末重新跟觀眾見面。收視數(shù)據(jù)顯示，浙江衛(wèi)視《中國新歌聲》第一季第一期，CSM全國網(wǎng)收視率高達2.24，僅次于《奔跑吧！兄弟》今年的收視紀錄；而酷云大數(shù)據(jù)平臺亦顯示，《中國新歌聲》的平均關注度打破今年季播綜藝節(jié)目最高紀錄，峰值更是高達1.923%，市場占有率則突破30%，幾乎5倍于第二名。

　　可以肯定的是，觀看“新歌聲”的人除了普通觀眾，一定還有特殊的關注者，比如擁有“the voice of”節(jié)目模式的版權方荷蘭制作公司Talpa和獲得了第五季《中國好聲音》授權的唐德影視。如果他們在“新歌聲”中還能看到“中國好聲音”熟悉的模式、創(chuàng)意和流程，后期的訴訟還有可能繼續(xù)升級。正因為如此，“新歌聲”處處打出原創(chuàng)招牌，換掉了V字手勢，找來李詠取代華少，還把之前風靡全國的紅色轉椅改成了“導師”戰(zhàn)車，從高處沖向選手。但從15日晚首播的節(jié)目來看，很難說這些“原創(chuàng)”算不算開創(chuàng)了全新的節(jié)目模式，因為不管是轉椅，還是“戰(zhàn)車”，都只是導師“盲選”的一個手段而已。

　　目前，“好聲音”的訴訟還在進行中，而綜藝節(jié)目的比拼是愈演愈烈。短短幾年時間，中國熒屏、網(wǎng)絡已經(jīng)被引進模式的綜藝節(jié)目“霸屏”，從“達人秀”、“跑男”、“我是歌手”再到各種“挑戰(zhàn)”、還有由此衍生出的各種山寨版，不管是紅得發(fā)紫，還是耗資上千萬只濺落一個小水花，都折射出中國式綜藝節(jié)目原創(chuàng)缺失的集體困境。此次“好聲音”變身“新歌聲”，與其說是原創(chuàng)，不如說是在版權倒逼之下的無奈之舉，也生動地詮釋了引進模式的風險：享受著版權利益的同時，也必將受制于人。

　　如果說“新歌聲”的亮相，是綜藝節(jié)目被迫開始原創(chuàng)之路，那么日前國家新聞出版廣電總局發(fā)出《關于大力推動廣播電視節(jié)目自主創(chuàng)新工作的通知》，則從播出平臺上進一步推動原創(chuàng)節(jié)目的發(fā)展。這項通知明確規(guī)定了上星綜合頻道引進模式節(jié)目的數(shù)量和播出時間，并鼓勵電視臺在“920”時段開發(fā)多樣態(tài)、差異化的節(jié)目。從轉椅子到“戰(zhàn)車”，“新歌聲”邁開了原創(chuàng)的第一步，而中國綜藝節(jié)目的原創(chuàng)之路，無論因為什么原因開始，都是一件任重道遠的事。（狂娟有道）

　　注：原標題為《不轉椅子 只是原創(chuàng)的第一步》