央廣網(wǎng)上海6月11日消息（記者陳欣萌） “影像時代，拍攝紀錄片的門檻沒有那么高了，每個人都是記錄者，都有可能拍出優(yōu)質(zhì)的紀錄片。”在11日舉辦的上海電視節(jié)白玉蘭電視紀錄片大師班現(xiàn)場，中國紀錄片導演傅紅星在回答提問時表示，新聞的原則是記錄天下事，身邊事。如果沒有龐大的團隊、海外的資源，可以從身邊人入手，拍攝身邊事，這可以作為從事紀錄片行業(yè)的起點。

　　如今，科技在進步，短視頻正沖擊著我們傳統(tǒng)意義上的紀錄片。時代在跨界，紀錄片的創(chuàng)作也增加了個人的色彩，逐步走向院線。面對挑戰(zhàn)和機遇，本次大師班以國際視野聚焦紀錄片要素帶來的改變和挑戰(zhàn)，共同探討紀錄片的文化品質(zhì)和時代紀錄的屬性。

上海電視節(jié)白玉蘭電視紀錄片大師班現(xiàn)場

　　跨文化的聯(lián)合制片 需要花時間建立信任

　　在聯(lián)合制作的領(lǐng)域，擁有豐富國際合拍經(jīng)驗的制作人馬克·愛德華分享了自己與各國紀錄片人、紀錄片機構(gòu)聯(lián)合制片的經(jīng)歷，“拍攝素材時要考慮到你的素材是否可以讓不同國家的人產(chǎn)生共鳴�！瘪R克·愛德華在論壇上舉例，戰(zhàn)爭題材的紀錄片需要從多個角度討論，比如戰(zhàn)爭對不同國家的影響、是否有親歷者以及能多大程度上去幫助那些受困的人。

　　一部國際版紀錄片，可能需要花上10年甚至更久去制作。長時間的拍攝、腳本的核對、不同語言的編譯……在大量的工作面前，一個和諧、溝通順暢的團隊顯得尤為重要�！坝辛己玫臏贤ú拍芨�好地創(chuàng)作�！痹隈R克·愛德華看來，做跨文化的聯(lián)合制片團隊 ，需要花時間建立信任。不同文化背影的參與者也需要相互學習，建立默契。有的時候他們會用一年時間來分享腳本、記錄點評并且再次審視自己對紀錄片主題的把握、開發(fā)�！皩τ谀贻p的導演，互相分享意見和建議是十分必要的�！彼�說。

　　短視頻時代的摸索 紀錄片也需要“取舍”

　　相信不少紀錄片的制作人都會面臨這樣一個困境，就是短平快的視頻產(chǎn)品占據(jù)市場后，紀錄片是否需要變革？時長、節(jié)奏又該如何把控？當下，年輕人是否還在看紀錄片？

　　“年輕人最關(guān)注的是短片子，而不是長篇巨制�，F(xiàn)在做紀錄片應該在思維上稍作改變，做出年輕人可以接受的好片子�！痹谡搲�上，導演、制片人小谷亮太表示，短片子和新聞類似，都是需要在一兩分鐘的時間里講清故事。如果兩分鐘的片子有二十個章節(jié)，那么想要在這些章節(jié)里抓住年輕受眾，剪輯、敘事的方法會有很大的不同。

　　兩倍的時間里，敘事的內(nèi)容就要多一倍嗎？小谷亮太分享了他團隊的一次預判錯誤，“四十五分鐘延長到一百分鐘，放入更多的元素來填充，這其實是一個很大的錯誤�！彼�舉了一個派對吃飯的例子，如果參加一個兩小時的派對，來賓會很享受派對和其提供的餐食，但是如果將派對延長到4小時，餐食也隨之變?yōu)樵�先�?倍，那么來賓并不會有兩倍的享受。

　　“有個五十二分鐘的視頻，它的開場我們嘗試了很多個�！痹谛」攘撂�看來，紀錄片的每個鏡頭都要反復打磨，在做短小精悍的片子的時候，制作人是糾結(jié)的，不過他們心中依然把持著那桿秤�！肮�(jié)奏的變化會影響片頭，觀眾被吸引的點也會有所不同。我們希望能用鏡頭，主導觀眾視角，告訴觀眾應該看什么。”小谷亮太說。

　　把握紀錄片的客觀性 在于創(chuàng)作者的初心

　　以前我們用筆來講故事，現(xiàn)在我們用鏡頭語言講故事。講故事，就在于講人的故事，講人性的故事。但是，有人參與就必然會附帶情感。

　　論壇上，不少同行問及如何讓紀錄片更加客觀。對此，馬克·愛德華表示，紀錄片是要讓觀眾自己體會，“自己懂的東西不要說出來，而是通過鏡頭來表達。每個觀眾會通過紀錄片形成自己的觀點，也會理解導演想要傳達的觀點。”在小谷亮太看來，制作紀錄片的初心更加重要，“首先問一下自己，為什么要拍這樣的主題？如果答案是想做一個說教的紀錄片，那又有什么問題呢？”

　　傅紅星也贊同初心的觀點，他說，做這個主題如果是因為感動、觸動，那么記錄下感動自己的時刻，拍到紀錄片中就可以了。

　　剪輯的過程也很容易夾雜個人情感。它是影像的再創(chuàng)造，“在制作過程中，如果太沉迷于自己的紀錄片，并不會讓它活起來，而且讓它消亡了�！瘪R克·愛德華表示，剪輯的工作可以尋找一個契合的剪輯師，這是紀錄片重要的一環(huán)。如果資金、時間有限，或者自認為自己是一個很好的剪輯師，則需要找一個能提出建議的制作人多多交流。小谷亮太補充道，“真正的合作伙伴，總是多爭論的。”

　　時間磨礪精品，紀錄片的創(chuàng)作不在一朝一夕。