“任何時(shí)代都是最好的時(shí)代，也是最壞的時(shí)代”

　　業(yè)內(nèi)常有“劇本，一劇之本”的說法，而編劇作為一部影視作品的創(chuàng)造者，其重要性不言而喻。隨著中國電影市場的不斷擴(kuò)大，對于編劇的需求量也隨之增加。但與此同時(shí)，編劇行業(yè)收入不穩(wěn)定、精神壓力大、話語權(quán)太小等亂象頻出，也讓很多有志于從事編劇行業(yè)的人心有憂慮。

　　有30多年從業(yè)經(jīng)驗(yàn)的編劇趙冬苓認(rèn)為，對于編劇行業(yè)而言，只要秉持自己的價(jià)值觀和審美，客觀嚴(yán)肅地對待這個(gè)行業(yè)，當(dāng)前對從業(yè)者而言就是最好的時(shí)代�！皩τ谝粋�(gè)創(chuàng)作者來說，任何一個(gè)時(shí)代都是最好的時(shí)代，也是最壞的時(shí)代�！壁w冬苓說。

　　

　　圖為論壇現(xiàn)場  主辦方供圖

　　而談到方法時(shí)，趙冬苓提到，作為一名編劇，處理題材的時(shí)候要始終考慮將來的一些問題。故事層面的處理要符合創(chuàng)作規(guī)律，也要從最嚴(yán)肅、最值得考慮的角度去提出問題，并用客觀冷靜的筆法寫出來。

　　“現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的第一原則是必須走進(jìn)生活”

　　現(xiàn)實(shí)主義一直是中國電視劇創(chuàng)作的優(yōu)秀傳統(tǒng)。長期以來，以直面現(xiàn)實(shí)、描述時(shí)代特征的影視作品書寫著特定時(shí)期的“中國故事”,也推動(dòng)了中國電視劇產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展。

　　當(dāng)日論壇上，王勁松在回顧了自己32年的從業(yè)經(jīng)歷后坦言，仍然偏愛現(xiàn)實(shí)題材作品�！把輪T在投入狀態(tài)中，是變化的是多變的。必須要在靈魂深處找到你曾經(jīng)有的情感記憶找到呼應(yīng)�！薄盁o論是當(dāng)下的真實(shí)事件改編還是歷史中的故事，我能找到孕育這些角色的土壤和文化�！蓖鮿潘烧f。

 　　圖為論壇現(xiàn)場  主辦方供圖

　　對此，傅東育告訴記者，用現(xiàn)實(shí)主義手法進(jìn)行創(chuàng)作，第一原則仍然是深入和貼近生活，并在“觸摸”真實(shí)的世界后將其帶入影視劇作品。而這也是傅東育認(rèn)為影視作品能夠成功所必須具備的“邏輯真實(shí)”。

　　據(jù)悉，作為電視節(jié)傳統(tǒng)的優(yōu)質(zhì)活動(dòng)板塊，本屆白玉蘭論壇三場大師班分別關(guān)注紀(jì)錄片、動(dòng)畫、電視劇等三個(gè)領(lǐng)域，多位具備豐富實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)、兼具創(chuàng)作格局和產(chǎn)業(yè)積累的一線人士，在探討中國電視內(nèi)容品類未來發(fā)展的共同語境下，回歸內(nèi)容為王的創(chuàng)作本質(zhì)，深度探討不同內(nèi)容品類的創(chuàng)作路徑和發(fā)展模式。