后疫情時代，如何構(gòu)建電影產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展，使電影成為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的支柱、優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的全球化名片，這是每一個電影行業(yè)從業(yè)者都應(yīng)思考的現(xiàn)實(shí)問題。

　　在近日召開的中國（北京）國際視聽大會的電影創(chuàng)新論壇上，來自影視行業(yè)及相關(guān)領(lǐng)域的從業(yè)者和學(xué)者，依據(jù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀，圍繞“視聽改變生活，文化引領(lǐng)未來”的主題，聚焦影視內(nèi)容創(chuàng)作和人才培養(yǎng)，共同探討了電影創(chuàng)新發(fā)展的新路徑。

　　加強(qiáng)類型化創(chuàng)作

　　去年，新冠肺炎疫情給中國電影行業(yè)帶來了前所未有的影響，中國電影史上從未出現(xiàn)如此漫長的院線電影長期脫離人民生活的情況。與此同時，在科技創(chuàng)新發(fā)展的技術(shù)驅(qū)動下，影視行業(yè)在內(nèi)容創(chuàng)作、媒介形式、傳播渠道、人才培養(yǎng)等方面都出現(xiàn)了前所未有的變化。

　　“要堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，堅持主流價值觀表達(dá)，加強(qiáng)內(nèi)容精品創(chuàng)作；加強(qiáng)中國故事的類型化創(chuàng)作，用視聽技術(shù)賦能內(nèi)容創(chuàng)作�！迸c會者一致認(rèn)為，目前，優(yōu)質(zhì)視聽內(nèi)容還不能完全滿足中國觀眾和用戶的觀看需求，進(jìn)一步創(chuàng)新中國故事的講述方式和創(chuàng)作手法成為從業(yè)者共同努力的方向。

　　橘品影業(yè)董事長張昭表示，要以現(xiàn)實(shí)主義“中國青年故事”和優(yōu)秀傳統(tǒng)“中國文化故事”為題材加強(qiáng)創(chuàng)作，重視Z世代人群用戶需求，讓電影融入文化產(chǎn)業(yè)，讓年輕網(wǎng)友成為電影用戶，強(qiáng)化文化的功能性，滿足高質(zhì)量發(fā)展的中國社會更高更多元的文化需求�！皯�(yīng)形成基于用戶數(shù)量快速增長為基礎(chǔ)的品牌電影，打造用戶垂直且精準(zhǔn)的‘新賽道’，將自身變成文化產(chǎn)業(yè)的IP品牌支柱，成為中國電影的重大補(bǔ)充和未來產(chǎn)業(yè)市場的主力�！�

　　在青崧影業(yè)創(chuàng)始人葉寧看來，目前中國電影正經(jīng)歷第三次浪潮，即中國內(nèi)容的故事創(chuàng)新。從電影產(chǎn)業(yè)邏輯角度看，中國電影必須走類型化道路，類型化包括商業(yè)性，但并不妨礙藝術(shù)性的表達(dá)。談及怎樣把中國故事類型化，葉寧表示，類型化的背后更重要的是人才的創(chuàng)作思路，年輕創(chuàng)作者是中國電影的“腰部力量”，他們要懂得類型化創(chuàng)作的語言和方法，全情投入創(chuàng)作之中，勇于實(shí)踐，學(xué)會表達(dá)，無論在任何的創(chuàng)新和變化中，都要守住初心。“創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)在保持創(chuàng)作原動力的同時，熟練掌握類型化創(chuàng)作的語言和方法，尊重觀眾的接受能力和審美水平�！�

　　院線網(wǎng)絡(luò)融合發(fā)展

　　近年來，在政策引領(lǐng)、技術(shù)驅(qū)動、用戶訴求等多重影響下，影視行業(yè)在創(chuàng)新用戶需求、類型題材、內(nèi)容創(chuàng)作、媒介形式、傳播渠道的探索和實(shí)踐，給互聯(lián)網(wǎng)平臺提供了電影創(chuàng)新發(fā)展的多種方向。基于網(wǎng)絡(luò)渠道開發(fā)電影內(nèi)容生產(chǎn)，以及全流程服務(wù)的平臺化，一些視頻平臺實(shí)現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)電影的“破圈”和品質(zhì)升級。

　　基于這種變化，流媒體視頻平臺開始將電影內(nèi)容開發(fā)、全流程平臺化服務(wù)等作為其核心業(yè)務(wù)，在電影運(yùn)營、數(shù)據(jù)分析、用戶培育和付費(fèi)模式等方面進(jìn)行廣泛探索。世界各大制片廠如迪士尼、華納等紛紛通過架構(gòu)重組去適應(yīng)新的發(fā)展環(huán)境，原本的院線票房戰(zhàn)爭已經(jīng)轉(zhuǎn)移到了流媒體的會員戰(zhàn)。在此背景下，疫情期間國內(nèi)流媒體平臺與影視公司對院線電影和網(wǎng)絡(luò)電影的融合發(fā)展做出諸多嘗試，也取得了一些成績。據(jù)統(tǒng)計，2020年分賬票房破千萬元的網(wǎng)絡(luò)電影達(dá)59部，創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)電影歷史之最。

　　在這種快速變化發(fā)展的形勢下，越來越多的從業(yè)者開始重新思考院線電影和網(wǎng)絡(luò)電影、線下和線上的關(guān)系，更新電影內(nèi)容的創(chuàng)作思路和理念，建設(shè)院線電影和網(wǎng)絡(luò)電影共生、共創(chuàng)、共榮的關(guān)系。

　　愛奇藝電影中心總經(jīng)理宋佳結(jié)合疫情期間愛奇藝平臺的探索嘗試，講述了視頻平臺在商務(wù)洽談、商業(yè)模式、宣傳營銷、上線播出等環(huán)節(jié)所遇到的前所未有的挑戰(zhàn)。她表示，“網(wǎng)絡(luò)電影+”時代的到來，“+”的是新的內(nèi)容創(chuàng)作思路和理念，“+”的是突破性的線上線下宣發(fā)融合。融合發(fā)展離不開內(nèi)容制作方的勇氣和嘗試，也離不開平臺的創(chuàng)新驅(qū)動力和行業(yè)責(zé)任感。

　　“尊重市場，基于數(shù)據(jù)去做投資決策，是在內(nèi)容方向選擇上最為核心的事情�！毙缕瑘鍪紫瘓�(zhí)行官尹興良基于實(shí)踐創(chuàng)新經(jīng)驗(yàn)，提出四條融合發(fā)展新思路：基于社區(qū)的優(yōu)秀創(chuàng)作人發(fā)現(xiàn)機(jī)制；基于數(shù)據(jù)分析的新媒體影視宣發(fā)；工具化提升內(nèi)容生產(chǎn)效率；基于數(shù)據(jù)分析的內(nèi)容方向選擇。

　　釋放終端高效產(chǎn)能

　　“年青一代創(chuàng)作者應(yīng)秉承現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作觀念，以鮮活的姿態(tài)和感受力，將親歷改革開放40余年的個人生命體驗(yàn)融入創(chuàng)作中去，力爭成為中國電影產(chǎn)業(yè)未來發(fā)展的主力軍�！闭搲�上，與會專家學(xué)者不斷強(qiáng)調(diào)人才對于內(nèi)容創(chuàng)作的重要性。

　　事實(shí)上，網(wǎng)絡(luò)電影更容易給予年輕創(chuàng)作者們實(shí)踐創(chuàng)新的機(jī)會。

　　淘夢影業(yè)創(chuàng)始人陰超認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)電影門檻較低、成本較低、機(jī)會較多的特點(diǎn)，使之成為青年創(chuàng)作者成長的快速通道�！熬W(wǎng)絡(luò)電影相較于院線電影有更強(qiáng)的可控性，包括把控成本、把控風(fēng)險、把控質(zhì)量等，可以在把控范圍內(nèi)給予青年創(chuàng)作者更多的長片創(chuàng)作機(jī)會和創(chuàng)作空間，為電影業(yè)帶來更鮮活、更年輕的故事以及講故事的方式�！�

　　近年來，虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）、人工智能（AI）、云技術(shù)以及5G網(wǎng)絡(luò)等新技術(shù)正在切實(shí)改變電影行業(yè)。在內(nèi)容素材制作、設(shè)計視聽效果、制作視聽特效、后期剪輯等環(huán)節(jié)，科技為電影帶來的創(chuàng)新驅(qū)動力顯而易見。中國藝術(shù)研究院電影電視研究所教授支菲娜認(rèn)為，一方面要堅持創(chuàng)新驅(qū)動，政策的升級換代能引致行業(yè)的升級換代，要回歸電影產(chǎn)業(yè)改革的初心，使生產(chǎn)力和生產(chǎn)關(guān)系相互適應(yīng)，更大幅度地解放生產(chǎn)力；另一方面要科技賦能，內(nèi)容生產(chǎn)能力要適應(yīng)硬件和技術(shù)的快速發(fā)展，文化科技要融合促生新的文化業(yè)態(tài)，延伸產(chǎn)業(yè)鏈，聚集人才。

　　“科技進(jìn)步也要助推文化的快速‘出海’�！痹谥Х颇瓤磥�，未來電影產(chǎn)業(yè)將會朝著高端劇場化和小屏化的兩極化發(fā)展，要繼續(xù)淘汰終端市場的冗余產(chǎn)能，保龍頭，保特色，釋放更多高效產(chǎn)能。（記者 王坤寧 實(shí)習(xí)生 郭宏浩）