各位領(lǐng)導(dǎo)，各位同行：大家好！
上午的四位老師的講課，非常精彩，我就覺得我的發(fā)言有一些多余了，但是，高坦秘書長給我這個任務(wù)不完成也不行，所以就趕鴨子上架吧。
關(guān)于廣播劇導(dǎo)演的主要任務(wù)，叢臺已經(jīng)講了許多，非常的系統(tǒng)，非常明了。我主要是從導(dǎo)演的角度來談一談制作人如何協(xié)助導(dǎo)演去完成廣播劇的二度創(chuàng)作。我1998年退休之后除了給中央臺做少量的參賽節(jié)目之外，陸續(xù)和兄弟臺合作了幾十部廣播劇，接觸了一些制作人。雖然每個臺的情況不同，每部戲的題材風(fēng)格不同，每個制作人的思想、政策各方面的修養(yǎng)水平也不同，但是他們都各有所長，以自己的方式來協(xié)助導(dǎo)演完成了作品的二度創(chuàng)造。今天我就以導(dǎo)演的角度來談?wù)労瓦@些兄弟臺的制作人在合作過程中的一點感受和要求。
（一）制作人要給導(dǎo)演充分的二度創(chuàng)作的時間，才能保證作品的藝術(shù)質(zhì)量。為什么呢？我把導(dǎo)演要做的工作簡單的向大家介紹一下。一個導(dǎo)演把文學(xué)劇本通過二度創(chuàng)作變成聲音的藝術(shù)是需要做一系列的功課，也就是導(dǎo)演的案頭工作。這個案頭工作做好了才能進錄音棚。
�、賹�(dǎo)演要通過反復(fù)閱讀劇本，理解分析劇本的主題思想，才能夠準確的解釋劇本，才能夠確定用哪些手段，怎么樣才能更好地表現(xiàn)劇本的主題思想。所以反復(fù)閱讀劇本是要花時間的。就像認識一個人一樣，第一面看他很好、很漂亮，身材也很好，但是沒有聽他說話，也沒有了解他的思想和性格，那么就不能說你了解這個人。導(dǎo)演讀劇本也是如此，只有反復(fù)閱讀，看很多遍，才能真正吃透劇中的每個細節(jié)，深刻理解劇中每個人物的性格，人物關(guān)系，每場戲的規(guī)定情景……等等，只有真正把劇本消化了，才能給演員排戲，否則導(dǎo)演怎么能知道演員演得對不對呢？
我舉一個例子，就那天咱們看的短劇，那對小青年在談戀愛，我如果要處理這個劇本，我首先要通過劇本的臺詞來分析一下，這對小青年，戀愛多長時間了，是男的追女的，還是兩個人互相很情愿的，現(xiàn)在看起來是男的拼命的追女的，又送東西，最后那個女孩通過皮包被搶的事件，感覺到男孩是靠得住的，這才愿意嫁給他。所以必須對這個女孩和男孩的當時的臺詞心理活動要很好地分析之后，演出來才能準確。我沒有看到文字本，如果我看到文字本可能說的更好一點。所以，對劇本的人物、對劇本的主題要反復(fù)閱讀后，慢慢的消化了，我才能把所有的人物掌握清楚，他們的行動線、內(nèi)心的思想線、整個的事件的行動線，感情事件的發(fā)展等。導(dǎo)演自己清楚了，心里有了底，才能進錄音棚。這是需要時間的。
�、谠诶斫夂头治隽藙”竞�，要尋找合適的演員，去塑造這些人物，北京的演員，不是人家等著你，你一請人家就來了，不是這樣的。很多好演員，如果有一個角色，非常適合他，但是他正在外面拍戲，是需要一個等待。有一個不成文的經(jīng)驗：演員找對了戲就成功了一半。相反，演員找得不合適，就會大大影響戲的藝術(shù)質(zhì)量。我有過一次教訓(xùn)，為了那事我難過了許久。當時給一個臺做節(jié)目，需要一個硬漢子，音色要干凈的，要粗獷一點的，又有暴發(fā)力的演員來演男主角，但是，我認為合適的兩位演員都不在北京�？墒�，地方臺的同志急著要播出，必須趕快做，我就選了一個不是十分理想的演員。結(jié)果，這個角色不適合他，非常費勁，影響了節(jié)目的質(zhì)量。這次的教訓(xùn)使我明白光聽聲音或者只聽人家的介紹是不行的，主要角色的確定一定要慎重。我為什么要舉這個例子，我的意思是，選演員也是需要有一點富裕的時間。如果制作人拿了本子就要做出來，我覺得想得太簡單了，廣播劇說實話在社會上沒有什么地位，好演員都特別繁忙，電影、電視劇、配音都比廣播劇的地位高，他們優(yōu)先選擇它們，最后才是廣播劇。我經(jīng)常對新制作人這么說：“我看了本子后，我要先聯(lián)系主要的演員，如果行的話就在這段時間弄好，如果不行，你得給我時間，否則不能保證藝術(shù)的質(zhì)量。”
�、蹖�(dǎo)演需要設(shè)計音樂。跟我合作的制作人他們都了解，我對音樂比較重視。三要素，咱們這次發(fā)的胸牌上有三個五角星，王銳告訴我，這是廣播劇的三要素�？梢宰鰪V播劇的會徽，這說明音樂在廣播劇中非常的重要。廣播劇中的音樂，是需要導(dǎo)演來設(shè)計的，這就像電影導(dǎo)演的分鏡頭，音樂在廣播劇中的作用非常多，音樂不但能渲染情緒、刻劃人物的心里活動，還可以交代時代背景，表現(xiàn)民族特色，改變節(jié)奏，描寫景色，表現(xiàn)美麗的或丑惡的…等等幾十種作用，我從實踐中感覺，導(dǎo)演是強調(diào)的藝術(shù)，而音樂是導(dǎo)演用來強調(diào)的手段之一。
比如有一匹駿馬在美麗的草原上奔跑，如果沒有音樂，只有馬蹄聲，我們只能說它是在草原上跑。它美不美聽不出來，這必須要用音樂去展現(xiàn)，新疆的還是蒙古的草原？這必須用音樂去表現(xiàn)，你馬上就有一個畫面感覺了。
再比如說，從辦公室到家里，這兩段戲是接在一塊的，如果電視就可以一下子切換鏡頭，門一開就是了，或者就在那談話。但是廣播
劇就不行。在辦公室它是房間里的聲音，沒有辦法用很多的音響，除非有聲源的音響，腳步聲或者倒水的聲音，再回到家里仍然是在房間里，這中間的過度怎么辦，他是騎著自行車，或者開著車，如果開著車走了，給他幾秒鐘？如果沒有音樂，我就覺得這種過度轉(zhuǎn)場非常難。就是感覺到很枯燥，如果有音樂，他如果是心情愉快的，可用七八秒歡快的音樂。心情是憂愁的，可用憂愁的音樂，配合著腳步聲，或者自行車，或者小汽車……音樂一停就到家了，音樂可以消化你的時間，像這種過程用音樂來表現(xiàn)就比較生動。
再比如，最近做了一個廣播劇《大地的思念》。1973年鄧小平到漓江考察，回來后指著地圖說這幾個景區(qū)很美，可是到了這，出現(xiàn)了一條黑帶子，污染嚴重，這條黑帶子就把漓江整個給毀了。美的景區(qū)就用優(yōu)美的廣西民族特色音樂來表現(xiàn)，黑帶子那一段，就用比較暗的旋律來表現(xiàn)。鄧小平的那一大段臺詞，如果沒有音樂，是很難表現(xiàn)出那種場景，也不會給人一種畫面的感覺，所以很多音樂需要設(shè)計。導(dǎo)演在音樂設(shè)計上還是需要一定的時間的，有時候音樂設(shè)計好了還要修改，前面有了，后面也想要有，那不行，哪一個突出，要哪一個，也不能一片都是音樂，要是一片都是音樂就不突出了，你要看哪一個更符合主題。還是這個劇，后面還有鄧小平的一大段話，他前面講發(fā)展經(jīng)濟很重要，那段話寫的非常好，后面談污染，也講得非常好，都適合用音樂，都很重要，但是你要考慮這個戲的主題是什么，是治理漓江，談污染的問題，那就把音樂放在符合主題的這一段上。音樂設(shè)計以后要給作曲一段時間，起碼要10天。有的時候3集戲大概要30多段。所以作曲也是需要時間的。
為什么我那么強調(diào)要給導(dǎo)演一定的時間用于二度創(chuàng)作？因為導(dǎo)演的二度創(chuàng)作的的確確是一種創(chuàng)作，他需要時間去理解，去思索，如果時間太緊，導(dǎo)演的功課沒有做好，就進了錄音棚，那節(jié)目肯定會粗糙，這一點我深有體會，多看一遍劇本，多思考，多分析，作出來的節(jié)目就會精致一些。幾分耕耘幾分收獲，這個絕對是騙不了人的，也騙不了自己。可以舉的例子很多，時間關(guān)系，這個就不說了。所以制作人想要出精品，別著急，給導(dǎo)演多留一點二度創(chuàng)作的時間。
我與兄弟臺合作過程中會遇到以下三種情況：第一種，臨近某一個評獎或者節(jié)日的時候，希望我做一個劇目，但是劇本又不太成熟，這時候就讓我很為難，已經(jīng)答應(yīng)了，而且關(guān)系也不錯，總得幫忙，“七一”要播出，臺慶要播出，如果這種情況下我匆匆上馬，出來的作品，總是要留下一些遺憾，結(jié)果制作人可能也不會滿意。我心里也特別的不好受。
第二種情況是劇本還比較流暢，時間也還充裕，但是制作人交給導(dǎo)演除了文學(xué)劇本以外，沒有任何素材，剛才饒津發(fā)說制作人就給他一張報紙或者一篇通訊，就讓他編一個戲，他很痛苦。我也有同感，制作人就給我一個劇本，沒有一點東西供我參考。導(dǎo)演在做功課的時候，總是要對劇本進行調(diào)整和修改，有的臺詞不是很合適，不但我修改，到了錄音棚里演員都會說這不是人話，因為一對詞他們就感覺出來了，這個字太書面了，所以在錄音棚里面也會有小改，把它口語化，導(dǎo)演在做案頭的時候，可能會有比較大的改動。特別是那些表現(xiàn)英雄模范的劇本，我就特別想看一點相關(guān)的材料，比如報告文學(xué)、通訊、英模的講話，我想貼近一點原型人物。我們生活的范圍太小了，我想多掌握一點人物的思想感情、個性，以及他講話的感覺，這樣作出來的節(jié)目才會相對更豐滿一些。
最近我接了一個任務(wù)，除了文學(xué)劇本，什么都沒有，劇中的主要人物的跨度是14年，一對雙胞胎的小女孩，每場戲女主人公是幾歲都沒交代清楚，我怎么要求演員去演播。后來，我請制作人趕快給我寄一些有關(guān)材料來。他寄了一些資料，看了以后很多劇本上沒有寫清楚的問題就迎刃而解了，根據(jù)素材，我又加寫了一場戲。所以，導(dǎo)演在作案頭時，除了劇本以外，還希望多看一些有關(guān)的素材，我不怕麻煩。其實，電視劇的導(dǎo)演，影視演員在做案頭的時候，都要看很多報道，要看很多的素材，要體驗生活，這都是為了全面的了解，加深對劇本人物的理解，才能夠拍好戲。
第三種情況就是制作人確定題材以后，讓導(dǎo)演提前進入，和編劇一起進行采訪。
我舉一個例，深圳臺的《雨后彩虹》，這是表現(xiàn)深圳的高級中學(xué)一個少年合唱團在國際上得了很多的獎。制作人邀請我們?nèi)タ矗绻谎埼乙蚕Ｍタ�，那�?6年的8月份，深圳很熱，如果我不去，我就不了解那些孩子們，沒有感性的東西，就很難作好這個節(jié)目。去合唱團采訪的時候，我請了深圳臺的錄音師一同去，他們是一個群體，要表現(xiàn)群體的話，就肯定會有很多群眾的場面。合唱團老師排練的時候，四五十個孩子唱的太棒了，排練的細節(jié)，還有，孩子們聊天、打鬧、開玩笑，我就在他們不經(jīng)意的情況下，把這些自然音響隨機都錄下來了。那時候劇本還沒有完成。這些到時候肯定會有用的，果真后來都用上了。另外，根據(jù)以往的一些經(jīng)驗，我還設(shè)定了一些規(guī)定情景，如，讓一個孩子講笑話，他講了之后，大家哈哈笑了。我把他們的哈哈大笑都錄了。我在北京找的兒童演員是6個孩子，這6個演員是戲里有名有姓的角色，該說話的時候，由我們演員說，遇到一些群雜，就把在深圳現(xiàn)場錄的群雜混入，聽起來就像真的一樣。我從來沒有這么得意過，為什么，原來做兒童戲的時候，不可能夠請很多人，群雜總是要反復(fù)錄幾遍。這次不用這樣了，這次完全是真實的。排練場那種空間的感覺，那個鋼琴的聲音，指揮棒敲打的聲音都非常好聽，空間感真實。制作人讓導(dǎo)演提前介入采風(fēng)錄音為二度創(chuàng)作提供了素材，錄出來的戲真實生動。另外還有一個細節(jié)，合唱團的老師很浪漫，排練結(jié)束時，他們有一個固定的節(jié)奏的擊掌聲，合成時就用上了，很精彩。像這類的細節(jié)劇本里沒有，導(dǎo)演不下生活，也想象不出來的。
�。ǘ┲谱魅艘趯�(dǎo)演進棚以前，嚴格把好劇本關(guān)，我接觸的大多數(shù)兄弟臺都是千里迢迢到北京做節(jié)目的，所以嚴把劇本關(guān)是非常重要的。上午熊老師說的一點，我舉雙手贊成，他說一定要把一個完完整整的劇本交到導(dǎo)演手中，特別是政策性、原則性很強的重要的語句，最好在錄音前確定下來，一旦節(jié)目做成了，再修改真是很麻煩。我們那邊沒有像黑龍江這么好的條件，演員就在旁邊叫來就能改，北京的演員都很忙，你錄完了他就走了。有時候為了改兩個字，把演員又重新找來，很麻煩，我真是很不好意思。但是也有的制作人做得非常好，去年我和北京電臺合作了廣播劇《京城第一家》，這是個政策性比較強的作品，表現(xiàn)了30年前改革開放初期北京第一個私人餐館的事情，節(jié)目曾經(jīng)試做了一次，征求了各方面的意見，劇本做了很大的修改，當?shù)诙握戒浺舻那耙粋�晚上，我就跟制作人邵軍打了一個電話，我說明天要錄音了，劇本是否還有什么要修改的嗎？他連夜把四集廣播劇一個字、一個字地看好，然后打來電話，說找出了七八處臺詞需要修改，我覺得我已經(jīng)比較細了，結(jié)果他還找到了一些我沒有注意的地方，我當時特別的感動，邵軍很忙，他是北京文藝臺的臺長，他這么嚴謹?shù)墓ぷ髯黠L(fēng)，是值得許多制作人學(xué)習(xí)的。我希望每一個制作人都要仔細的研究劇本，把一切的問題，都消滅在錄音前，如果制作人自己沒有把握，你就提前請示領(lǐng)導(dǎo)，有的領(lǐng)導(dǎo)說你們先錄出來聽聽再說。這讓導(dǎo)演很頭痛的，特別是牽扯到演員修改臺詞的部分很麻煩。
這些年我在與一些兄弟臺合作中，有許多制作人的敬業(yè)精神讓我深受感動。我想舉兩個例子，我的例子只是就事論事，是與導(dǎo)演合作中的一些事情。
第一個就是福建廣電集團廣播劇制作人王宏，從1998年開始到現(xiàn)在，我們合作了好幾部戲。我感覺他在選材上很有特色，風(fēng)格多樣，有歷史劇，近代劇，還有密切配合現(xiàn)代形勢的，主旋律的劇，也有藝術(shù)性很強，不受時間限制的文藝片。開始的時候，他比較局限于福建的地方特色。后來不受地域的限制，開始逐漸擴大到全國范圍。只要認為合適做廣播劇的又符合宣傳精神的，都在他選材之列。他動手特別早，他隨時注意從報刊雜志、網(wǎng)絡(luò)、各個渠道去找題材，我感覺他的腦子里隨時都有一根弦，為廣播劇選材的弦，他手里經(jīng)常有二、三個題材，很少臨陣磨槍。
《歌唱祖國》這部戲2007年他就開始動手，不知道他是怎么想到的，可能看到了王辛、《歌唱祖國》的作者去世的消息，他認為這個劇在國慶60周年播出的話，很合適。歌唱祖國是新中國成立后，流傳最廣，影響最大的一首祖國頌歌，它整整影響了幾代中國人，被廣大人民群眾譽為第二國歌，而且是中央電視臺、新聞聯(lián)播和中央人民廣播電臺報紙摘要的節(jié)目的片頭曲，當時他給我打電話，問這個題材怎么樣。我說，好，這個題材好，但是編劇難度太大了，這么一首歌，只能寫怎么創(chuàng)作，怎么流傳，缺少戲劇沖突。但他非常堅持，于是他聯(lián)系作者的家里，聯(lián)系王辛的兒子，去采訪，收集素材與編劇一塊討論切入點。創(chuàng)作很艱苦。用編劇瞿新華的話說，他從來寫廣播劇沒有這么苦過。在完成第五稿的時候，劇本的結(jié)構(gòu)還不太滿意。到了2008年的5月份，王宏果斷決定，說咱們等奧運會，看看奧運會有沒有《歌唱祖國》出現(xiàn)，整整放了4個月。我覺得是王宏很有魄力。到了8月8日，穿著紅裙子的小姑娘林妙可出現(xiàn)在奧運會開幕式上，唱起了《歌唱祖國》。林妙可那稚嫩的童音特別的清純，看到電視上的好多人都流淚了，我也是熱淚盈眶。當時我就想四個月沒有白等，王宏肯定也是特別的激動。于是他和編劇商量，就用王辛的靈魂和林妙可的對話作為貫穿，因為林妙可作為小孩，她并不太了解這個歌曲意義在哪兒，她可以問很多問題，然后由王辛的靈魂回答，引出許多一系列的戲劇場面，這種結(jié)構(gòu)就比較巧妙，，貼近時代，為劇本增色了不少。后來劇本編了5集，把王辛的經(jīng)歷寫的很充實，但是評獎5集不合適，制作人王宏就果斷地縮減成3集，把一些重要的內(nèi)容都集中在3集里面了，參加評獎，很緊湊。我覺得，作為制作人王宏對文學(xué)劇本的把握比較準確，他幾個節(jié)目都是這樣的，王宏修改劇本提出的每條意見都很具體，說明他對素材，對劇本有過仔細地研究，花了很多的功夫。孫老師也說了，福建為什么得獎比較多，這跟制作人有很大的關(guān)系。
另外還有一個戲，我簡單說兩句，《共和國不會忘記》，這個素材也是他在網(wǎng)上看到的，就是寫一個太原收藏協(xié)會的工作人員，在地攤上發(fā)現(xiàn)了一個攻打太原時犧牲的烈士沒有寄出的名單，家屬不知道他們當兵的人是犧牲了還是怎樣的。有的背了一輩子的黑鍋，實際上是烈士。他對軍人特別有感情，于是就自費一個一個地尋找烈士的家屬。王宏看了以后，毫不猶豫地到太原去了，就跟那位老同志簽了協(xié)議，把這個版權(quán)買了，買了廣播劇的改編權(quán)。幾個月之后，宣傳的多了，影響大了，有一個臺也想改成廣播劇，可惜版權(quán)已經(jīng)賣給福建臺了。
為什么要說這個呢？就是99年評獎的時候有4個臺做了李向群的廣播劇，李向群是個抗洪戰(zhàn)士，原來是一個有錢的個體戶，最后犧牲了，有4個臺做了這個題材，但是最后只能評一部，題材撞車對評獎總是有影響的。剛才熊老師也說到、孫老師也說到，所以說這個就要看制作人的敏銳和果斷。如果你看準了趕快操作。
我再舉一位制作人的例子，我和廣西臺也合作了幾部廣播劇，她有一套她特有的工作程序：
①第一先把自己確定的題材的有關(guān)素材寄給導(dǎo)演，讓導(dǎo)演提前了解廣播劇將要表現(xiàn)的內(nèi)容。
�、诘诙絼”境醺逍纬珊螅髑髮�(dǎo)演的意見，同時把專家和宣傳部的意見整理成文字也寄給我。據(jù)我所知，這些文字都是她聽錄音，一字一字，一條一條記錄整理歸納出來的。
�、蹌”径ǜ搴螅度胫谱髑�，她主動把劇中屬于廣西特色的音樂素材寄給作曲。楊海燕本來是做過音樂編輯，所以對廣西的音樂很了解。廣西是個多民族的省份，她每個戲都是表現(xiàn)不同的民族，每個民族都有獨特的音樂旋律，她提供的這些音樂素材對于作曲來說，非常的重要，不但為作曲提供了方便，而且增加了音樂特色的準確度，作曲焦虎林就幾次感嘆，楊海燕真認真。除了音樂素材外，她還經(jīng)常把劇中屬于廣西的特有的音響效果，提前錄好，比如連續(xù)劇，《柳州刺史柳宗元》，其中銅鼓的聲音，她為了追求歷史的真實，她考慮北京肯定沒有，網(wǎng)上也不會有。于是她主動帶著錄音師到幾十里外采錄銅鼓的音響，錄之前她特意打電話問我有什么要求，我就跟她說要錄一些不同節(jié)奏的，不同音量的銅鼓聲。這次錄廣播劇《大地的思念》，需要廣西特有的對歌，北京的聲樂演員唱不出來廣西特色的對歌，她在南寧錄了廣西少數(shù)民族歌手班唱的對歌。一聽就是廣西特色的。這種例子非常的多。這些音響放在劇中就大大的增加了民族特色，也很好聽；
�、苓�有一條，在錄音的時候她總是帶著照相機，把演員在錄音時的情景拍下來，照了很多。結(jié)果沒想到，這次廣西電臺建臺60周年，這些資料就用上了，她為了給60周年臺慶作獻禮，做了一個廣播劇精品選叫《八桂聲韻》，里面有廣播劇CD，有每個主要演員錄音時的照片，還有主要演員的介紹，包裝的也特別的精致，后來她給我寄了一套，我看了之后，真的讓我非常感動。她是把廣播劇當作一個工程去做，她不僅僅是為了評獎或者是配合形勢播出。聽說這個精品選還贈送給了廣西圖書館兩套；
�、葑詈笠豁椆ぷ�，她每次做了節(jié)目之后，把CD片加上封面寄給我和主要的演員留個紀念。演員聽了以后非常的高興，他們說：“錄了許多的廣播劇，從來沒有聽過合成的作品，原來廣播劇這么好聽，像聽電影一樣，很有味道�！彼运麄円院笤賮礓浺舻臅r候就更認真了。
總之我所接觸的制作人都很有特點，各有所長，我覺得這些長處和特點都讓我學(xué)到很多的東西，很感動，我就不一一列舉了。
我最后說一句題外話，我這次來黑龍江，特別有體會，我覺得在黑龍江做廣播劇人特別幸運，特別幸福，因為他們有一批重視廣播劇，熱愛廣播劇的領(lǐng)導(dǎo)，在他們手下工作，我覺得太幸福了，我非常的羨慕他們！謝謝大家。
