能來參加這個(gè)培訓(xùn)班，有個(gè)聽專家解惑向前輩討教與同行交流的機(jī)會(huì)，真的非常高興！可高坦秘書長命我在培訓(xùn)班上發(fā)言，真的讓我很為難。想拒絕，她居然“威脅”我如果拒絕發(fā)言就不和我好了，哈哈，這樣做后果很嚴(yán)重。
我做廣播也算有不少年頭了，對(duì)廣播的各種要素比如寫稿、主持、和社會(huì)搞各種聯(lián)誼活動(dòng)等等，都愿意自己動(dòng)手去做，做廣播劇制作人，也是照這個(gè)習(xí)慣走，喜歡自己動(dòng)手寫劇本，雖然寫得不好，可是膽子大，不怕笑話，這樣一點(diǎn)一點(diǎn)就有些經(jīng)驗(yàn)了。我們寶安廣播電視中心是從2002年開始涉足廣播劇制作的，都是我來做這個(gè)制作人，這些年我們寶安的劇本，也都是由我來寫的，所以我這個(gè)廣播劇制作人對(duì)劇本在選材和地域化處理等方面的體會(huì)就更多一點(diǎn)。
我想，我是一直努力把握住一個(gè)原則，就是首先要了解自己所處的地域特點(diǎn)，關(guān)注發(fā)生在身邊卻具有普遍意義的人和事，制作出立足本地，輻射全國乃至世界的作品，因?yàn)槊褡宓木褪鞘澜绲�，地域化的就是世界化的。下面我就主要談�(wù)勗瓌?chuàng)作品如何抓選題，改編作品如何進(jìn)行地域化的編劇處理，算是拋磚引玉吧。
我的選題的來源來自兩個(gè)方面，一是從當(dāng)?shù)氐男侣剤?bào)道中發(fā)現(xiàn)原創(chuàng)作品的選題，在這類選題中突出展現(xiàn)我們深圳的地域特色；二是從當(dāng)代文學(xué)作品中發(fā)現(xiàn)選題，并力求比較巧妙地把深圳的地域特色融進(jìn)劇本之中。
下面就分別談一談。
一、從當(dāng)?shù)氐男侣剤?bào)道中發(fā)現(xiàn)原創(chuàng)作品的選題，并且努力把深圳的地域特色向外延伸
選題的把握是廣播劇成功的第一步。選題是制作人立意高遠(yuǎn)、視野開闊、審時(shí)度勢(shì)的結(jié)果。而制作人對(duì)選題的準(zhǔn)確把握，需要具有良好的藝術(shù)感覺、廣泛的閱讀積累和豐富的知識(shí)底蘊(yùn)。藝術(shù)創(chuàng)作通常有著共同的選題原則，比如，人物事跡要有時(shí)代感，能夠典型化；具有一定的故事情節(jié)，在保證藝術(shù)真實(shí)的前提下，有戲劇化創(chuàng)作的空間，等等。
我們制作的第一部廣播劇是兒童廣播劇《小天使》，背景是深圳的一名小學(xué)生和原國家總理朱镕基一起參加在南非約翰內(nèi)斯堡舉行的世界環(huán)保峰會(huì)，并代表亞洲在峰會(huì)上發(fā)言這樣一個(gè)新聞事件。深圳各大媒體以《綠色小天使》為題對(duì)此作了報(bào)道。當(dāng)時(shí)，我就想，這是一個(gè)很好的廣播劇選題呀。綠色、環(huán)保、小天使、孩子，就這幾個(gè)關(guān)鍵詞，讓我開始了對(duì)廣播劇《小天使》的構(gòu)思。
改革開放以來，深圳的經(jīng)濟(jì)得到了飛速的發(fā)展，但環(huán)境遭受到嚴(yán)重的破壞。人類在現(xiàn)代化的追逐中欲望不斷膨脹，以統(tǒng)治者的姿態(tài)君臨自然、惡化了環(huán)境，使資源越發(fā)匱乏。在如此可怕的困境面前，以人性關(guān)懷為己任的文藝創(chuàng)作自然會(huì)作出反應(yīng)——全球范圍內(nèi)越來越高漲的生態(tài)文學(xué)思潮就是這種反應(yīng)的集中表現(xiàn)。廣播劇《小天使》中幾個(gè)孩子利用節(jié)假日在海邊研究他們建立的環(huán)保網(wǎng)站的新內(nèi)容時(shí)，不意中竟發(fā)現(xiàn)了兩只受傷的、漂亮的小海龜，這樣，孩子們的好奇心和愛護(hù)小動(dòng)物的天性被激發(fā)出來了。為救治一只小海龜竟成了引起全社會(huì)各階層關(guān)注的一個(gè)大事件，甚至驚動(dòng)了一市之長。幾個(gè)孩子圍繞救治、護(hù)理兩只受傷的小海龜這一核心事件，通過撿龜、治龜、爭(zhēng)龜、送龜、養(yǎng)龜、洗龜、丟龜、夢(mèng)龜、放龜幾個(gè)環(huán)節(jié)，展開了一系列戲劇沖突，真實(shí)而精雕細(xì)刻地表現(xiàn)了孩子們的童真童趣。該劇涵蓋了包括環(huán)保、動(dòng)物保護(hù)的概念以及鮮明的信息時(shí)代特征。
廣播劇《山路彎彎》主要場(chǎng)景就從深圳走出來了，讓深圳的孩子走進(jìn)了神秘的云南茶馬古道。可以說，是深圳對(duì)外地的一種文化輻射，也是外地對(duì)深圳的文化沖擊。雖然是兩種地域文化的交融，但還是以深圳地域文化為主。下面我就簡(jiǎn)單說一說這個(gè)選材的來歷。
深圳的學(xué)校每當(dāng)暑期都要開辦很多內(nèi)容豐富的夏令營，媒體也都會(huì)做很多報(bào)道，那年，有一篇報(bào)道題目引起了我的關(guān)注，是《用心靈走一段山路》。讀完以后，更是喜歡的不得了。因?yàn)閳?bào)道中有幾個(gè)小故事非常生動(dòng)，非常感人。我當(dāng)即聯(lián)系報(bào)社，找到采訪記者了解相關(guān)情況，然后將采訪計(jì)劃報(bào)給中心領(lǐng)導(dǎo)，領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)同了這個(gè)選題，并且批準(zhǔn)了我的采訪請(qǐng)求，在獨(dú)赴云南采訪的過程中，我不時(shí)被孩子們簡(jiǎn)陋、貧瘠的生活環(huán)境，簡(jiǎn)單、缺乏營養(yǎng)的飲食條件所觸動(dòng)，更不時(shí)地被孩子們發(fā)自內(nèi)心的、充滿善意的、朗朗的笑聲所感動(dòng)。我在孩子們身上看到了許多久違的、在城市孩子中越來越少的、非常珍貴的品質(zhì)。他們?cè)趯W(xué)習(xí)時(shí)、在游戲時(shí)、在勞動(dòng)時(shí)、在接受我給他們帶去的一些小禮物時(shí)所表現(xiàn)出來的專注、欣喜、勤勞、堅(jiān)韌和發(fā)自內(nèi)心的感恩，讓我改變了對(duì)留守兒童的原有看法。孩子們的眼睛多么純凈啊。我邊采訪邊調(diào)整著寫作的思路，把原來那種由城市孩子對(duì)鄉(xiāng)村孩子一邊倒的幫扶和給予，變成了相互的學(xué)習(xí)、共同的提高。
還有十集廣播報(bào)道劇《好人叢飛》也是如此。叢飛是深圳的一名打工歌手，也是一名普通的義工，他是在十年間為178個(gè)孩子捐資助學(xué)300萬的好人，他又是身患絕癥卻無錢醫(yī)治的窮人。他的事跡被媒體報(bào)道出來以后，感動(dòng)了所有人。廣播劇《好人叢飛》播出后，受得了聽眾的好評(píng)。
以上這些廣播劇都是主流價(jià)值觀的傳達(dá)，發(fā)現(xiàn)和表現(xiàn)生活中健康和美好的情感，并在濃濃的情感中傳達(dá)積極的生活態(tài)度和正確的價(jià)值觀，他們都與現(xiàn)實(shí)生活緊密關(guān)聯(lián)，關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注生活，洋溢著濃郁的當(dāng)代生活氣息，反映出了當(dāng)代生活中的熱點(diǎn)人物或熱點(diǎn)問題。貼近社會(huì)、貼近生活，為作品帶來了鮮活的生命力。
二、在現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)現(xiàn)體現(xiàn)真善美價(jià)值的選題
2007年，我們制作了兒童廣播劇《小米》，這部廣播劇不但獲得了中國廣播影視大獎(jiǎng)優(yōu)秀廣播劇獎(jiǎng)，還獲得了第十屆中宣部“五個(gè)一工程”廣播劇獎(jiǎng)�！缎∶住逢P(guān)注的是在深圳的農(nóng)民工二代，她使作品既有了地域的輻射，更增加了作品的深度。
我國有1億多農(nóng)民工外出打工，每年大約有兩千萬農(nóng)民工子弟進(jìn)城讀書，他們的生活非常獨(dú)特也非常豐富。而在深圳有一千多萬農(nóng)民工，千千萬萬的農(nóng)民工為深圳這座城市付出了辛勤和汗水。在和他們的交流中，我了解了他們的苦與樂，知道了他們之所以離鄉(xiāng)背井南下打工，是為了改善現(xiàn)有的生活狀態(tài)，更是為了給他們的孩子一個(gè)更美好的未來。孩子是每個(gè)父母心里最大的牽掛。自己在外面再難，也希望自己的孩子能夠走出大山在一個(gè)更好的環(huán)境中成長。我也是孩子的媽媽，我也是千千萬萬個(gè)南下尋夢(mèng)者中的一員，小米就像是我的女兒！于是，就有了兒童廣播劇《小米》的創(chuàng)作選題。而這樣一個(gè)選題還很少有廣播劇作品去表現(xiàn)過。所以，選題具有前沿性和唯一性，作品就成功了一半。
作為廣播劇的制作人和編劇，在這幾部廣播劇的選材進(jìn)行當(dāng)中，我在對(duì)進(jìn)入21世紀(jì)的孩子們的認(rèn)識(shí)上也有了很大的提高。這是科技和思想發(fā)生劇變的時(shí)代，隨著人類生存環(huán)境和意識(shí)形態(tài)的巨大變化，使得成長在城市的孩子們小小年紀(jì)就有了強(qiáng)烈的人格意識(shí)和獨(dú)立的自我思考。而農(nóng)村的孩子則不然，他們具有更多的質(zhì)樸與堅(jiān)忍。當(dāng)城市的孩子遇到鄉(xiāng)村的孩子，時(shí)尚與質(zhì)樸、現(xiàn)代與古老、富裕與貧窮、軟弱與堅(jiān)強(qiáng)……諸多交流、融會(huì)、碰撞甚至沖突撲面而來�！缎∶住泛汀渡铰窂潖潯范际峭ㄟ^城市文明和鄉(xiāng)村文明的碰撞來表現(xiàn)清純戰(zhàn)勝“混沌”的理想主義思想內(nèi)涵。他們帶給聽眾的不僅僅是美，還有對(duì)被冠以許多誘人光環(huán)的城市文明的反思和對(duì)漸漸遠(yuǎn)去代表質(zhì)樸代表清純的鄉(xiāng)村文明的歌頌與贊美。作為一個(gè)廣播劇制作人，一個(gè)文化的傳導(dǎo)者，我覺得我們?cè)谶x材的時(shí)候要有意識(shí)的將理想照耀進(jìn)現(xiàn)實(shí)，將美好和希望帶給受眾，這也是我們的義務(wù)。我想，藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的區(qū)別且使其充滿魅力的根源應(yīng)該正在于此吧。
兒童廣播劇《旺旺你好》是我們中心制作的第三部廣播劇，故事的發(fā)生地雖然是在深圳，但故事的主體卻加入了英國小女孩瑪麗，就是說，同樣是立足深圳地域本土，卻通過和外國的小朋友的交流而輻射到了國外。
《旺旺你好》也是生活中自身感悟的結(jié)果。說來挺好玩的，《小天使》是我們第一次獲得國家級(jí)大獎(jiǎng)，獎(jiǎng)牌拿回去后，正好是周末，我把它小心翼翼地隆重包裹好放在車尾箱里。哪里想到小蟊賊會(huì)光顧�。俊锻愫谩分邪⒘托』轂檎业叫」吠闹魅怂鞯氖�，就是從我為丟失獎(jiǎng)牌所作的努力中受到的啟發(fā)，包括在媒體上播出遺失啟事和之后引來的騙子的表演。生活的真實(shí)往往比藝術(shù)的想象更富戲劇性啊。在制作兒童廣播劇《旺旺你好》的整個(gè)過程中，制作團(tuán)隊(duì)對(duì)一只走失的小狗的找尋過程的演繹，沒有簡(jiǎn)單地看作是人類悲憫情懷的象征意義上的表述，而是上升到更直接的層面，即把動(dòng)物當(dāng)作與我們?nèi)祟惼降鹊纳飦硭伎己蛯?duì)待。
我覺得，唯美的最大特點(diǎn)是質(zhì)樸的真實(shí)。唯美的另一種形式是源于現(xiàn)實(shí)又超越于現(xiàn)實(shí)的浪漫�！锻愫谩分杏腥藶榱说玫讲⒉粚儆谒氖й櫟拿F小狗雪莉而編造謊言，也有阿力和小惠為找到小狗失主而作的那么多的努力，更有瑪麗發(fā)現(xiàn)了阿力對(duì)小狗雪莉的難舍難分而故意將雪莉留給他們的意外舉動(dòng)，人性的至善在這里得到了升華。所以，選題具有了一份厚重，并能體現(xiàn)出美好情操、文化含量及主流價(jià)值觀，才能讓聽眾喜歡，也是作品成功的保證。值得高興的是，我的這個(gè)選材初衷和藝術(shù)表現(xiàn)得到了眾多的聽眾的認(rèn)同，播出以后反響很大，報(bào)紙說，《旺旺你好》有清純、唯美、幽默的藝術(shù)風(fēng)格，有充滿童真童趣的藝術(shù)表現(xiàn)，有主題立意的至真至善，這部劇也獲得評(píng)委的支持，獲得了中國廣播影視大獎(jiǎng)。
三、 從當(dāng)代文學(xué)作品中發(fā)現(xiàn)選題，并力求巧妙地完成不同地域特色之間的各類戲劇沖突
在我們制作完成第四部廣播劇《山路彎彎》以后，我曾經(jīng)難受了好長一段時(shí)間，因?yàn)槲覀円恢苯d在以原創(chuàng)兒童劇為自身品牌的選題模式中，經(jīng)過從《小天使》環(huán)保題材，《小米》反映農(nóng)民工子女題材，《旺旺你好》歌頌友誼到《山路彎彎》的展現(xiàn)成長，似乎一下子很難找到新的、好的、能再一次超越以往作品的選題。這時(shí)，有人給我推薦了一個(gè)小說《銀牦牛尾》。我立刻就被文中神秘的高原、優(yōu)美的文字、性格鮮明的幾個(gè)邊防站士所打動(dòng)。是寫一個(gè)女軍醫(yī)到西藏高原哨卡去巡診的故事，通過一支牦牛尾巴的故事，表現(xiàn)了現(xiàn)代軍人的精神面貌和人生境界，這樣的選題無疑是很重大的，而且非常具有現(xiàn)實(shí)意義，可是，它的情節(jié)故事又太簡(jiǎn)單，幾乎就是一篇散文，沒有什么沖突，更讓我犯難的是，從典型的南國特色到典型的西藏高原，這個(gè)地域文化特色相差的太大了，而突出我們深圳地域特色又是我一貫的追求，所以，在這個(gè)選題上，如何巧妙地完成地域化的編劇處理，對(duì)于我們來說是一個(gè)新課題。
我想，唯一的解決辦法是，在加強(qiáng)戲劇沖突的同時(shí)，也力求在這些沖突中體現(xiàn)出兩個(gè)截然不同的地域文化，而且也讓它們產(chǎn)生激烈的碰撞。
我用了三個(gè)小手段。
一個(gè)是把人物變成從深圳參軍的女軍醫(yī)，讓她在西藏和那里的人物進(jìn)行性格沖突。
第二個(gè)是把思想文化放到西藏去和那里的文化進(jìn)行沖突
第三個(gè)手段是用在結(jié)尾的時(shí)候，在深圳特有的文化氛圍中再顯現(xiàn)一下西藏的地域特色。
2009年，在第十一屆中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)評(píng)比中，廣播劇《拔魯》以她選題的唯一性引起關(guān)注，我們中心又一次在解讀國家主流話語、掌握行業(yè)創(chuàng)作動(dòng)態(tài)、發(fā)揮自身創(chuàng)作特長的基礎(chǔ)上，選題決策成功。
寶安廣播電視中心是一個(gè)小臺(tái)，我們的廣播劇沒有大場(chǎng)面、大制作和復(fù)雜的敘事線索，我們只是在簡(jiǎn)單、短小中形成自然質(zhì)樸的制作風(fēng)格和美學(xué)品格。廣播劇選題無論是成人的還是兒童的，只要是創(chuàng)新的，能反映當(dāng)代社會(huì)前沿問題的，感人至深并且能和本地結(jié)合的，有典型的地域特色的，都可以是我們的選擇。我認(rèn)為，廣播劇特色不是題材，而是內(nèi)涵。
如果你能立足于自己的土地上，再有一雙善于發(fā)現(xiàn)的眼睛，有不怕苦不怕難的敬業(yè)精神；有文藝工作者必須有的社會(huì)責(zé)任感；能發(fā)現(xiàn)美、表現(xiàn)美、傳達(dá)美；就可以成為一個(gè)好的、優(yōu)秀的廣播劇制作人。
