大家好！非常歡迎、非常感謝各位前來傾聽上海臺制作的廣播��！今年我們有三部作品參評專家獎，分別是4集廣播連續(xù)劇《我的1945》、系列廣播劇《刑警803》之《血色工廠》和微劇《宇宙》，很幸運，這三部作品都獲得了金獎，很高興能有機會和大家分享這些劇在制作過程中的想法和體會。803大家相對比較熟悉，微劇比較短，所以重點說一下《我的1945》，這部戲能集中反映上海臺的選材特點和制作風格。

　　首先，想讓大家聽一下《我的1945》，原劇4集，現(xiàn)在節(jié)選了57分鐘片段。

　　《我的1945》以“猶太人流亡上�！边@段歷史為背景而創(chuàng)作的作品，在座的來自全國各地，有的可能知道上海這段歷史，也有的不清楚，所以聽之前先簡單介紹一下這段歷史情況。20世紀30年代末至40年代初，納粹大屠殺期間，上海由于是世界上少數(shù)幾個不需要簽證的城市之一，成為猶太難民的最重要的避風港，其中有超過兩萬名猶太人通過海路逃到上海避難，猶太難民來到上海后主要居住在上海虹口區(qū)舟山路附近一帶，假如您有機會到舟山路一帶走走，會發(fā)現(xiàn)弄堂里的居民房子后門上，至今還有以色列的大衛(wèi)之星符號，那是猶太難民居住在上海的見證。1943年，日本占領軍把這兩萬名猶太人，重新安置在上海虹口區(qū)一塊面積約3/4平方英里的區(qū)域里，稱為猶太難民隔離區(qū)，又叫“隔都”，它像集中營，猶太難民被封閉在里面，雖然沒有鐵絲網，但進出都要通行證，由于日軍的刁難，絕大多數(shù)難民直到戰(zhàn)爭結束都沒能走出去，成為事實上的囚犯，同時，隔離區(qū)里又混居著十萬名中國人，我們的故事就發(fā)生在這個隔離區(qū)里。 1943年-1945年冬季，可能是難民所遭遇的最嚴酷的冬季。日常生活用品和電力都實行定額配給，煤炭嚴重匱缺。1943年6月，國際紅十字會在致信華盛頓時寫道：“上海市民的處境悲慘，而且還在不停地惡化�！�…最糟的可能是德國猶太移民的處境，至少有6000人正處于饑餓的死亡線上……�！鄙虾５男蝿萑找鎼夯�，通貨膨脹達到了很高的比例。日本人有限地發(fā)放通行證，并且加強了對難民的控制，許多人失去了最后的收入來源，餓死、凍死在街頭。我們的故事就是從這樣糟糕的冬季開始的�，F(xiàn)在就請聽一下廣播連續(xù)劇《我的1945》片段。

　　播放《我的1945》片段

　　接下來，我想從兩個方面說一下這個戲的創(chuàng)作角度和創(chuàng)作風格。為什么要談這兩點呢？因為，戲的創(chuàng)作角度和編劇構想有關，創(chuàng)作風格和導演構思有關，可以說這兩點是成敗劇本的關鍵方面。

　　一、《我的1945》的劇本創(chuàng)作角度。

　　近十年里，“猶太人在上�！边@個題材成為戲劇影視的創(chuàng)作熱點，陸續(xù)出了很多作品，有電視劇、音樂劇，電影《魔咒鋼琴》也正在投拍，創(chuàng)作之前，我們對這些作品進行了深度研究，發(fā)現(xiàn)基本上都有一個固定的寫作模式，不是猶太難民愛上中國女人，就是中國男性愛上猶太女人，中猶之間的愛情受到了日本人的迫害最終變成一場悲劇。這種好萊塢式的愛情傳奇，更多出于市場和商業(yè)目的考慮而設計出來。而我們不想再復制這個套路，而是想做一部能反映真實歷史的作品，同時不想簡單再現(xiàn)苦難的回憶，而是要著力挖掘苦難背后的人性，尋找苦難背后關于愛和希望的故事。經過多次采訪和斟酌，編劇精心設計了一個上海市民幫助猶太嬰兒誕生的故事，這個故事是有歷史根據的，二戰(zhàn)期間，有500多名猶太難民的嬰兒在上海出生，被稱為“上海寶貝”，這些孩子在世界各地長大以后，其中有很多人來到上海追尋父輩的足跡，很多人成了研究這段歷史的學者。編劇認為，孩子的誕生，就是人性真善美的勝利，沒有比這更偉大的勝利，具有高度的象征性意義！我很認同，整個故事主線就這樣確定下來。

　　有了故事之后，劇本的重心就在于塑造人物，如果只有情節(jié)，沒有豐滿的人物和動人的細節(jié)，劇本就會變成空洞的訴說。這個戲最根本的是寫了一群活生生、普通的上海市民，他們是小人物，涉及當時上海社會的各個階層，女一號是最普通的家庭婦女，她和家人、還有開雜貨店的小老板、黃包車夫，他們在猶太難民最困難的時候，毫不猶豫地伸出援手，甚至獻出了自己的生命，沒有誰是英雄，但人人都是英雄，他們和苦難的命運、和戰(zhàn)爭不懈地抗爭，勇敢擔當，這些小人物身上有超越國籍、超越時空，令人感動的品質和精神。值得一提的是劇中的反面人物，猶太隔離區(qū)的日軍總管土屋，作者沒有把這個人物概念化單一化，而是參照了歷史，對當時的日軍真實心態(tài)作了深入研究和刻畫，土屋貌似彬彬有禮，聘請索尼亞給他兒子當鋼琴教師，使索尼亞一度對土屋產生了好感和錯覺，土屋對待猶太人的態(tài)度，也集中體現(xiàn)了當時日本人的“河豚魚計劃”的真實用意， 1938年12月5日日本內閣召開著名的“五大臣會議”，就河豚魚計劃達成了一致意見。所謂“河豚魚計劃”，簡單地說，就是日本許諾對猶太人不采取歧視政策，并給予他們一塊亞洲大陸上的土地復興猶太國，猶太人則用他們的財富幫助日本人在東北和以后被侵占的土地上進行投資，并影響美國的對日政策。河豚魚有毒，但去除了毒汁的肉是可以被很好利用的，日本人想利用猶太人的這個比喻被作者巧妙地運用到劇本中去——“土屋和健二喝湯的這塊戲”，同樣，作者在寫猶太音樂家格羅斯的時候，也巧妙地將真實和虛構融合在一起，把格羅斯寫成是1935年為《義勇軍進行曲》配器的俄羅斯作曲家阿普夏姆羅夫的助手，這樣，人物就具有了歷史的質感和厚度。善于從歷史的角度去編寫人物，將真實和虛構有機地融合一體，是這個劇本塑造人物方面的特色。

　　二、《我的1945》的創(chuàng)作風格。

　　我認為，戲劇的風格是為內容服務的，也是由戲劇內容決定的。《我的1945》主人公都是小人物，所有的戲劇場景都是以日常生活中展開的，沒有刻意鑄造英雄，這就決定了整出戲的戲劇風格是平實而細膩的，非常生活的狀態(tài)，要遵照歷史的真實，因此在錄制時候，和演員說戲時就強調了這一點，尤其所有劇本需要煽情的地方我都往下壓了一拍。導演風格分為兩部分，除了演播風格的準確把握之外，這個戲在音樂音響制作方面，也需要把握總體風格，《我的1945》是原創(chuàng)作曲，為《我的1945》作曲的是一個青年作曲家，很有才華和想法，但他是第一次為廣播劇作曲，經驗不足，作為導演，必須和作曲有充分的溝通，我看了劇本的音樂提示是用鋼琴，但考慮全劇的主觀音樂應該和客觀音樂有所區(qū)別，原來劇本已經有鋼琴部分的展現(xiàn)了，所以我提出了使用大提琴作為貫穿全劇的主觀音樂使用的樂器，并以大提琴為主進行協(xié)奏，大提琴特有的低沉音色具有獨特的感染力，出來的旋律深沉醇厚，非常契合這個戲的風格，作曲時對旋律的關鍵要求就是要有歷史的質感、厚重和滄桑感，但并不悲傷絕望，要給人一絲黑暗中的光亮感、一絲人性的溫暖感和希望，作曲完成之后，我們還在不斷地進行調整和修改，考慮到廣播劇的音樂是旋律為主的特點，我們在樂隊錄制配比上大幅度增加了弦樂的分量，同時邀請到了上海交響樂隊首席大提琴為我們演奏，依靠特邀音樂編輯楊樹華老師的傾力協(xié)助，圓滿地完成了這次錄制工作！

　　這次在音響制作方面非常用心，該劇為了還原真實的歷史環(huán)境，使用了一批老上海的環(huán)境音效，其中有黃浦江邊的海關鐘聲、街道有軌電車、弄堂賣舊貨叫賣聲等等，這些聲音雖然現(xiàn)在也能模擬出來，但比起老版本總還是差了些神韻，在此特別感謝楊樹華老師！他把私藏多年的音響資料拿了出來，那個賣舊貨的叫賣聲，就是幾十年前錄制的絕版，和我們現(xiàn)場的擬音一比對，就覺得我們現(xiàn)場的擬音弱了些，確實少了那么幾分原汁原味。另外，劇本中出現(xiàn)的小擬音，都需要反復確認，遵照歷史之聲盡量去還原，比如為了一個“隔著老屋樓板打碎一只熱水瓶”的聲音，制作團隊花了一下午時間模擬、制作、比對，以達到精益求精的效果。

　　順便提一下，該劇創(chuàng)作過程中得到了上海猶太歷史紀念館、上海社科院歷史研究所及猶太研究中心、上海劇協(xié)的大力支持和協(xié)助，劇本完成后，先后舉行了兩次研討會，并于2015年11月9日和上海劇協(xié)聯(lián)合舉辦了《聆聽歷史的聲音》劇本朗讀會，首次將廣播劇以朗讀的形式搬上舞臺，邀請聽眾參評。今年8月15日，在上海猶太難民紀念館舉行了《我的1945》贈蝶儀式。這些嘗試都受到了聽眾的歡迎，擴大了該劇的社會影響力。

　　三、接下來，聊聊我自編自導的微劇《宇宙》。

　　播放微劇《宇宙》。

　　《宇宙》是部微劇，情節(jié)很簡約，一名六歲女孩想了解“宇宙”是怎么回事？爸爸便帶她去看宇宙，小女孩于是快樂地知道周圍的一切原來都是宇宙，天與地，還有小草、小蝸牛，包括踩到的狗屎，但父女間這次平常的散步，是女孩一生都不會忘記的一段溫暖的旅程，女孩的心因此變得遼闊無垠起來……該劇捕捉的是童心對自然和宇宙的第一次探訪和觸摸，純真而靈動，如同一首清新的聲音小詩。

　　2015年夏天，一本講述孩子跟隨父親旅行的繪本觸動了編導的靈感，有感于都市里的孩子接觸自然的機會太少，結合了我女兒生活中的真實生活感受，于是我很快編寫了這個鼓勵孩子走出戶外、感受自然的微劇，希望家長聽了，能帶孩子盡可能地去親近自然、發(fā)現(xiàn)美、關愛世界。

　　參加了幾屆微劇比賽，總體感覺參評作品絕大多數(shù)還是遵循傳統(tǒng)廣播劇的路數(shù)，主題先行的意味很重，如此微小的劇本要承載宏大、嚴肅的主旋律，實在覺得有點不堪重負，我以為，微劇可以是自由的聽覺創(chuàng)作，鬼馬行空一些，題材和風格應更多樣化一些，如果需要主題的話，我以為，微劇最擅長的藝術特性就是記錄和捕捉這個世界令人感動的心靈一瞬間！

　　《刑警803》制作了多年，大家也比較熟悉了，在這里不重復以前說過的東西了，只想和大家透露一點，我們正在對日播劇進行創(chuàng)意改造，下回我們將攜帶新創(chuàng)意的日播劇目來和大家分享經驗得失。

　　總的來說，上海臺制作廣播劇在選材和制作上都有一些自己獨有的審美價值觀，我們歷來注重劇本的文學性和藝術性，以人為本，關注小人物在歷史大潮下的命運和精神世界，上世紀80年代就曾經制作了大量根據世界經典文學名著改編創(chuàng)作而成的作品，《黑桃皇后》、《麥克佩斯》、《舒曼與克拉拉》、《假面》等等，幾代廣播劇人共同努力，留下了一筆豐厚的精神財富。同時，我們在制作上非常講究每一處細節(jié)的制作，如果是作曲，對音樂的旋律性和配器制作要求很高�？傮w上，我們認為廣播劇是一種獨特的想象力藝術，故事只是表象，應該追求內在的精神挖掘和詩意的表達形式。

　　感謝大家！

　　徐國春

　　2016、8