工業(yè)題材是文藝創(chuàng)作中的難點，廣播劇的工業(yè)題材難上加難。我們既要寫技術術語，包括攻關的那些專用名詞，又要通俗易懂，把專業(yè)說得明白。在看似冷硬甚至機械的技術攻關背后，蘊含著人物有血有肉的閃光瞬間。
一切生動的細節(jié)，來自腳力和眼力，腳力到達了，眼力才能到位。細節(jié)源于深入的采訪，深入的體驗，甚至是反復的訪談、觀察、調研之后。
制作人的選題策略：
1.人無我有，讓獨家題材“亮”起來。稀缺性永遠是競爭的關鍵，它能夠凸顯傳播的較高價值。選題規(guī)劃時要回避一擁而上，必須保持冷靜的選擇以及學會放棄。兩年前，正是典型人物黃大年宣傳比較熱的時候。黃大年老師確實是個好題材，是我們國家的時代楷模、戰(zhàn)略科學家，故事素材也比較多，但最后我們放棄了這一題材。原因是當時省里多個藝術單位都在寫黃大年：拍故事片、連續(xù)劇、紀錄片，話劇也上了，甚至還有了吉劇的版本。蹭熱點是常用的方式，但是獨辟蹊徑才能保證題材的“不一樣”。比如《寶貝回家》這種打拐尋親的題目，在2016年、2017年的時候，廣播劇屆就很少有人寫它，是一個相對冷門；比如《大國工匠》，專門寫產業(yè)工人家國情懷的劇目，這兩年也不是很多。所以我們強調：題材相對的特殊性、稀缺性，為精品創(chuàng)優(yōu)“過關斬將”起到重要作用。
2.人有我優(yōu)，讓同類題材“特”起來。重大主題、熱點人物年年有，如果流于一般的表達就會使劇目“似曾相識”。不是不可以在“熱點”題材中，選擇自己的故事。但在切入點上，在故事的敘事方法上要有自己的思考與創(chuàng)造。更要做出自己特色，要盡量避免與全國各臺的選題“撞車”，也要避免省內同一題材的雷同。比如《山灣小站》，有的同類作品寫到村委會爭取鐵路列車在當地乘降所停車一分鐘就結束了。但我們反復提煉和推敲，繼續(xù)挖掘。作品的最后，黨支部書記王德山帶領鄉(xiāng)親們歷盡千辛萬苦，打通了村里通往大山之外的道路，并且決定把鐵路部門給“照顧”的一分鐘停車時間退回去了，更加符合時代發(fā)展的主題。
二、山重水復疑無路 ：劇本提煉（怎么寫？）
選材的確重要，但題材本身的意義只是主題的基礎，還要通過編劇的精準解讀和深入挖掘，才能使它的意義充分顯示，并且得到升華。
廣播劇是聲音藝術，考慮到容量，雖然可以充分發(fā)揮聲音的優(yōu)勢去展現浩大的場面，卻不宜全方位、多線索、寬視野地進行藝術描寫，更適合小切口大主題，選取獨特視角去進行藝術化處理。使大題材表現得集中、具體、生動，形成濃烈的戲劇氣氛，具有誘人的藝術張力，這需要把控編劇質量。
提煉劇本，就是用廣播劇的規(guī)律來構架故事。好題材是一回事，能不能把好故事講好是另一回事。講好故事，從制作人的角度把握，至少有以下幾個維度：
1、作品導向是否正確？
作品中蘊含的價值觀是否符合社會主義核心價值觀；總體方向的正確并不能取代具體環(huán)境的適宜，要考慮因時因地制宜；是否存在隱含的導向問題。有時一句話，一個情節(jié)都會成為“硬傷”。
2、作品的客觀真實是否可信？
故事素材的挖掘深度與故事細節(jié)之間的邏輯要經得起推敲；藝術的真實性與生活的真實性要有關聯(lián)；形象的可信度與情節(jié)的生動性要經得住琢磨。
3、戲劇沖突是否精彩？
如果一個劇沒有沖突沒有矛盾，就會平淡無奇。沖突是一個劇的核心。我對于沖突的理解，前提就是困境——讓主人公陷入困境，產生沖突；然后再讓人物通過奮爭，也就是對抗；在不斷的進展糾葛中達到必然選擇，達到高潮；最后產生結果，完成主題的升華。這是我們常見的法則，重點是貴在貼切，難點在于創(chuàng)新。
4、作品的語言是否樸實鮮活？
好故事往往是使用生動明了的語言，來說明復雜深刻的道理。從制作人的角度，要努力把握“三個話語體系”即官方話語體系、學者話語體系、群眾話語體系。必須把握好黨中央的方針政策，精準傳情達意的話語，貼近人民群眾的生活實際。充分釋放廣播語言傳播特點和優(yōu)勢，力避概念式、宣教式語言。
以《寶貝回家》為例，在與人販子作斗爭的驚險故事中塑造了一位有情有義、機智勇敢、幽默風趣、甘于奉獻的新時代女性。在懸念逐個揭開的劇情發(fā)展中，既有緊張的矛盾對峙，又有心平氣和的人物對白，浪高風疾與波瀾不驚交替出現，故事情節(jié)跌宕起伏，通過善與惡的強烈對比將不同人物的性格、心理和個性表現出來。劇中人物的語言便也體現出鮮明的生活氣息和地域特色，張巧燕說的“光聽蝲蛄叫還能不種地了”“俺山里人實稱”等語言很容易讓聽眾入戲，十分接地氣，增強了本劇的親切感。
語言在廣播劇中不僅僅是傳情達意、敘事解說，還有一個更深的要求，即產生語境空間，在廣播劇中起到畫龍點睛的作用。語言口語化，體現東北地方特色，又兼顧了全國聽眾，淺近、曉暢、通俗、易懂。表情達意更加明朗，聲情并茂，清新自然。
劇作者的思想高度、人文情懷高度，決定了其提煉人物的高度，王德山成為“這一個”典型人物，是編劇通過歷史、環(huán)境、語境等多方面的還原，以文學的包容和洞察，使劇中人物比生活中的人更有血有肉。
5.業(yè)內專家為劇本“把脈問診”
僅僅依靠編劇的思想和力量還不夠，一部好劇需要更多方面的支持。這些年來，吉林電臺的廣播劇劇本創(chuàng)作過程中，都會在本地或者北京邀請業(yè)內專家召開廣播劇劇本論證會，群策群力，集思廣益。
去年12月中旬，由吉林廣播電視臺主辦的廣播劇項目《大國工匠》劇本研討論證會在北京舉行。各位中國廣播劇研究會專家安景林、李京盛、高坦、關玲、熊生民、趙德全、何善昭等多位老師，集聚一堂為《大國工匠》劇本問診把脈。
專家們認為，《大國工匠》劇本與當今比較熱門的農村戲、改革戲、好人好事戲差異開來，選題比較獨特。工業(yè)題材近些年來稀缺，而“復興號”意義重大，當代中國的招牌產品高鐵，焊接技術能手，從中國制造到中國創(chuàng)造……戲里涉及的人和事，都是正能量，值得好好塑造。
專家們也從故事架構、主題思想、藝術特點等方面進行深入細致的研討，以深邃的專業(yè)眼光、開闊的視野格局，提出了具有針對性、實踐性的意見建議，為進一步優(yōu)化劇本、錘煉精品廣播劇奠定了基礎。
山重水復疑無路，在反復修改提煉之后，當編劇能真正歡樂著人民的歡樂，憂患著人民的憂患，感動著人民的感動時，筆下的文字自然有溫度、接地氣。才會迎來柳暗花明又一村。
三、為伊消得人憔悴：編導與錄制（怎么演？）
首先，要選好導演和主要演員，選好錄音師。廣播劇的前輩孫以森老師曾經講過：廣播劇精品創(chuàng)作，應當抓好三個環(huán)節(jié)，“選材要嚴，開掘要深，錄制要精�！奔峙_廣播劇錄制合成一直秉承高標準，重視打磨的過程。多年來吉林臺與胡培奮、王銳等全國著名導演合作，邀請中央人民廣播電臺著名錄音師權勝、王敏、房大文、邢建華、張貽力等錄制音響設計的高手加盟，演播陣容也都是國內一線配音演員，像鄧小鷗、齊克建、季冠霖、林美玉、洪濤、任杰等�！洞髧そ场分械姆▏鴮＜�，我們還特約了中國音樂學院外聘法語歌劇理論專業(yè)老師博固擔任劇中法語專家的配音。
其次，要充分尊重導演在藝術創(chuàng)作中的主導地位。制片人一旦選擇了一位導演，就要堅決信任導演，支持導演工作，要與導演建立良好的工作關系，乃至深厚的友誼。胡培奮導演的導演本，總是密密麻麻寫滿了字，每次我們一到北京，主創(chuàng)都會先與胡老師溝通、切磋。包括演員的安排，音樂的設計，音響的要求等等，基本上都要先把全劇所有環(huán)節(jié)細細地講解一遍。在今年《大國工匠》錄制前，王導在閱讀完劇本之后，也專門撰寫了導演闡述：
再次，在音響的效果追求上要選好作曲和音響擬音。從2011年的《山灣小站》開始，吉林臺跟中國戲曲學院青年作曲家于祥國連續(xù)合作了四屆。每部廣播劇都是需要原創(chuàng)幾十段音樂，這些音樂都是有版權的音樂。
廣播劇一切都是用聲音來完成的，演播者語言表達的生動性，音樂和音響效果的空間拓展性和時間流動性，都為聽覺藝術向視覺藝術轉化提供了一個多層次、多側面、多方位的空間，這就是廣播劇的藝術效果。
1、用音響呈現畫面感。很多聽眾反映《山灣小站》《野鴨島》《大國工匠》等廣播劇聆聽的時候，仿佛看到事情發(fā)生在眼前，很生動，很有畫面感，這緣于在創(chuàng)作廣播劇的過程中我們注重音畫效果的展現，積極從聽覺藝術向視覺藝術轉化。
2013年創(chuàng)作廣播劇《野鴨島》時，為給聽眾以身臨其境的音響效果，吉林電臺廣播劇音響采集團隊以最好的立體聲高清錄音設備，連續(xù)多日，在零下30多度的寒冷的松花江邊，多角度、近距離，精心錄制了大量音響素材。（赤麻鴨、秋沙鴨等野鴨怕人，錄音話筒的防風罩也很像野鴨的天敵白尾海雕，所以野鴨們不敢靠近。于是我們做了偽裝重新上島，錄制到了滿意的音響。）從各種數量的野鴨起飛落地到蹣跚行走，從野鴨的戲水覓食到小鴨子的嗷嗷待哺，甚至細化到走在冰面上和水邊不同的聲音、早晨和晚上野鴨鳴叫的不同音調等等全部細膩收錄，并從幾十個小時的音響素材中精選了近百條備用音響�；貋砗笕w發(fā)燒感冒，連司機都不例外。
1、用音樂渲染、拓展表現空間。在劇本創(chuàng)作中，音樂的布局，音效的加入，給劇情發(fā)展留出了充分的空間，音樂音效的感染力，語言是無法替代的。
《寶貝回家》中，我們專門創(chuàng)作了感人至深的主題歌，歌詞精致、旋律悠揚、曲風高昂，悲憫卻透著希望之光，既奠定了全劇情感的主格調又暗含了劇情的起承轉合。女聲與童聲共同的演唱情感真摯、飽滿，動人心弦。
四、東風夜放花千樹：收尾與宣推（怎么播？）
編筐織簍，全在收口。廣播劇更是如此，收口是個關鍵節(jié)點。1、必然對整體合成后的音頻再次審聽、把關，對整體中的小問題進行精加工。2、協(xié)調好播出平臺。3、組織評論文章，召開記者會等。
廣播劇錄制完成后，我們都會邀請北京、吉林相關專家和聽眾代表審聽，提出修改意見。今年，廣播劇《大國工匠》在京制作完成之后，成品播出前吉林臺又特地在長春與北京召開了成品聽評研討會，在業(yè)內專家聽評討論之后，進行了21處修改。這也體現出我們追求的精雕細刻。
近年來，我們制作的廣播劇在中央廣播電視總臺中國之聲、吉林廣播電視臺九套廣播頻率、及各省兄弟電臺播出之外，還注重多媒體傳播手段，在吉林廣播網、沐耳FM、中國廣播劇研究會及吉林臺微信公眾號廣泛傳播，在學習強國等平臺推出，播出后收到大量聽眾和網友反饋。同時，吉林省直各家媒體，包括報紙、廣播電視臺、網站都進行大力宣推，資深藝術家撰寫評論發(fā)表在《光明日報》《中國藝術報》《吉林日報》等報刊。
這些都體現出吉林臺的廣播劇人對創(chuàng)新追求，廣播劇的發(fā)展在于創(chuàng)新，策劃思維的創(chuàng)新、編導理念的創(chuàng)新、制播手段的創(chuàng)新、傳播渠道的創(chuàng)新。
創(chuàng)作和打造精品廣播劇，是一項極為艱苦和復雜的系統(tǒng)工程。廣播劇項目從立項調研，到最終的成品制作和后期宣推，中間環(huán)節(jié)多，耗時長，涉及到的人員也比較多。把控預算至關重要，要開源節(jié)流。這其中也獲得多方支持：吉林省委宣傳部的支持、吉林省重點文化項目扶持基金的扶持，也包括過去的新聞出版廣電局和現在廣播電視臺的支持。
吉林臺一直非常重視廣播劇創(chuàng)作工作，特別是近幾年，我們成立專門的廣播劇創(chuàng)作小組，包括了60后、70后、80后的梯隊結構，注重培養(yǎng)年輕的編劇及制作力量，定期開展項目研討，召開選題會及業(yè)務沙龍，將廣播劇列為每年的重點項目在全臺各編播部門開枝散葉。
由編劇王阿木創(chuàng)作的廣播劇《埋槍》獲中國廣播劇研究會廣播劇專家評析單本劇金獎，由吉林旅游廣播創(chuàng)作的《冬天里的一碗熱餛飩》獲得中國廣播影視大獎，《老木幫的春天》和吉林新聞廣播創(chuàng)作的《吉林好人》也在中國廣播劇研究會廣播劇專家評析中取得不錯的成績。另外，吉林教育廣播也成立了兒童廣播劇創(chuàng)作小組，在課本劇改編、兒童劇方面進行探索。
對制作人職責的幾點總結：
1、 廣播劇創(chuàng)作項目的創(chuàng)作組織者和行政領導者——要勇于擔當。
2、 先期劇本的創(chuàng)作管理——吹糠見米，故事講得怎么樣？
3、 中期全劇音頻錄制管理——一絲不茍，尊重導演藝術創(chuàng)作。
4、 后期合成制作管理——精雕細刻，咬定青山不放松。
5、 播出與推介管理——凝心聚力，百花齊放。
6、 法律事務管理——以理服人，有法可依。
7、 經費預算管理——開源節(jié)流，保證重點環(huán)節(jié)支出。
我一直認為，廣播劇是集體智慧與勞動的結晶。而廣播劇中的制作人，這個“第一個參與、最后一個離開”的角色，也像一個工匠一樣不僅要具有較高的藝術修養(yǎng)和創(chuàng)作追求，而且還要有嚴謹、細致、專注的工作態(tài)度和精雕細琢、精益求精的工作理念。我們廣播劇人也是工匠，讓我們帶著這種工匠精神，繼續(xù)奮斗前行。
2019年11月9日
