2010年8月13日，第七屆廣播劇論文專(zhuān)家評(píng)析會(huì)在北京香山舉行。參加評(píng)析的論文共有17篇，除了有一篇是同一個(gè)作者送評(píng)，而每個(gè)作者只能有一篇參評(píng)，另一篇被取消了資格以外，其它的16篇都不同級(jí)別地獲了獎(jiǎng)。此舉的目的非常明確，就是研究會(huì)想通過(guò)獎(jiǎng)項(xiàng)來(lái)鼓勵(lì)、支持大家在一線(xiàn)創(chuàng)作之余多思考、多研究、多寫(xiě)作，用論文寫(xiě)作帶動(dòng)創(chuàng)作的深入，用深入的創(chuàng)作帶動(dòng)廣播劇論文的繁榮。可以說(shuō)，廣播劇創(chuàng)作的繁榮是理性思考的結(jié)果，同樣，廣播劇論文的繁榮，反映的是廣播劇創(chuàng)作繁榮的局面。兩者應(yīng)該是成正比的。電視劇的創(chuàng)作和研究就是這樣的。

　　長(zhǎng)春臺(tái)劉國(guó)君在他論文里列舉了一個(gè)數(shù)字，就是從最權(quán)威的中文信息網(wǎng)站CNKI(www.CKKI.Net)上搜索與廣播劇相關(guān)的論文竟只有130多篇，少的可憐。實(shí)際上廣播劇方面的論文并沒(méi)有少到這種程度，幾十年來(lái)，廣播劇研究已經(jīng)有應(yīng)當(dāng)多的成果。但這幾年論文確實(shí)不多，尤其是好論文不多。其中有廣播劇影響力不足，繁榮局面尚未形成的原因，同時(shí)也與在座的大家不寫(xiě)或?qū)懖缓糜嘘P(guān)。劉國(guó)君有個(gè)觀(guān)點(diǎn)我非常同意，就是“理論的薄弱必將導(dǎo)致創(chuàng)作的衰落”，這是是很有道理的。

　　今年的17篇論文以及近幾年的廣播劇論文讓我感覺(jué)到一個(gè)突出的問(wèn)題，就大家不知道寫(xiě)什么好。論文要有觀(guān)點(diǎn)，好的論文要在有觀(guān)點(diǎn)的基礎(chǔ)上還要有新觀(guān)點(diǎn)，能夠反映我們創(chuàng)作和理論研究的前沿問(wèn)題。到哪找論點(diǎn)呢？論點(diǎn)從哪來(lái)？

　　理論上說(shuō)，廣播劇的論文可以從五個(gè)大的方面去考慮，第一是歷史，第二是基本理論、第三是熱點(diǎn)現(xiàn)象，第四是創(chuàng)作手法創(chuàng)作規(guī)律，第五是受眾接受。

　　這次獲得一等獎(jiǎng)的四篇論文，就是從這幾個(gè)方面找到自己的切入點(diǎn)的。

　　上海臺(tái)徐國(guó)春的《回顧歷史 關(guān)注今天——談上海廣播連續(xù)劇的生存和發(fā)展》從上海臺(tái)1980年開(kāi)辦的、至今從未間斷、每天播出半小時(shí)的“廣播連續(xù)劇”欄目說(shuō)起，分析了八十年代廣播連續(xù)劇最興盛時(shí)期的上海廣播劇的發(fā)展?fàn)顩r，從歷史發(fā)展的角度，提出了走過(guò)九十年代，進(jìn)入當(dāng)代之后，尤其是在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)發(fā)達(dá)、市場(chǎng)化程度越來(lái)越高的背景下，廣播連續(xù)劇的生存和發(fā)展策略。論文以上海東方廣播有限公司制作的，兩部根據(jù)網(wǎng)絡(luò)人氣推理懸疑小說(shuō)改變的50集廣播連續(xù)劇《雅庫(kù)瑪?shù)脑{咒》、《貓的復(fù)生》為例，介紹了目前廣播連續(xù)劇劇本來(lái)源的最新動(dòng)態(tài)，提出了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代廣播劇新的創(chuàng)作思路。研究歷史的目的不是為了過(guò)去，而是關(guān)照現(xiàn)實(shí)，從歷史的角度分析廣播劇的發(fā)展背景，是找到現(xiàn)在發(fā)展出路的重要方法。

　　長(zhǎng)春臺(tái)劉國(guó)君的論文《紀(jì)實(shí)廣播劇與廣播劇的紀(jì)實(shí)化——廣播劇紀(jì)實(shí)美學(xué)初探》，從創(chuàng)作現(xiàn)象提升到基本理論的層面上探討廣播劇的特性問(wèn)題，從廣播劇的紀(jì)實(shí)性、廣播劇的紀(jì)實(shí)化、進(jìn)而提出了“廣播劇紀(jì)實(shí)美學(xué)”的概念。他的核心觀(guān)點(diǎn)是廣播劇應(yīng)該更加接近真實(shí)生活，具有生活真實(shí)之上的美學(xué)價(jià)值。而不僅僅是現(xiàn)實(shí)題材的直白表達(dá)，或者是真實(shí)生活的戲劇化表達(dá)，廣播劇要以還原廣播劇的本質(zhì)真實(shí)，通過(guò)音響再現(xiàn)和表現(xiàn)生活真實(shí)，并從生活真實(shí)中看到有價(jià)值的、有趣的、甚至是戲劇化的多義人生，讓廣播劇具有哲學(xué)層次上的美感，而非媚俗的、功利的或者故作深沉的所謂作品。紀(jì)實(shí)美學(xué)在電影、電視領(lǐng)域研究了很多年，討論得非常充分了，將紀(jì)實(shí)美學(xué)理論引進(jìn)廣播劇得研究中確實(shí)不多。這篇論文觀(guān)點(diǎn)鮮明，具有重要的理論價(jià)值。

　　電影誕生之日，電影的創(chuàng)始人盧米埃爾就為所有人呈現(xiàn)了電影紀(jì)實(shí)的魅力，20世紀(jì)20年代蘇聯(lián)的維爾托夫創(chuàng)立了“電影眼睛派”，二戰(zhàn)之后的五十年代又出現(xiàn)了意大利現(xiàn)實(shí)主義和相關(guān)理論。安德烈·巴贊總結(jié)了新現(xiàn)實(shí)主義電影的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，提出了法國(guó)紀(jì)實(shí)派的整套美學(xué)思想，與巴贊有相同觀(guān)點(diǎn)的還有德國(guó)電影理論家齊格弗里德·克拉考爾。

  　紀(jì)實(shí)性美學(xué)強(qiáng)調(diào)電影的照相本性和紀(jì)錄功能，它的特點(diǎn)是以忠實(shí)的、客觀(guān)的態(tài)度攝錄生活，保持生活客體的完整性，力求逼真地再現(xiàn)生活的本來(lái)面貌，揭示生活本身的“多義性”，發(fā)掘生活自身蘊(yùn)含的詩(shī)情和哲理。

　　現(xiàn)場(chǎng)感、長(zhǎng)鏡頭、景深鏡頭、紀(jì)實(shí)風(fēng)格，表現(xiàn)生活本質(zhì)的真實(shí)是紀(jì)實(shí)美學(xué)的關(guān)鍵詞。但是否能夠只用聲音來(lái)紀(jì)錄生活，完全還原生活真實(shí)是對(duì)廣播劇創(chuàng)作的挑戰(zhàn)。

　　事實(shí)上，紀(jì)實(shí)美學(xué)的提出不僅僅呼吁技巧層次的變革，還從創(chuàng)作的角度帶來(lái)了一次次思想上的沖擊，形成一個(gè)個(gè)思潮，建立了很多著名的流派。中國(guó)當(dāng)代電影自80年代的社會(huì)思想改革后，第四代導(dǎo)演就把中國(guó)電影推向還原現(xiàn)實(shí)真實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義之路，為中國(guó)電影的巨大飛躍提供了許多出色作品，如《沙鷗》等。到了“第五代”，導(dǎo)演卻很快地由紀(jì)實(shí)風(fēng)格轉(zhuǎn)向了表現(xiàn)風(fēng)格，《一個(gè)和八個(gè)》、《黃土地》、《紅高粱》在表現(xiàn)手法上都擺脫了紀(jì)實(shí)美學(xué)的束縛，賦予畫(huà)面形像強(qiáng)烈的主觀(guān)意識(shí)，利用超常的色彩與構(gòu)圖處理，運(yùn)用各種非現(xiàn)實(shí)主義的變形手法和獨(dú)特構(gòu)圖的影像符號(hào)，將大塊的寫(xiě)實(shí)與大塊的寫(xiě)意結(jié)合起來(lái)，從某種程度上極大地拓展了影像鏡語(yǔ)的震撼力�！暗谖宕�”的后期，部分作品反正了自己，主張以非沖突的形式去表現(xiàn)生活，追求近乎自然狀態(tài)的生活化表演，強(qiáng)調(diào)真實(shí)背景前的隨意性和自發(fā)性，貶低一切看來(lái)像是經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)的東西，最大限度地去掉表演的痕跡。到了“第六代”，紀(jì)實(shí)美學(xué)指導(dǎo)下所帶來(lái)的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)格，能夠從賈樟柯的作品中看到。

　　紀(jì)實(shí)美學(xué)不僅僅說(shuō)的是真人真事的題材選擇，也不僅僅是廣播劇中的一種制作手法、一種創(chuàng)作風(fēng)格，它更是一種理念，一種思想，一種創(chuàng)作態(tài)度。

　　和紀(jì)實(shí)風(fēng)格、紀(jì)實(shí)性、長(zhǎng)鏡頭相對(duì)應(yīng)的是蒙太奇，蒙太奇理論同樣是一種手法之上的思想流派，很巧的是，這次獲得二等獎(jiǎng)的沈陽(yáng)臺(tái)的李多嬌的《談廣播劇《國(guó)歌響起》中蒙太奇手法的運(yùn)用》正好是和劉國(guó)君的觀(guān)點(diǎn)相對(duì)應(yīng)的另一種理論觀(guān)點(diǎn)，可惜這篇論文更多的是就《國(guó)歌響起》的具體創(chuàng)作而談，還沒(méi)有上升到蒙太奇理論的美學(xué)層次上。

　　這次獲得一等獎(jiǎng)的，中央臺(tái)權(quán)勝的《廣播劇節(jié)奏藝術(shù)論略》是一篇從創(chuàng)作手法和創(chuàng)作規(guī)律方面來(lái)寫(xiě)作的論文。從情緒律動(dòng)節(jié)奏、時(shí)間律動(dòng)節(jié)奏、場(chǎng)景結(jié)構(gòu)律動(dòng)節(jié)奏來(lái)看廣播劇內(nèi)部的節(jié)奏韻律問(wèn)題。從話(huà)筒拾音的調(diào)度律動(dòng)、聲音的空間變化節(jié)奏、場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的變化節(jié)奏、音樂(lè)與音效的律動(dòng)節(jié)奏來(lái)看外部節(jié)奏的創(chuàng)造和利用這種創(chuàng)造對(duì)整部劇進(jìn)行調(diào)整。

　　這篇從音響導(dǎo)演的角度論述廣播劇創(chuàng)作中節(jié)奏把握的論文，在案例的支持下，把實(shí)踐與理論結(jié)合得很好，而且是能動(dòng)的配合，把技術(shù)上升為藝術(shù)，論點(diǎn)表達(dá)非常清晰和明確。

　　一等獎(jiǎng)?wù)撐模?b>武漢臺(tái)趙明的《從電視劇產(chǎn)業(yè)看廣播劇在數(shù)字媒體時(shí)代產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈的構(gòu)建》，寫(xiě)的是一個(gè)非常前沿的話(huà)題，同時(shí)它也貫穿了創(chuàng)作、市場(chǎng)、播出、接受幾個(gè)領(lǐng)域，通過(guò)與電視劇市場(chǎng)價(jià)值鏈的對(duì)比，發(fā)現(xiàn)廣播市場(chǎng)價(jià)值鏈中每個(gè)環(huán)節(jié)的問(wèn)題，如電視劇生產(chǎn)環(huán)節(jié)的規(guī)�；�、公司化，而廣播劇自產(chǎn)自銷(xiāo)，產(chǎn)量小沒(méi)有規(guī)模。在播出的中間環(huán)節(jié)上，由于廣播的專(zhuān)業(yè)化、類(lèi)型化之后，播出平臺(tái)受到很大影響。而在接受環(huán)節(jié)，廣播受眾的碎片化、移動(dòng)化。特點(diǎn)，也帶來(lái)了廣播劇創(chuàng)作的難度。在對(duì)比分析之后，作者提出在數(shù)字化時(shí)代里，通過(guò)多元化的新媒體來(lái)解決這些問(wèn)題的觀(guān)點(diǎn)。如播出平臺(tái)多元化、受眾角色主動(dòng)化，制作產(chǎn)業(yè)集群化，交易市場(chǎng)專(zhuān)業(yè)化，上下游產(chǎn)品系列化，希望通過(guò)這些方面的嘗試，讓廣播劇有一個(gè)數(shù)字時(shí)代下的輝煌。這是當(dāng)下最新的話(huà)題，論文的觀(guān)點(diǎn)有一定的新意。

　　這次獲獎(jiǎng)的論文中還有一批屬于經(jīng)驗(yàn)總結(jié)的論文，基本上都獲得了二等獎(jiǎng)。如寧波臺(tái)王磊的《堅(jiān)持改革創(chuàng)新弘揚(yáng)時(shí)代旋律——寧波電臺(tái)廣播劇廣播劇創(chuàng)作生產(chǎn)談》，四會(huì)臺(tái)潘良的《“四會(huì)出品”的啟事——談地方電臺(tái)廣播劇創(chuàng)作的本土特色》，撫順臺(tái)楊樹(shù)的《廣播劇還能走多遠(yuǎn)》，貴州臺(tái)楊旭的《創(chuàng)造廣播劇的“十六歲花季”》。這些論文能夠結(jié)合本臺(tái)情況，結(jié)合具體創(chuàng)作談體會(huì)，總結(jié)比較規(guī)范，有些經(jīng)驗(yàn)具有普遍性，具有很強(qiáng)的指導(dǎo)意義。

　　這次參評(píng)的論文主要存在的問(wèn)題是：

　　1、觀(guān)點(diǎn)多，范圍大，泛泛而談。大部分論文在論點(diǎn)的提煉上還缺乏經(jīng)驗(yàn)，一篇論文中，論點(diǎn)多，每一點(diǎn)都泛泛而談，不深入。有的論文甚至每一個(gè)自然段寫(xiě)一個(gè)觀(guān)點(diǎn)，缺乏論證過(guò)程。三等獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)的作品中有好幾篇存在這個(gè)問(wèn)題。即使是獲得一等獎(jiǎng)的作品，也存在這樣的問(wèn)題。

　　上海臺(tái)徐國(guó)春的《回顧歷史 關(guān)注今天——談上海廣播連續(xù)劇的生存和發(fā)展》論文的第二部分以《刑警803》為例，論述了二十年來(lái)這個(gè)作品是如何通過(guò)各種手法建立品牌，并通過(guò)品牌產(chǎn)生更多的社會(huì)效應(yīng)。事實(shí)上，這個(gè)部分完全可以獨(dú)立成篇，單獨(dú)寫(xiě)一篇論文。

　　論文的第三部分寫(xiě)了從低成本運(yùn)作的角度來(lái)考慮廣播連續(xù)劇的可能性和發(fā)展前景，也可以單獨(dú)發(fā)展成一篇獨(dú)立的論文。

　　第四部分寫(xiě)了培養(yǎng)接班隊(duì)伍的問(wèn)題。這個(gè)問(wèn)題其實(shí)可以和第一部分結(jié)合在一起寫(xiě)。

　　以上每一個(gè)部分都是一篇好論文的胚子，放在一起就覺(jué)得邏輯關(guān)系不清楚了。

　　2、論證過(guò)程缺乏科學(xué)性，大多是感想，缺乏數(shù)據(jù)和其它論據(jù)的支持。有很多論文在提出觀(guān)點(diǎn)后，完全靠感覺(jué)來(lái)進(jìn)行分析，感想多于科學(xué)分析。 

　　還有一些論文在提出觀(guān)點(diǎn)的時(shí)候沒(méi)有仔細(xì)斟酌，有些說(shuō)法不科學(xué)。長(zhǎng)春臺(tái)劉國(guó)君的論文《紀(jì)實(shí)廣播劇與廣播劇的紀(jì)實(shí)化——廣播劇紀(jì)實(shí)美學(xué)初探》把廣播劇只分成紀(jì)實(shí)體和紀(jì)實(shí)化兩類(lèi)，觀(guān)點(diǎn)值得商榷。論文中提出“拒絕戲劇”的觀(guān)點(diǎn)太絕對(duì)，如果把戲劇因素排除掉，或者把它與紀(jì)實(shí)對(duì)性立起來(lái)，這種提法欠妥當(dāng)。文章中提出了虛構(gòu)廣播劇的概念，這一提法也不恰當(dāng)，藝術(shù)都是加工出來(lái)的�！皠�(chuàng)作廣播劇”與“原創(chuàng)廣播劇”的提出有些混亂，“職業(yè)演員容易虛偽”這個(gè)觀(guān)點(diǎn)不全面，還有“沒(méi)有音響的廣播劇還有什么”這種提法也不妥當(dāng)。這篇論文在提出新概念時(shí)界定和論述不夠科學(xué)。

　　論文在文字表述時(shí)的不準(zhǔn)確，很容易產(chǎn)生歧義和造成誤會(huì)。如撫順臺(tái)楊樹(shù)的《廣播劇還能走多遠(yuǎn)》，這個(gè)設(shè)問(wèn)的答案一般來(lái)講就是“走不遠(yuǎn)了”的意思，但這篇論文實(shí)際上是想說(shuō)廣播劇還能走很遠(yuǎn)。

　　權(quán)勝的論文講的是節(jié)奏分類(lèi)，論點(diǎn)比較新鮮，論述部分略顯重復(fù)，“沒(méi)有解說(shuō)的廣播劇是好的”這個(gè)觀(guān)點(diǎn)也有點(diǎn)偏頗。

　　3、寫(xiě)作不夠規(guī)范，尤其是注釋的問(wèn)題很大。很多論文不符合基本的論文寫(xiě)作規(guī)范，引文要有注釋?zhuān)�或腳注或尾注，不能沒(méi)有，也不能直接在文章中順便提一下。

　　這次送評(píng)的論文整體上還缺乏指導(dǎo)實(shí)踐的價(jià)值，有些論文提出了新問(wèn)題，但沒(méi)有解決辦法，武漢臺(tái)趙明的《從電視劇產(chǎn)業(yè)看廣播劇在數(shù)字媒體時(shí)代產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈的構(gòu)建》提出的觀(guān)點(diǎn)鮮明，但對(duì)問(wèn)題提出的解決辦法還比較薄弱。　　  

　　這幾年，中國(guó)廣播劇創(chuàng)作、生產(chǎn)過(guò)程中，可以研究的問(wèn)題太多了。期待大家找到自己的角度和切入點(diǎn)，從大處著想從小出入手，寫(xiě)出我們對(duì)廣播劇的現(xiàn)狀和未來(lái)發(fā)展的思考和見(jiàn)解。期待下一次見(jiàn)到更多更好的論文。