孫以森

　　說一說參加第十二屆專家評析的連續(xù)劇。分三個(gè)部分。一是講一下參評劇目概況;二是介紹幾出有特點(diǎn)的戲;三是說幾點(diǎn)想法和意見。

　　一、參評劇目概況

　　參加今年專家評析的劇目總共是60部，其中連續(xù)劇34部，約占參評劇目總數(shù)的56.66％，是幾類參評劇目中數(shù)量最多的，也是近幾年連續(xù)劇參評數(shù)量最多的(2009年22部;2010年19部，2011年30部，今年達(dá)到34部)。質(zhì)量是幾類參評劇目中最好的。這可能是因?yàn)椋�今年是“五個(gè)一工程”獎評選年，連續(xù)劇是廣播劇精品創(chuàng)作的主打項(xiàng)目，各地電臺下了大功夫，花了大力氣。據(jù)我所知，有些戲，是經(jīng)過將近兩年反復(fù)打磨、精心修改后才出手的。

　　專家評析歷來不限制獲獎名額，也不限制獲獎等級，完全從實(shí)際出發(fā)，作品夠幾等就給幾等。由于今年好作品很多，經(jīng)安景林會長提議，評委會一致同意將獲得本屆“五個(gè)一工程”獎的五部連續(xù)劇單列，給予特等獎，此外還評出了金獎、銀獎。

　　二、介紹幾出有特色的戲

　�。�1）先介紹《首義三杰》

　　辛亥革命的第一槍是在武昌打響的，去年是辛亥100周年，湖北臺寫這出戲義不容辭，也有優(yōu)勢。但武昌首義并不好寫。一是起義十分倉促，同盟會主要領(lǐng)導(dǎo)人都沒有參加；二是直接籌劃、組織起義的骨干，彭楚藩、劉復(fù)基、楊洪勝起義前犧牲，蔣翊武避難外逃，孫武受傷，缺少突出的人物，要想寫出戲，寫出人物，寫得精彩，有較大難度。再說，表現(xiàn)武裝起義也不是廣播劇的強(qiáng)項(xiàng)，這就難上加難了�！妒琢x三杰》的編劇，在扎實(shí)掌握史料的基礎(chǔ)上，以獨(dú)到的眼光選擇提煉素材，為我們奉獻(xiàn)了一出好戲，十分難得。從編劇的角度說，這出戲有以下幾個(gè)成功之處。

　　一是，它沒有一般化地?cái)⑹銎鹆x的宣傳、準(zhǔn)備、發(fā)動、爆發(fā)過程和戰(zhàn)斗場面，而是聚焦在武昌起義爆發(fā)前犧牲的彭楚藩、劉復(fù)基、楊洪勝三位烈士身上。通過寫好三烈士，塑造好首義三杰的藝術(shù)形象，反映出這場革命為什么必然會發(fā)生，以及革命者為民族、為國家的獻(xiàn)身精神。

　　二是，注意了對革命者內(nèi)心世界的挖掘以及情感的詮釋。楊洪勝的母子情，彭楚藩的夫妻情，劉復(fù)基

　　的兄妹情都很感人。

　　三是，注意了對普通群眾的描寫。

　　有評論家指出：“《首義三杰》是一出以小切口展現(xiàn)大事件的好戲�！笔穼W(xué)家也認(rèn)為這出戲在“把握全面，尊重歷史”的前提下，進(jìn)行了藝術(shù)加工，使得作品“更加生動感人”。這些評價(jià)是恰當(dāng)?shù)�、�?shí)事求是的。

　�。�2）撫順臺的《美麗的花楸樹》

　　這是一出寫知識分子的戲，主要人物張花楸的原型是撫順石油二廠高級工程師張淑蓉。她是一位石油戰(zhàn)線上有突出貢獻(xiàn)的科技工作者，一生完成近20個(gè)科研項(xiàng)目，發(fā)明創(chuàng)造很多，其中有些項(xiàng)目達(dá)到國際先進(jìn)水平，某些項(xiàng)目屬于世界獨(dú)創(chuàng)。但由于她的家庭出身不好，在較長一段時(shí)間里受到不公正的待遇，她取得每一項(xiàng)成就都比別人更艱難，需要更多的付出。

　　這出戲的初稿，張花楸的事跡寫得很全面，但缺乏重點(diǎn)，不怎么感人。之后，創(chuàng)作集體經(jīng)過反復(fù)研究、反復(fù)修改，拿出的成品很精煉、很精彩。

　　我個(gè)人覺得，《美麗的花楸樹》這出戲，有幾點(diǎn)成功的經(jīng)驗(yàn)值得借鑒。

　　一是，寫先進(jìn)人物的事跡，要抓住重點(diǎn)，抓住關(guān)

　　鍵。不要貪多求全，應(yīng)當(dāng)以一當(dāng)十。

　　張花楸成果多、專利多、學(xué)生多、成果被推廣運(yùn)用多、榮譽(yù)多，有“五多專家”的美稱。這出戲的編劇在張花楸眾多的發(fā)明創(chuàng)造中只寫了兩項(xiàng)，以這兩項(xiàng)國家級的發(fā)明為中心，寫出了一位有理想、有性格、有成就、有思想境界的人物。

　　我簡單介紹一下戲里寫到的兩項(xiàng)發(fā)明。

　　一項(xiàng)是被石油界簡稱為MTBE的項(xiàng)目。簡單點(diǎn)說，就是一個(gè)研究怎樣提高汽油質(zhì)量和標(biāo)號的項(xiàng)目。張花楸設(shè)計(jì)了適合中國條件的工藝流程，攻克了汽油由85號提升到97號的技術(shù)難關(guān)，打破了外國的壟斷，填補(bǔ)了中國的空白。另一個(gè)項(xiàng)目可以簡單地叫做“干氣制乙苯”。煉油廠在原油催化裂化過程中，會產(chǎn)生一種干氣。這種干氣都是白白燒掉的。過去我們在石油化工城看到的“天燈”，就是干氣在燃燒，既浪費(fèi)資源，又污染環(huán)境。美國雖然擁有干氣制乙苯的技術(shù)，但技術(shù)保密、成本很高，我們無法采用。張花楸是在沒有進(jìn)口設(shè)備，沒有可供參考的工藝流程和數(shù)據(jù)的情況下，帶領(lǐng)她的團(tuán)隊(duì)找到了干氣制乙苯、制丁苯的最佳方案，產(chǎn)品的選擇性遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于美國的同類技術(shù)，是一項(xiàng)了不起的發(fā)明。

　　這兩項(xiàng)技術(shù)是張花楸所有發(fā)明創(chuàng)造中最具代表性的，它所解決的提高汽油質(zhì)量和標(biāo)號，消滅天燈，既能充分利用資源，又能保護(hù)環(huán)境，都是與老百姓息息相關(guān)的，雖然是高科技，但寫得很好懂，聽起來很有興味。編劇的這種選擇，的確具有以一當(dāng)十的作用！

　　二是，敢于寫問題，敢于寫矛盾。

　　張花楸在完成這兩項(xiàng)重大發(fā)明的過程中，幾乎每前進(jìn)一步都會遇到矛盾，遇到問題。編劇敢于直面問題和矛盾，敢于把人物放在風(fēng)口浪尖，善于通過矛盾的發(fā)生、展開、激化和解決，寫出人物的性格和境界。

　　舉一個(gè)例子。

　　經(jīng)過三年日夜奮戰(zhàn)，張花楸設(shè)計(jì)的提高汽油質(zhì)量和標(biāo)號的工藝，經(jīng)國家科委和中石化總公司專家鑒定，確認(rèn)研制成功，可以投入工業(yè)放大試驗(yàn)。就在這時(shí)，張花楸和她的直接領(lǐng)導(dǎo)譚克之間產(chǎn)生了嚴(yán)重分歧。譚克認(rèn)為項(xiàng)目已經(jīng)通過專家鑒定，專利到手，研究任務(wù)大功告成。張花楸則認(rèn)為，科研成果只有真正投入實(shí)用，才有價(jià)值，才能造福百姓，必須抓緊進(jìn)行工業(yè)放大試驗(yàn)。但譚克堅(jiān)持認(rèn)為，這不是研究所的事，他這個(gè)所長考慮不到，也安排不了。要進(jìn)行工業(yè)放大試驗(yàn)，你自己想辦法！這就給張花楸出了極大的難題！但張

　　花楸不服輸，不放棄。她克服重重困難，冒著很大的風(fēng)險(xiǎn)，到洛陽化工廠做了兩年的工業(yè)放大試驗(yàn)，最終完成了把國產(chǎn)汽油提高到97號的任務(wù)。兩年后，張花楸回到撫順，譚克也誠懇地表示，“我認(rèn)輸！”“我再不會讓你抱著金娃娃跑了！”

　　這個(gè)戲劇沖突比較成功的寫出了張花楸的性格特點(diǎn)和思想境界。她搞研究，看重的不是專利，不是名聲，不是榮譽(yù)，她看重的是研究成果能不能為國家、為老百姓帶來實(shí)實(shí)在在的好處！

　　三是，注意挖掘本地資源，突出地域特色。撫順臺認(rèn)為，這是長期堅(jiān)持廣播劇創(chuàng)作的一條切實(shí)可行的路子。當(dāng)然，這種做法要因地制宜，不能照搬。我的主張是：既要立足本地，發(fā)揮本地優(yōu)勢，又要放開眼界，匯天下精華。總之，要實(shí)事求是，從實(shí)際出發(fā)。

　�。�3）長沙臺的《扁擔(dān)上的影院》

　　《扁擔(dān)上的影院》講的是湖南農(nóng)村的一位殘疾人，在母親的支持下，走村竄鄉(xiāng)，為農(nóng)民放電影的故事。這出戲的主人公馬恭志是一位殘疾人，放電影的設(shè)備，完全靠他和他的母親用扁擔(dān)挑，用肩膀扛，用雙手提。他們跋山涉水放電影23年，看電影的鄉(xiāng)親超過250

　　萬人次。這個(gè)“母子放映隊(duì)”被人們親切的稱為“扁擔(dān)上的影院”。

　　這也是一部以真人真事為原型的連續(xù)劇，作品有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

　　第一、在選材上，很有眼光。馬恭志是湖南省永興縣“全國優(yōu)秀農(nóng)村電影放映員”，不久前當(dāng)選了黨的十八大代表，是一位先進(jìn)人物。但他畢竟是生活在基層的“小人物”，知名度不大，也沒有轟烈烈的作為。編劇看重的是他的事跡中，有東西可以挖掘，有戲可寫。看重的是這個(gè)人物平實(shí)可愛、樂觀豁達(dá)，看中的是他那倔強(qiáng)不屈，絶不向命運(yùn)屈服的性格。

　　第二、創(chuàng)作班子對于自己掌握的大量的生動具體的素材，做了精心提煉，選取了最有特色、最能表現(xiàn)人物性格的幾個(gè)人生片斷，編織成一出情節(jié)前后呼應(yīng)，矛盾沖突交匯，人物形象鮮活生動的好戲。

　　《扁擔(dān)上的影院》總共只有三集，可以說，每集都有懸念，都有矛盾爆發(fā)點(diǎn)，都有動情點(diǎn)。

　　比如，第一集的兩段戲就都很感人。

　　第一段是寫因小兒麻痹癥下肢嚴(yán)重畸形的馬恭志決心站起來。他從只能依靠小板凳的幫助爬行，到拄著拐杖走、扶著墻壁走;從一次只能走幾步到走幾十

　　步，幾百步。馬志恭從十歲練到十四歲，一次又一次摔倒，一次又一次爬起來，吃盡苦頭，歷盡艱辛，終于甩開拐杖學(xué)會了自己獨(dú)立行走，并且能夠挑著一百多斤的擔(dān)子走村竄鄉(xiāng)為農(nóng)民放電影。這種堅(jiān)忍不拔，決不屈服的精神，讓人敬佩，讓人感嘆！

　　馬恭志在學(xué)會走路的同時(shí)，完成了初中學(xué)業(yè)，并且跟著經(jīng)常來村里的電影放映隊(duì)學(xué)會了放電影。這位十五歲的少年決心實(shí)現(xiàn)自己的夢想----當(dāng)電影放映員，為鄉(xiāng)親們放電影。于是，另一個(gè)尖銳的矛盾爆發(fā)了：當(dāng)放映員必須通過資質(zhì)考試，拿到放映員資質(zhì)證書。主持考試的劉處長看了村里的介紹信以后，覺得盡管馬恭志各方面條件都很好，但他畢竟是殘疾人，身高只有一米四一，體重才82斤，根本無法承擔(dān)鄉(xiāng)村電影放映員這份十分艱苦的工作。

　　對于這個(gè)矛盾，戲里寫得很精彩，也很感人----

　　劉處長誠懇地對馬恭志說：我們非常需要熱愛電影事業(yè)的人，但是，放映員要挑著設(shè)備翻山越嶺……這個(gè)工作你做不了！

　　馬恭志十分執(zhí)著，他急切地對劉處長說：我喜歡電影，我已經(jīng)學(xué)習(xí)了全套的放映理論知識，還學(xué)習(xí)了電影設(shè)備維修。我不想成為廢人，我更不想成為家里

　　的負(fù)擔(dān)。我什么苦都能吃，真的……

　　馬恭志的決心讓劉處長十分感動，但他又不能不為小馬著想，最后，他只能把最實(shí)際的困難擺在了馬恭志的面前：劉處長說：這樣吧，小馬，這是一套電影設(shè)備，你試試能不能把它提起來。你要是能把它提起來我就允許你參加考試……

　　馬恭志知道自己提不起這套設(shè)備，但又不肯放棄，他對劉處長說：“我，我能挑一百多斤呢……”

　　劉處長說：“……可這套設(shè)備有300斤，剩下的怎么辦？”

　　就在這時(shí)，房間的門被推開了，馬恭志的母親堅(jiān)定地回答：“剩下的我來挑！”劉處長還沒弄明白這是怎么回事，馬恭志的母親又連珠炮似地說：“我是馬恭志的媽，今年三十九歲，身高一米六八，體重130斤，我是種地的。我能挑兩百斤的擔(dān)子，你看看，我行不？”----“如果馬恭志考取了，我就是他的腿，他在哪兒放電影，我就把機(jī)器挑到哪兒”！

　　殘疾人的執(zhí)著、堅(jiān)強(qiáng)，母親對兒子的愛，深深地打動了劉處長，他立即讓人送馬恭志參加考試，并且當(dāng)場拍板：如果馬恭志考試合格，你們這個(gè)電影放映隊(duì)就叫“柏林鄉(xiāng)母子放映隊(duì)！”

　　《扁擔(dān)上的影院》第二集、第三集也有很好的戲劇沖突和動人情節(jié)，這里就不做具體介紹了。

　　第三、人物定位準(zhǔn)確，性格鮮明。

　　馬恭志是一位身殘志堅(jiān)的先進(jìn)人物，贏得過許多榮譽(yù)，但他仍然是一個(gè)普通農(nóng)民。他對人生的看法，十分質(zhì)樸。他說：“人活著，除了干活、掙錢、吃飯，不就是能干點(diǎn)讓別人樂和，又能讓自己樂和的事嘛！能做到這一點(diǎn)，多好�。　弊髡吆芎玫匕盐樟巳宋�，寫得很樸素，很平實(shí)。

　　馬恭志堅(jiān)韌不屈而又樂觀豁達(dá)，性格十分鮮明。凡是他認(rèn)準(zhǔn)的事，再難、再苦，也絕不放棄;工作中、生活中，不論遇到多大的難題，也改變不了他風(fēng)趣詼諧的談吐和樂觀豁達(dá)的風(fēng)格。作者成功的把握了人物性格，使得整出戲呈現(xiàn)出明快向上的格調(diào)。

　�。�4）呼倫貝爾臺的《彩虹升起的地方》

　　這是一出寫環(huán)境保護(hù)的好戲。這出戲的特點(diǎn)是：

　　第一、題材選得好。

　　內(nèi)蒙古是我們國家經(jīng)濟(jì)相對落后的地區(qū)，最近幾年，他們加快了發(fā)展步伐，國民經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)總值已經(jīng)逐漸進(jìn)入各省、區(qū)的先進(jìn)行列。更為可喜的是，內(nèi)蒙古

　　的一些地區(qū)，在經(jīng)濟(jì)開始騰飛時(shí)就意識到保護(hù)草原、保護(hù)環(huán)境的重要，鮮明地提出了“美麗與發(fā)展”同行的理念。這個(gè)方針在草原經(jīng)濟(jì)可持續(xù)發(fā)展方面已經(jīng)產(chǎn)生了很好的作用�！恫屎缟�起的地方》的作者以伊通煤電公司企業(yè)發(fā)展與草原生態(tài)保護(hù)之間的矛盾以及如何破解矛盾為素材，藝術(shù)地體現(xiàn)了“美麗與發(fā)展同行”這個(gè)重大主題。在選材方面是很有眼光的。

　　發(fā)展經(jīng)濟(jì)和保護(hù)環(huán)境，歷來是一對十分尖銳的矛盾，在相對落后的國家和地區(qū)現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)的起步階段，幾乎無一例外地重復(fù)著急于發(fā)展經(jīng)濟(jì)，犧牲生存環(huán)境的錯誤。中國改革開放30年來，這類教訓(xùn)比比皆是。當(dāng)前，經(jīng)濟(jì)發(fā)展起步比較早地區(qū)，已經(jīng)品嘗到了生態(tài)環(huán)境遭到破壞的苦果，正在千方百計(jì)修復(fù)生態(tài)，彌補(bǔ)損失，但有些地區(qū)卻是一面修復(fù)舊創(chuàng)傷，一面又犯新錯誤。某些經(jīng)濟(jì)剛剛騰飛的地區(qū)，則正繼續(xù)干著前人已經(jīng)干過的儍事！可見，環(huán)境保護(hù)，生態(tài)平衡是一個(gè)常說常新的命題,需要時(shí)時(shí)警醒，時(shí)時(shí)銘記。

　　內(nèi)蒙古地區(qū)近幾年國民經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)總值迅速上升，主要還是依靠資源開發(fā)，因此，珍惜資源、充分利用資源，保護(hù)生態(tài)、保護(hù)環(huán)境格外重要。他們提出的“美麗與發(fā)展同行”這個(gè)發(fā)展戰(zhàn)略，很有現(xiàn)實(shí)針對性，可

　　以使地區(qū)經(jīng)濟(jì)開發(fā)少走或不走彎路，對于全國各地都有啟示。內(nèi)蒙廣播劇人敏銳地抓住這個(gè)題材是很有眼光的。

　　環(huán)保題材進(jìn)入廣播劇比較早，內(nèi)容以保護(hù)野生動物的居多，兒童劇居多，小巧精致，可聽性強(qiáng)，出現(xiàn)過《沙狐》、《起飛的小鶴》、《海邊的銅鈴》、《野馬》、《小天使》等佳作。關(guān)注經(jīng)濟(jì)發(fā)展與環(huán)境保護(hù)關(guān)系的作品也有一些，但數(shù)量不是很多，應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)。

　　第二、矛盾抓得準(zhǔn)

　　草原開發(fā)如何實(shí)現(xiàn)“美麗與發(fā)展同行”，矛盾在哪兒？如何找準(zhǔn)矛盾，破解矛盾？這是本劇的另一個(gè)要點(diǎn)。

　　開礦、采煤、發(fā)電，勢必要占一些牧場，勢必給草原帶來一定的污染，牧民有意見，要求賠償;煤電公司認(rèn)為，自己做的是利國利民的好事，占地國家已經(jīng)補(bǔ)償，采煤發(fā)電給牧民帶來了實(shí)惠，牧民的要求是過分的、不合理的。表面上看，無非就是工業(yè)與畜牧業(yè)爭地，工礦企業(yè)與牧民之間的利益沖突。但這只是現(xiàn)象，矛盾的實(shí)質(zhì)是如何樹立正確指導(dǎo)思想，實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)的科學(xué)發(fā)展、可持續(xù)發(fā)展。《彩虹升起的地方》編劇抓住了矛盾的實(shí)質(zhì)，把重點(diǎn)放在伊通煤電公司副總經(jīng)理

　　喬玉明和林礦長之間的不同認(rèn)識上，寫他們兩人的思想碰撞。喬玉明克服種種困難，在露天礦區(qū)和發(fā)電廠之間建成了兩條5公里的封閉式走廊，一條向電廠供煤，另一條把發(fā)電廠的灰渣運(yùn)回礦區(qū)，回填采空區(qū)。這樣，既減少了灰渣占地和污染，又能利用灰渣制造建筑材料，變廢為寶，產(chǎn)生循環(huán)效益。緊接著，他又開發(fā)風(fēng)力發(fā)電，充分利用當(dāng)?shù)刭Y源。喬玉明用行動實(shí)踐了“美麗與發(fā)展同行”方針，深深打動了林礦長，成功地破解了矛盾。

　�。�3）人物形象鮮明

　　主要人物喬玉明有思想，有作為，比較豐滿;林礦長雖然在生態(tài)保護(hù)方面認(rèn)識滯后，行動遲緩，但不是概念化、臉譜化的人物。戲里，林礦長是一位有情有意的熱心人。他熱愛煤電工人，也十分關(guān)心牧民。草原被污染，環(huán)境受破壞，他也是看在眼里，疼在心里的。但作為公司的一把手，他必須首先考慮公司的生存發(fā)展，必須首先考慮四千多職工的吃飯問題，必須按時(shí)向政府繳納稅費(fèi)。他要面對各種問題，承受種種壓力，他身上體現(xiàn)了工礦企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)人必須面對的諸多困難。林礦長這個(gè)人物形象可以幫助我們認(rèn)識實(shí)現(xiàn)“發(fā)展與美麗同行”發(fā)展戰(zhàn)略，并不是一件輕而易舉的事

　　情，既要有遠(yuǎn)見卓識，又要能解決各種實(shí)際問題，必要時(shí)還得做出犧牲。

　�。�5）吉林市電臺的《牛子厚與喜連成》

　　這出戲也很有特點(diǎn)。

　　第一、編劇積累了十分豐富的素材，并做了深入研究和精心提煉。

　　京劇科班“喜連成”是1904年（清光緒30年），由吉林市富商牛子厚出資，委托京劇名家葉春善在北京創(chuàng)辦的。牛是財(cái)東，葉是班主。到1912年（民國元年），牛子厚企業(yè)虧損，無力再辦，將科班轉(zhuǎn)讓給沈昆，改名“富連成”，仍由葉春善當(dāng)班主。1936年沈家破產(chǎn)，“富連成”由葉家接管，一直延續(xù)到1948年�！跋策B成”和“富連成”是解放前歷史最長，成就最大，影響最深的京劇科班。

　　從“喜連成”到“富連成”，44年里科班雖多次更換財(cái)東，但辦學(xué)宗旨，選材標(biāo)準(zhǔn)，識才、愛才、精心培育人才的良苦用心，因材施教的教學(xué)方法等等，是一脈相承的�！跋策B成”雖然只有八年的歷史，但它是這個(gè)科班的基礎(chǔ)。沒有“喜連成”開創(chuàng)的良好局面，很難出現(xiàn)“富連成”那么豐厚的成果;“富連成”是“喜

　　連成”的延續(xù)和升華，沒有“富連成”培養(yǎng)出的那么多人才，形成的那么大的影響，也很難看出牛子厚創(chuàng)辦“喜連成”的重大意義。因此要寫好《牛子厚與喜連成》，必須研究從“喜連成”到“富連成”長達(dá)44年的豐厚史料。應(yīng)該說，這出戲的編劇對此是有深入思考的。她們扎扎實(shí)實(shí)搜集、研究了大量素材，為作品打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。在當(dāng)前藝術(shù)創(chuàng)作心態(tài)相當(dāng)浮躁的情況下，肯下這樣的苦功夫、“笨”功夫的，已不多見，讓人敬佩。

　　第二、 比較準(zhǔn)確地把握了“喜連成”科班成功的原因。

　　“喜連成”是舊時(shí)代的科班，不可能有現(xiàn)代的教育思想和教學(xué)方法，但它的一些成功的經(jīng)驗(yàn)值得發(fā)揚(yáng)和借鑒。

　　其一是，牛子厚雖是生意人，但辦科班并不是為了賺錢。他熱愛京劇，他希望這門藝術(shù)紅火興旺、后繼有人。這是他創(chuàng)辦“喜連成”并且堅(jiān)持八年的動力。“喜連成”創(chuàng)辦時(shí)就有這樣的誓言：“創(chuàng)辦科班不為發(fā)財(cái)致富，爭名奪利，只為培養(yǎng)梨園后一代，永續(xù)香煙”。1912年，牛子厚家道敗落，實(shí)在無力支撐時(shí)，他還是堅(jiān)持轉(zhuǎn)讓“喜連成”科班可以分文不要，但只能由熱

　　愛京劇的人接手�！案贿B成”的老板沈昆的確是一位戲迷，葉春善、葉龍章父子更是京劇界很有威望的人物。“喜連成”、“富連成”是熱心人辦學(xué)，藝術(shù)家辦學(xué)，是實(shí)心實(shí)意培養(yǎng)人才。這是它成功的一個(gè)重要原因。 

　　其二是，在選材和教學(xué)方面，遵循了中華民族的傳統(tǒng)美德和那個(gè)時(shí)代比較先進(jìn)的教育思想。

　　選材上，不分貧富、親疏，一律平等;

　　教學(xué)上，實(shí)事求是，因材施教。學(xué)生入學(xué)后不分行當(dāng)，一律練氈子功，拿頂，跑虎跳，練毽子，任何人不得例外。經(jīng)過一段時(shí)間考察，適合哪一行學(xué)哪一行。分行當(dāng)后，還要試教一段，實(shí)在不適合的，還要再轉(zhuǎn)其他行當(dāng)。不埋沒人才，盡力做到對工對路，才盡其用。

　　主張既要學(xué)技藝，更要學(xué)做人。班規(guī)中明確規(guī)定：要養(yǎng)身體、遵教訓(xùn)、學(xué)技藝、保名譽(yù)、惜光陰，戒貪圖小利、戒煙酒賭博、戒亂交朋友。在德、智、體三個(gè)方面對學(xué)生都提出了要求，舊科班做出這樣的規(guī)定，難能可貴。

　　主張邊學(xué)習(xí)，邊實(shí)踐，把學(xué)習(xí)、觀摩、熏陶、實(shí)踐結(jié)合起來。

　　以上這些都是對學(xué)生負(fù)責(zé)的做法，也是這個(gè)科班

　　人才輩出的重要原因。

　　由于作者準(zhǔn)確把握了“喜連成”成功的原因，因此，這出戲?qū)懙碾m是舊科班，但寫出了傳統(tǒng)美德，寫出了值得借鑒的好做法，好經(jīng)驗(yàn)。

　　第三、情節(jié)生動感人。

　　比如，“智請蕭長華”一段戲就很有意思。

　　蕭長華是京劇界的名角，人好，戲好，會的戲多。牛子厚很想請他當(dāng)“喜連成”的總教習(xí)。葉春善告訴他，已經(jīng)請過了，蕭老板不愿意來。蕭長華認(rèn)為，市面不景氣，藝人紛紛改行，辦科班雖是好事，一旦虎頭蛇尾，耽誤孩子們的前程。戲里，蕭長華天天在珠市口賣烤白薯,牛子厚就天天派人去買他的烤白薯，并且是一次包圓，有多少買多少，弄得蕭長華一頭霧水。他想弄明白究竟是怎么回事，買白薯的人又不肯說。他只好悄悄跟著那個(gè)人,拐彎抹角進(jìn)了一所院子。院子里，孩子們正在練功，蕭長華立刻就被眼前的景象

　　吸引了。經(jīng)過深入交談，牛子厚辦好科班的決心和誠意打動了他。蕭長華當(dāng)了科班總教習(xí)，而且一當(dāng)就是40多年。

　　這段戲的細(xì)節(jié)有藝術(shù)虛構(gòu)，但主要事實(shí)是真實(shí)的。蕭長華的確是“喜連成”“富連成”最有威望、貢獻(xiàn)最

　　大的教師，的確是牛子厚誠心誠意請進(jìn)科班的，那個(gè)時(shí)代也的確有些演員因種種原因改行做小生意。

　　還有一段戲，可以叫做“呵護(hù)馬連良”。馬連良是“喜連成”第二科學(xué)生,家境貧寒。他的扮相和嗓音條件不錯，又聰明好學(xué)，是個(gè)好苗子。十歲那年，因?yàn)榫毠�過于勞累，突發(fā)高燒。牛子厚、葉春善立即派人請醫(yī)生，因?yàn)椴�來得急，又比較重，就把馬連良的父母也接到了科班。馬連良的父母要把孩子接回去。牛子厚、葉春善不同意，他們說：孩子高燒未退，這時(shí)候回家，會加重病情。孩子進(jìn)了科班就是科班的人，我們已經(jīng)把京城最好的大夫請來了，一定要把孩子的病治好。經(jīng)過精心治療，馬連良康復(fù)了。要知道，舊科班與家長的契約里是明文規(guī)定“天災(zāi)人禍，各聽天命”的，“喜連成”這么厚道，這么負(fù)責(zé)，深深感動了馬連良的父母。

　　這段戲，除了人物對話做了必要的處理外，沒有什么藝術(shù)虛構(gòu)。馬連良成名之后不忘師恩，曾多次說起這件事，并叮囑為他寫傳記的弟子，一定要把這件事寫進(jìn)書里。

　　第四、錄制精心，可聽性很強(qiáng)。

　　還有一些戲也很有特點(diǎn)。

　　比如：鎮(zhèn)海臺的《熱血丹楓》。這出戲是寫朱楓烈士的。新中國成立后，朱楓只身到臺灣取情報(bào)，完成任務(wù)后不幸被捕，英勇犧牲�！稛嵫�丹楓》對情節(jié)做了適度渲染，朱楓的事跡感人，形象鮮明，她既有崇高的精神境界，又有普通人的質(zhì)樸情懷，堅(jiān)貞不屈，可親可愛。

　　再比如，濰坊臺的《濰縣集中營》也很有特色。這出戲以第二次世界大戰(zhàn)期間，侵華日軍在山東濰縣設(shè)立集中營，關(guān)押2000多名在華外國僑民這個(gè)事件為依托，從一個(gè)新的視角講述了中國人民和反法西斯陣營的國際友人團(tuán)結(jié)對敵，與日本軍國主義殊死搏斗的故事。戲里，張永泰冒著生命危險(xiǎn)，多次為集中營里的外國僑民傳遞信件，接應(yīng)逃出魔爪的僑民（其中包括后來曾任美國駐華大使的恒安石），為集中營的僑民建立了與外界聯(lián)系的秘密通道。張永泰這位中國普通農(nóng)民在斗爭中成長為抗日勇士的歷程，真實(shí)可信，生動感人。奧運(yùn)冠軍、英國人利迪爾的形象也很鮮明。

　　好戲連臺，不可能逐一介紹。

　　三、幾點(diǎn)感受

　　聽完今年參評的34部（127集）連續(xù)劇，學(xué)到了

　　不少東西，有一些體會和想法，借這次講評的機(jī)會，說說自己的一些感受，與在座的各位共同探討。

　　第一、今年的連續(xù)劇數(shù)量多，質(zhì)量好，值得高興。

　　高興之余，建議大家做兩件事。

　　一是，好好總結(jié)一下成功的經(jīng)驗(yàn)，找一找還有哪些不足。搞出精品不是一件容易的事，其中的甜酸苦辣，在座的有很多人是很清楚的。今年獲獎的好戲，有幾出的初稿相當(dāng)粗糙，我個(gè)人甚至覺得，加工修改太難，希望不大,但主創(chuàng)人員很有決心。他們下了很大功夫，廣泛搜集資料，深入思考研究，反復(fù)修改，劇本的定稿和錄音成品相當(dāng)精致，讓人喜出望外。我敬佩這種鍥而不舍的精神,衷心希望這些戲的主創(chuàng)人員能夠總結(jié)一點(diǎn)東西出來。

　　二是，多播出、多宣傳、多交流。廣播劇的生存、發(fā)展乃至繁榮，生產(chǎn)只是一個(gè)環(huán)節(jié)。更為重要的是把好戲推向社會，推向聽眾。我在聽節(jié)目時(shí)感到，我們的獲獎好戲，絕大多數(shù)是很好聽的，聽眾是能接受的。多播出，多做一點(diǎn)推廣宣傳，才能培養(yǎng)聽眾，才能擴(kuò)大廣播劇的社會影響。

　　當(dāng)前，有一些電臺，包括應(yīng)該起示范作用的電臺，

　　盡管也在呼喊要關(guān)心廣播劇的生存和發(fā)展，但他們自己連個(gè)播出平臺都沒有，連送上門的好戲也只是被用來填補(bǔ)時(shí)間，播一播做做樣子。自己看不起自己，自己把廣播劇打入冷宮，還奢談什么振興！

　　第二、視野開闊了，選材面寬了。

　　前幾年，廣播劇的選材面比較窄，不少電臺眼睛只盯著英雄、模范、先進(jìn)人物，而且有一種跟風(fēng)現(xiàn)象。2009年、2010年的參評作品選材問題比較突出，2011年略有進(jìn)步，今年參評作品在選材方面視野開闊了，既有現(xiàn)實(shí)題材，也有歷史題材，有知名人物，也有普通人。這是很可喜的�！稙H縣集中營》里的張永泰父子是普普通通的農(nóng)民;《牛子厚與富連成》里的牛子厚是一位富商。安徽小說廣播頻率的《酥油》，是從一部網(wǎng)絡(luò)小說里選取的素材，原作有一定的宗教色彩，編劇經(jīng)過選擇提煉，擷取了小說的精粹，編成了一出好戲，從選材角度說，是很有膽識的。江都電臺的《競選十日》、北侖電臺的《琴潭溪》，寫的是從農(nóng)村走出來的年輕人關(guān)心家鄉(xiāng)，回到農(nóng)村建設(shè)家鄉(xiāng)的故事。前者的主要人物是大學(xué)畢業(yè)后事業(yè)有成的白領(lǐng);后者是外出打工剛剛在城市站住腳的小老板。兩出戲都及時(shí)反映了當(dāng)前農(nóng)村出現(xiàn)的一種新的景象，很敏銳，也很有眼

　　光。慈溪電臺的《星星之火》寫的是中國加入世貿(mào)組織后，企業(yè)家遇到的國際貿(mào)易中的復(fù)雜斗爭，以及他們?nèi)绾斡掠诿鎸Α⒊林鴳?yīng)戰(zhàn)的故事，這也是藝術(shù)領(lǐng)域里很少見到的題材。

　　第三、要做好素材的選擇、提煉和藝術(shù)加工。

　　廣播劇的素材大體上來自三個(gè)方面。一是，直接采訪搜集的原生態(tài)素材;二是，新聞、通訊、報(bào)告文學(xué)、散文、史書以及人物或事件的介紹材料;三是，從小說、故事、舞臺劇、影視劇取材。無論從哪方面取材，都應(yīng)該選擇、提煉并進(jìn)行藝術(shù)加工，即使是成熟的報(bào)告文學(xué)和小說，要改編成廣播劇也必須有取有舍，要重新結(jié)構(gòu)，豐富提升。在這方面，上海電臺的《長江的女兒》為我們提供了好的經(jīng)驗(yàn)。

　　《長江的女兒》的素材來自《往事灼灼》、《戎馬書生》、《鐵軍輕騎兵》、《藝術(shù)的搖籃—新四軍》、《歷史的回聲》等五部傳記和報(bào)告文學(xué)。編劇對這五部作品提供的翔實(shí)豐富的素材做了精心提煉和巧妙構(gòu)思，創(chuàng)作了一部反映新四軍女戰(zhàn)士成長歷程的八集連續(xù)劇�！堕L江的女兒》這出戲并沒有直接描述戰(zhàn)爭場面，而是著眼于女兵們在戰(zhàn)爭中的許多生活細(xì)節(jié)和內(nèi)心情愫，寫她們的成長，她們的命運(yùn)，她們的愛戀，她們

　　的悲情，還原女兵們真切但又不為人所知的一面，寫出了歷史的沉重和人性的復(fù)雜。寫出這么一部有藝術(shù)感染力的好戲，應(yīng)當(dāng)首先歸功于編劇對于素材的精心提煉和深入開掘。

　　素材的選擇提煉和內(nèi)涵的開掘，是創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)，但往往不被重視。直到近幾年，材料堆積、好事羅列、頭緒紛繁、過程很長、事事從頭說起、抓不住重點(diǎn)的作品仍然不少。  

　　第四、要注意準(zhǔn)確性。包括事實(shí)、政策、評價(jià)、某些提法、說法的準(zhǔn)確以及語言文字的準(zhǔn)確等等，都應(yīng)當(dāng)注意。

　　此次參評節(jié)目里，這類問題還是比較多。我舉幾個(gè)例子。

　　例一、村委會主任不得力，村民要求罷免。戲里寫道，鄉(xiāng)長宣布：“我們根據(jù)法定議程通過了《某某村村委會主任罷免法》……成立了某某村村民罷免委員會和鄉(xiāng)政府工作小組�！�----其實(shí)，對于罷免村委會組成人員的程序《中華人民共和國村民委員會組織法》第三章第十六條已有明確規(guī)定，用不著鄉(xiāng)里再去通過什么“村主任罷免法”。如果罷免一個(gè)村主任也要立一個(gè)“罷免法”，全中國得立多少法！再說，鄉(xiāng)黨委、鄉(xiāng)

　　政府也根本無權(quán)立法。----這類差錯，編劇只要稍稍翻看一點(diǎn)資料就完全可以避免。

　　例二、為了擺脫貧困，洞子溝三村黨支書馬國良綜合考慮了各方面因素，提出了一個(gè)大膽設(shè)想：把全村村民搬到30里外的戈壁上定居，另建一個(gè)新村。他決定找縣委書記請示。戲里用旁白交待說：“他此言一出，立即遭到村、鄉(xiāng)、縣三級領(lǐng)導(dǎo)的極力反對，況且此前本縣和外縣都有過搬遷失敗的沉痛教訓(xùn)�！钡�馬國良根本不予理會，拍著胸脯向農(nóng)民保證：“相信我的跟我走，保證你們餓不下”，結(jié)果是農(nóng)民都非常相信馬國良，自愿簽名，跟馬書記走！戲里既沒有交待過去搬遷為什么失敗，也看不出馬書記有什么高明的措施，但最終卻在戈壁上建成了自治州最美的花園式的村莊，2011年人均純收入達(dá)到10800元！

　　應(yīng)該承認(rèn)，先進(jìn)人物常常具有超越常人，包括超越領(lǐng)導(dǎo)人的膽識，能夠提出脫貧致富的好辦法。寫戲，應(yīng)該寫先進(jìn)與落后、開拓創(chuàng)新與因循保守的斗爭，但你得寫出馬國良的主張好在哪兒，為什么是可行的，寫他怎樣用先進(jìn)性帶動大家，說服領(lǐng)導(dǎo)。不能把他寫成獨(dú)立特行的江湖老大，不能用三級領(lǐng)導(dǎo)的反對來襯托馬國良的先進(jìn)。

　　例三、《蕭紅和魯迅》是一出好戲，但推薦意見說這出戲是寫“中國現(xiàn)代文學(xué)史上兩位巨匠的偉大友誼”的，這個(gè)提法，值得商榷。蕭紅當(dāng)時(shí)只是一個(gè)成長中的青年作家，這出戲?qū)懙氖囚斞笇λ�的關(guān)心和幫助，是一種師生之間的友誼，談不上什么兩位文學(xué)巨匠之間的偉大友誼。

　　例四、《牛子厚與喜連成》推薦意見中說：牛子厚創(chuàng)辦的“喜連成”科班，“使葉春善、蕭長華成為中國京劇的一代名師，它為中國京劇培養(yǎng)和打造出了梅蘭芳、馬連良等諸多名角和代表性人物……”等等，這樣說，不準(zhǔn)確。應(yīng)該是：“喜連成”科班“擁有”葉春善、蕭長華等中國京劇的一代名師，而不是“使他們成為”一代名師�！按蛟臁背雒诽m芳的說法也不準(zhǔn)確。梅蘭芳1907年帶藝到“喜連成”搭班演戲，總共也只有兩年，雖然確有收益，但說“喜連成”培養(yǎng)和打造出梅蘭芳，有些夸張了！“喜連成”時(shí)期帶藝入科，搭班演戲的學(xué)生比較多，像周信芳、貫大元、高百歲等知名演員，都曾搭班。

　　例三、例四出自參評推薦意見。寫推薦意見一定要實(shí)事求，把握好分寸，切忌拔高。

　　例五、廣播劇的配樂也要注意恰當(dāng)準(zhǔn)確。有一出

　　戲是寫西藏農(nóng)奴解放的，大背景是西藏和平解放，解

　　放軍進(jìn)駐。這么一出戲里卻用了一首柬埔寨歌曲。那首歌，是西哈努克親王為反對美國人侵略自己的家鄉(xiāng)寫的，歌中唱道：“我們高棉神圣光榮，正遭受敵人野蠻蹂躪，……”。這樣配樂有兩個(gè)問題：

　　一是、西藏農(nóng)奴解放和柬埔寨毫無關(guān)系，這首歌和戲的內(nèi)容，挨不上邊兒;

　　二是、解放軍正進(jìn)軍西藏，戲里出現(xiàn)“我們高棉神圣光榮，正遭受敵人野蠻蹂躪，……”之類的詞句，讓人無法理解。說得嚴(yán)重點(diǎn)：人家要是產(chǎn)生誤解，你還真是沒法解釋！

　　需要申明，這個(gè)錯誤是其他幾位評委發(fā)現(xiàn)的,我沒有聽出來。事后重聽錄音，確實(shí)如此。這是一首進(jìn)行曲，歌詞是用中文演唱的，可以聽得很清楚。這段歌曲第一次使用是在此戲開場七分多鐘，劇本提示是：“表現(xiàn)解放軍行進(jìn)的雄壯音樂”。----這樣配樂，太粗心、太馬虎了。廣播劇聽眾多數(shù)是懂音樂的，配樂時(shí)還是應(yīng)當(dāng)用心，應(yīng)當(dāng)謹(jǐn)慎。

　　就講這些。講得對的供參考，講錯了的請批評。