關玲

　　2012年廣播劇專家獎共有12篇論文參賽，其中獲得一等獎的2篇，二等獎3篇，三等獎6篇，實際上只淘汰了一篇，獲獎比例很高。研究會想通過此舉，鼓勵一線的創(chuàng)作人員養(yǎng)成研究問題的良好風氣，并通過理論研究來提升和引導創(chuàng)作的更大發(fā)展。盡管這次參評的論文數(shù)量不多，但每年不斷就是好事。

　　雖然這次參評的12篇論文水平參差不起，但視野還算開闊。有研究廣播劇本體創(chuàng)作的，有研究隊伍建設的，也有研究廣播劇理論、廣播劇發(fā)展前沿問題的。但整體上看，論文寫作的數(shù)量和質量與中國廣播劇目前的發(fā)展繁榮狀況還是不成正比。安會長說，我們只注意了熱運行，忽略了冷思考。中國廣播劇的繁榮，一方面需要創(chuàng)作本身的發(fā)展，同時，理論研究的繁榮才能使廣播劇的發(fā)展更深入更持久。過去電影如此，現(xiàn)在電視劇也如此。中國廣播劇的理論研究應該盡快跟上創(chuàng)作的步伐。

　　從廣播劇理論研究的角度看，我們可以從史、論、創(chuàng)作三大領域著手設立我們的研究范圍，確定研究選題。

　　一、廣播劇發(fā)展史，是廣播劇研究的重要組成部分。中國廣播劇的發(fā)展

　　歷程是由我們各臺的發(fā)展歷程組合起來的。立足本臺，將本臺的廣播劇發(fā)展情況進行梳理，可以匯總成為中國廣播劇的發(fā)展歷程。去年獲得一等獎的徐國春的論文，就是在梳理上海廣播劇幾十年發(fā)展情況的基礎上提出自己看法的一篇好論文。

　　今年的論文沒有關于發(fā)展史方面的選題，是個遺憾。當然，廣播劇發(fā)展史一定不僅僅是情況的匯總，它需要在歷史發(fā)展過程中尋找論點，總結規(guī)律，看到在不同階段中的問題并形成自己的觀點。

　　二、廣播劇理論，分為基礎理論和前沿問題的討論。

　　基本理論包括概念界定、分類、特性、功能等內容。今年送評并獲得二等獎

　　的長春臺劉國君的論文《新媒體背景下的廣播劇振興路徑的思考》中，就涉及到了廣播劇的元素構成、廣播劇的界定、廣播劇的功能和特征，是一篇與基本理論相關的論文，具有很強的理論性。

　　前沿理論是指熱點問題的理論研究。今年12篇論文中，有9篇都是對當下熱點問題的思考，可見熱點問題最能引起大家思考的興趣。

　　關于熱點問題、熱點現(xiàn)象的論文寫作的關鍵就是要在了解前沿動態(tài)的前提下抓準問題，并在一個小題上做文章。

　　這次9篇論文的選題都能看到熱點，都談到了目前廣播劇最急需改進的地方，但問題在于，之后的寫作有問題。選題大、空洞、泛泛，大而空的內容沒有凸顯出自己的觀點。寫作上有很多問題。問題主要有以下幾個方面：

　　1、選題范圍大。

　　貴州臺楊旭的論文《廣播劇發(fā)展的幾點思考》中提出，一、搞好頂層設計是

　　廣播劇生存發(fā)展的前提。（從革命歷史題材中尋找創(chuàng)作靈感、從貴州當代的新聞報道中發(fā)現(xiàn)典型），二、積極尋找政府的支持，做好企業(yè)的宣傳。三、針對市場需要，開發(fā)市場劇。作者能夠敏銳地看到當前廣播劇發(fā)展的重要問題，但一共6頁紙，行距還很大的情況下，寫了三個大問題，每個都沒有說透。這三個問題每一個都能至少寫一篇論文，確實是非常值得研究的選題，具有重要的研究價值。

　　相反的情況是，一個特別大的標題下，寫的是很小的一件事，福建臺馮亮、陳蓬泉、丁雁的《移動互聯(lián)網(wǎng)時代，微型廣播劇的制作與傳播》，主要以《金不換》一部劇為例，這個例子不能全面代表標題的含義。同時，《移動互聯(lián)網(wǎng)時代，微型廣播劇的制作與傳播》標題也應該放在傳播特性上。

　　2、觀點不明確，或提法不準確。

　　青島臺徐曉麗的《小精品突破大怪圈》一文中，什么是“小精品”？要界定。

　　結合全文看文中所說的“小精品”是指兒童科普廣播劇，而這個“小精品”的含義是不準確的。文中的“大怪圈”又是什么呢？需要明確指出和界定。

　　概念的準確是一篇文章的核心，不準確的表達會帶來歧義，而由歧義生發(fā)出的推理就不會在一個前提下進行，你的結論也就很難有說服力。

　　長春臺劉國君的《新媒體背景下的廣播劇振興路徑的思考》是所有論文中觀點明確、對涉及概念有界定的一篇學理性很強的論文，但文中有的觀點尚待商榷。如文中寫道：“‘廣播劇運用戲劇技巧塑造人物，描繪場景，展現(xiàn)劇情，揭示主題’，是獨特的虛構藝術。我們把前一種特點稱為廣播劇的廣播媒介屬性，后一種稱為廣播劇的廣播藝術屬性�！痹谶@一段話中，作者將“廣播的媒介屬性”與“廣播的藝術屬性”并列，導致了后面論證推理走上“歧途”。因為，廣播的媒介屬性包括現(xiàn)實記錄和藝術創(chuàng)造，記錄和虛構，是聲音的兩大功能，也是廣播媒介傳播同樣具備的功能。廣播可以用聲音記錄和傳播現(xiàn)實生活，也可以傳播和創(chuàng)造虛構的藝術世界。與“藝術屬性”相對應的應該是“記錄屬性”，而不是“媒介屬性”。概念的不準確，導致這篇文章的理論觀點不夠正確，影響了它的理論價值。

　　3、欠缺研究方法。

　　阿寶的《好劇更需要勤吆喝》有很多數(shù)據(jù)，同時有很多具體的做法。這是非

　　常好的研究習慣。他用了很多圖表，包括收視率來支撐他的觀點，有理有據(jù)，論文中運用了實證的研究方法。

　　《培育 合作 創(chuàng)新——縣級臺廣播劇生存與發(fā)展之我見》中有很好的觀點，如縣級廣播劇要注意互動、本土化（應為本地化）、與聯(lián)盟合作等，有真知灼見，但缺乏數(shù)據(jù)和案例分析，顯得空泛。

　　4、邏輯性差，學理性不足。

　　《小議廣播劇人才培養(yǎng)》一文中，提出“當前最缺什么樣的文化人才”這個問題后，第一部分就寫：“一、積極培養(yǎng)廣播劇愛好者對于美的追求，力爭多管齊下”。缺乏什么人才與培養(yǎng)廣播劇愛好者的美學追求有什么邏輯關系？而后面的：“二、積極培養(yǎng)各類廣播劇專業(yè)人才的水平。”“三、在廣播劇人才培養(yǎng)當中，還應對起到領軍作用的骨干人才進行超常規(guī)和跨越式的培養(yǎng)，使其對國際前沿動態(tài)，以及國內目前的文化事業(yè)和文化產業(yè)前沿了如指掌。對領軍人才的培養(yǎng)應該是理論知識和實踐鍛煉的有機結合�！边@兩個問題的標題在字數(shù)上很不匹配，第三的題目太長，把很多論述也放在標題上了，而最大的問題是兩個部分的邏輯關系出現(xiàn)了問題，第二包含了第三。

　　《新媒體背景下的廣播劇振興路徑的思考》盡管有些觀點和提法不夠準確，但幾個部分的邏輯性是很強的�！耙�、正確區(qū)分廣播劇的媒介屬性和藝術屬性，是振興廣播劇的理論前提。二、堅持正確的創(chuàng)作方法和先進的創(chuàng)作理念，是振興廣播劇的現(xiàn)實基礎。三、探索和創(chuàng)新廣播劇藝術表現(xiàn)形式，是振興廣播劇的必由之路。四、樹立廣播劇創(chuàng)作的精品意識，是廣播劇振興的根本保證。”這四個部分的關聯(lián)關系表述得非常清晰，論述的思路也就清晰順暢了。

　　在這9篇論文中，除了以上的問題外，共同的優(yōu)點在于，都能夠站在行業(yè)前沿思考當下的熱點問題。

　　上海臺徐國春《憂思與展望——談未來廣播劇產業(yè)的發(fā)展之路》從新媒體對

　　廣播媒體發(fā)展造成影響的出發(fā)，從背景的描述到問題的提出，敏銳地了抓住了播出渠道的變化帶來內容和手法的不同這一前沿問題，提出了未來會出現(xiàn)“媒介為王”的觀點，對熱點問題進行了深入的探析，

　　長春臺劉國君的另一篇論文《淺析網(wǎng)絡廣播劇的藝術特征》同樣是在新媒體發(fā)展的語境下，分析了網(wǎng)絡廣播劇具有非專業(yè)、非官方、非主流、個人化、平民化等幾個特征，是目前廣播劇理論研究的重要問題，具有較強的指導意義。

　　其他關于廣播劇人才培養(yǎng)、廣播劇的有效推廣、縣級臺廣播劇如何生存等問題，也有具有重要的研究價值。

　　三、創(chuàng)作，作品分析是廣播劇論文寫作最常見的領域。今年12篇論文中有三篇是與作品分析相關的。

　　江蘇總臺文藝廣播戚欣的《讓真人真事走進聽眾內心——廣播劇“鄉(xiāng)村女法官”創(chuàng)作談》一文，抓住了該劇“真實中見藝術”的創(chuàng)作特色。

　　杭州臺李艷的《廣播紀實報道劇的創(chuàng)作特點——創(chuàng)作“最美媽媽嗎”有感》，抓住了這個劇最突出的手法和風格——紀實報道，從新聞與藝術的關系出發(fā)，探討了廣播劇的功能與此劇的特色。

　　南昌臺張金潔、黃南程的《奏響民族精神史詩 廣播時代英雄樂章——廣播劇主旋律作品英雄氣象初探》一文，梳理了中國廣播劇創(chuàng)造了英雄氣象這一現(xiàn)象，并將《大法官梅汝璈》置于這一現(xiàn)象之中進行分析，超越了就作品而作品的分析思路，將《大法官梅汝璈》的藝術特色明確地提煉了出來。

　　這三篇論文在寫作上，同樣存前文所說的問題。

　　《讓真人真事走進聽眾的內心－廣播劇“鄉(xiāng)村女法官”創(chuàng)作談》的提法很不準確。文中說該劇“還原藝術的真實”，這一說法有問題，應該是還原生活真實，怎么能是還原藝術真實呢？同樣，文中提到的“結構上還原人物真實狀態(tài)”也很不妥，結構怎么能還原人物真實狀態(tài)呢？應該是通過結構的搭建，讓人物能夠有真實的展示空間之類的表述。作為論文，表述有很多不嚴謹之處。

　　《廣播紀實報道劇的創(chuàng)作特點——創(chuàng)作“最美媽媽嗎”有感》關于“迅捷，新聞事件的最快藝術表達”的提法非常好，但在紀實，紀實手法、紀實美學的論述過程中，明顯感到作者理論功底尚不足，駕馭論述的能力尚有欠缺。

　　《奏響民族精神史詩 廣播時代英雄樂章——廣播劇主旋律作品英雄氣象初探》，從幾部廣播劇的比較中，作者看到了這些作品的人物共同表現(xiàn)出的堅強意志、不屈精神、崇高信仰，在或領導干部或平民百姓身上的那些蕩氣回腸的事跡中，總結出中國廣播劇具有“英雄氣象”。但文中只浮皮潦草地提到一些相關的劇目，僅僅以《大法官梅汝璈》作為深入分析的案例，失去了廣闊視野下的關照，論文也就缺少了說服力。

　　作品分析類的論文一定要抓住作品創(chuàng)作本身的各個要素，在創(chuàng)作特色上做文章，要懂創(chuàng)作、有細節(jié)。同時，又不僅僅停留在細節(jié)上，要有深度。如“英雄氣象”、“新聞事件的最快藝術表達”這樣的概括。論文要有文化研究的方法與高度，要有對社會人生的關注與關照。

　　總之，今后論文寫作應注意，在引進新概念新成果時，一定要斟酌和思考其內涵與外延，不能亂用。概念一定要界定，不要有錯誤。提法要嚴謹，不要玩弄概念。論述要有邏輯，結論要正確。