——北京臺   邵軍

　　系列劇獎項在“五個一”、政府獎當中都沒有專設(shè)，只有中國廣播劇研究會專家獎中才有。目的是鼓勵廣播劇的市場化、產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展。就像電視劇只有長劇容易實現(xiàn)影響力，實現(xiàn)商業(yè)回報一樣。兩三集的廣播劇能鍛煉人、能精雕細刻、能出精品。但對于廣播節(jié)目來說，很難形成收聽習慣，很難形成影響力，也很難形成商業(yè)回報，成本也大大高于一般廣播節(jié)目。所以，系列劇獎項的設(shè)立，就是寬泛地鼓勵制作那些通俗的、好聽的戲，包容性較強,鼓勵形式創(chuàng)新，鼓勵低成本制作。那些介于戲和其他藝術(shù)樣式之間的情景劇、欄目劇等都包括在內(nèi)。

　　北京文藝臺的《夫妻過招》情景喜劇，兩年做了200集，賣到幾十家電臺，收聽和市場反映都不錯。最近有電視劇制作機構(gòu)準備將其改編成電視劇，正在進行版權(quán)價格談判。

　　欄目劇近些年就更多了，像一些有地域特色的如浙江城市之聲的原創(chuàng)廣播情景喜劇《阿亮的煩惱生活》、河北生活廣播原創(chuàng)廣播情景喜劇《歡樂作坊》、山東生活頻道的寫實室內(nèi)情景廣播節(jié)目《老魯一家親》、安徽生活廣播的原創(chuàng)廣播情景喜劇《瞧這一家子》、中山臺的廣播小品《慶記茶寮》、寧夏交通廣播的方言情景喜劇《的哥、哈喜喜》、佛山臺的小品式廣播劇《佛山一家人》、陜西都市廣播的廣播情景喜劇《老陜面館》、上海戲劇頻率的廣播系列小品《滑稽王小毛》、羊城交通廣播的廣播小品《大吉列車隊》、廣東城市之聲小品《老友鬼鬼》、寧夏都市廣播情景喜劇《毛老羔的煩惱生活》、深圳臺的《發(fā)發(fā)士多》、北京文藝廣播的廣播小品《娛樂72變》等等，不勝枚舉。這些系列劇的制作廣泛分布在全國，從南至北，從東到西，在不同的地域文化土壤上，有發(fā)展，也有死亡，但都有著積極的探索價值。中國廣播劇研究會專家獎設(shè)立系列劇獎項，就是要對這些積極頑強的探索給予鼓勵，推動其發(fā)展。

　　本屆系列劇的基本情況：

　　本屆系列劇共有七部作品參評、不算多，但本著鼓勵的原則，因此獲獎比例還是很高的，大家應該更加重視系列劇這個類型。本屆系列劇參評作品中有3部獲得一等獎。

　　一部是上海文廣集團廣播文藝中心的八集抗震救災系列劇《來自天堂的感謝》中的《大愛之歌》。這部劇在5·12汶川地震之后的6月23日即播出，發(fā)揮了廣播劇輕武器配合形勢及時的短平快特點。該劇中的汶川小學教師王芳和綿陽某公司老總蕭強是一對恩愛夫妻。地震發(fā)生時，王芳為救學生和浩浩同被埋在地下，蕭強不顧危險趕到學校，他們一個在地下，一個在地上互訴衷情，傳遞出王芳熱愛教育事業(yè)、熱愛學生的深厚感情以及夫妻間致死不渝的愛情，唱響了一曲大愛之歌。該劇故事情節(jié)感人，人物刻畫細膩，情感濃烈，制作也比較精細。編劇導演都是經(jīng)驗豐富的廣播劇作者，是一部既配合形勢，又思想性藝術(shù)性俱佳的作品。

　　另一部是寧夏交通廣播的30集反歧視題材廣播劇《擁抱生命的陽光》，這是根據(jù)我國首例公開自己艾滋病身份的女大學生朱麗婭的真實經(jīng)歷，由人民出版社出版的《艾滋病女生日記》改編的。手法上有一些小說演播加廣播劇的形式。該劇寫了一個純潔善良的女大學生在不幸感染艾滋病后，遭遇歧視身陷困境幾度輕生，后來在公益人士和志愿者幫助下頑強與病魔抗爭，以自己親身經(jīng)歷警醒青年人，樹立正確的道德觀念，以飽滿的熱情幫助感染者改變生存狀態(tài)的感人故事。記錄了上世紀90年代中期至今，我國艾滋病感染群體的生存狀態(tài)，從“因貧致病，因病潦倒”到國家對于艾滋病病人實施‘四免一關(guān)懷’的轉(zhuǎn)變，公眾對于艾滋病感染者從最初不理解、歧視，到現(xiàn)在全社會對于遏制艾滋病，反對歧視給予的關(guān)注和支持。女大學生曲折的情感糾葛，矛盾的內(nèi)心世界，令人心碎的悲慘遭遇，對生命的無限渴望，通過故事化的改編，鮮活地呈現(xiàn)在聽眾的意識里，令聽眾產(chǎn)生共鳴，引發(fā)出人們該以何種態(tài)度對待艾滋病感染群體的深刻思考。

　　該劇以小說作為基礎(chǔ)，內(nèi)容相當好，關(guān)懷艾滋病病人，很打動人。30集的廣播劇可以培養(yǎng)聽眾收聽習慣，具有一定影響力。作品值得探討的地方是過多的旁白和主人公的內(nèi)心獨白使得劇的成分有所削弱。

　　還有一部獲一等獎的是中央臺和溫州廣播電視總臺廣播中心聯(lián)合制作的20集系列劇《溫商風云錄》。該劇采用了紀實廣播劇的方法，采訪溫州民營企業(yè)家，并將這些采訪作為貫穿全劇的主線，再由演員按角色演繹。這種將新聞與藝術(shù)、現(xiàn)實與歷史相結(jié)合的方法，多角度、多層面地記錄改革開放以來溫州商人闖蕩世界的人生故事，挖掘這些人物的精彩傳奇，表現(xiàn)了溫州民營企業(yè)家的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷。

　　系列紀實廣播劇《溫商風云錄》由《溫商南存輝》、《鞋王王振滔》、《均瑤集團飛天夢》、《超越生命的力量——王榮森的故事》、《虎牌強人周大虎》、《才女潘佩聰》、《胡金林傳奇》7個系列組成，完整地描繪出溫商群體的精神圖譜，充分探尋了溫州人“敢為天下先”的精神世界。送評的是《胡金林傳奇》，應該說配上紀實采訪這種手法還是挺新穎的，紀實和情景再現(xiàn)這種手法過去有過，但在精品廣播劇制作中用的不多。這種手法對于主題的表現(xiàn)，人物性格的塑造都是有益的嘗試，需要提高的是怎么處理解說、主人公的獨白和故事情節(jié)來回穿插，聽起來比較累的問題。

　　獲得二等獎的銅陵臺的6集紅色經(jīng)典連續(xù)劇《烽火女杰劉四姐》是為建國60周年而創(chuàng)作的重點劇目。該劇經(jīng)過兩年采訪、創(chuàng)作完成，是省委宣傳部的重點工程，它取材于安徽銅陵女英雄劉四姐在抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭時期為革命英勇獻身的事跡。40年前她的事跡就在電影《渡江偵察記》中得到宣傳，讓全國觀眾從中受到教育，已成為紅色經(jīng)典。這個人物在當?shù)丶矣鲬魰裕�在全國知名度并不高。這個題材寫的時間跨度大，比較難把握。整個創(chuàng)作主題是深刻的，主要問題是前面敘事的時候不夠精致，有些情節(jié)、說法有待于完善，后邊國共合作以后的戲還比較好。像這類作品，如何做得好聽，能吸引人，還需深入研究。

　　獲得二等獎的還有新疆臺和烏魯木齊臺聯(lián)合制作參評的8集連續(xù)劇《布哈之歌》。該劇是廣播連續(xù)劇《西遷》中的一部，上部《西遷之路》、中部《布哈之歌》、下部《錫伯之戀》共三部分，24集�！恫脊�之歌》以錫伯族從東北西遷至伊犁、圖伯特修建察布察爾大渠以及錫伯人保護民族文化為歷史大背景，講述幾代錫伯人之間的愛恨情仇。該劇的問題是戲?qū)懙貌粔蚓�彩，戲劇的矛盾沖突不足，顯得比較平，對受眾吸引力不大，但基本上沒有太大的毛病。

　　武漢臺參評的9集連續(xù)劇《女人擔起的世界》，這是根據(jù)湖北作家方方的中篇小說《萬箭穿心》改編的9集廣播連續(xù)劇，講述了一位普通武漢女性李寶莉的故事。本來，李寶莉的日子過得有滋有味，丈夫馬學武是廠辦公室主任，又剛分了新房。但這一切被馬學武的外遇和突然自殺打破了。李寶莉以武漢女子特有的堅韌和潑辣，把贍養(yǎng)老人、撫養(yǎng)兒子的重擔都扛在自己的肩上。為了養(yǎng)活這一家子，她賣過血，甚至在漢正街擔起了連男人都難以擔起的扁擔。劇中塑造的李寶莉人物性格鮮明，表現(xiàn)出武漢人的性格特征：表面上“粗”、“爆”，內(nèi)心卻善良、包容、堅強，故事也感人，讓人同情。這部戲是評委議論最多的一部，主要認為有幾個毛病，一個是情節(jié)，李寶莉的丈夫分了一個樓房，在看這個樓的時候，帶著她爸媽，一看都說好，馬路四通八達。她爸來了一句，“這地方不能住，為什么不能��？各個馬路都到你這來，你不得平安，萬箭穿心�！边@個線索一直串到最后。李寶莉經(jīng)歷了各種磨難，最后悟到他爸說的是對的，萬箭穿心是有道理的。這個情節(jié)有一定的迷信色彩，盡管改編還是想辦法淡化了，但還是有這種思想貫穿，小說里風水說的很多，這在廣播里出現(xiàn)不是太合適。

　　第二個問題，本意是寫李寶莉在她丈夫死后，承擔起家庭責任，養(yǎng)了公公婆婆，把孩子撫養(yǎng)成人。但是因為當初老公在外邊有了女人，被李寶莉發(fā)現(xiàn)后給揭發(fā)了。導致老公把廠辦公室主任丟了，下崗后自殺了。從這以后，李寶莉的兒子，公公婆婆對她就有看法了，特別是兒子認為爸爸是她害死的。李寶莉自己也很內(nèi)疚，承擔起了撫養(yǎng)家庭的重擔。很苦，街上挑扁擔，住大通鋪，為了孩子上大學賣血，把孩子撫養(yǎng)大了，但并不落好，孩子一直認為是她害死了爸爸“你要不揭發(fā)爸爸怎么會自殺？！”最后孩子掙錢了，買了別墅給爺爺奶奶住，而把李寶莉轟走了。收尾雖然兒子有所改變，但處理簡單�？偟母杏X有點是非不分，不管怎樣，李寶莉應該說沒什么大錯，即使在丈夫外遇問題上處理的不冷靜，但也在常理之中，不能說有外遇是對的。拼死拼活培養(yǎng)出這樣的兒子來，很可怕。在一個作品中主導思想還是要有傾向的。作家寫生活的真實，在改編中還是可以處理的更好一點。因此這個劇獲三等獎。

　　二、對于系列劇的要求和注意的問題

　　系列劇獎項的設(shè)置是鼓勵生產(chǎn)一些通俗、好聽的戲，鼓勵大膽創(chuàng)新，鼓勵嘗試那似戲非戲的廣播劇形態(tài)。在節(jié)目中有故事、有人物、有表演，有一些情景再現(xiàn)和實地采訪等等，總之，包容性很強。這種長劇的突破、繁榮和健康發(fā)展，是對發(fā)展廣播劇的貢獻。廣播長劇能在市場化、產(chǎn)業(yè)化的道路上良性發(fā)展，廣播劇這種廣播的傳統(tǒng)節(jié)目，才能象電視劇那樣，迎來真正的春天。我們熱衷于廣播劇藝術(shù)的廣播人有責任、有義務，認真總結(jié)，大膽實踐，充分交流，為這個春天的到來，去不懈努力。

　　在長劇創(chuàng)作中應該注意的問題：

　　1、題材和主題要健康、無害。

　　2、劇本是基礎(chǔ)，一定要有一個好故事。要放開去編劇，藝術(shù)是源于生活高于生活的，不能過于拘泥現(xiàn)實。

　　3、在技巧上，廣播劇的表現(xiàn)手段比較簡單，只有聲音。聲音的三要素：語言、音樂、效果是僅有的表現(xiàn)手段。因此，對于長劇來說，不管是系列劇還是連續(xù)劇，每一集中的興奮點，煽情點、戲劇沖突、懸念、包袱……等都需要根據(jù)劇的類型認真結(jié)構(gòu)。這對于長劇能否吸引聽眾至關(guān)重要。

　　對于長劇來說，成本可以降低，制作也可粗放些，但抓住以上幾條，仍有可能獲得收聽率，形成影響力。