——北京臺(tái)   邵軍

　　系列劇獎(jiǎng)項(xiàng)在“五個(gè)一”、政府獎(jiǎng)當(dāng)中都沒(méi)有專(zhuān)設(shè)，只有中國(guó)廣播劇研究會(huì)專(zhuān)家獎(jiǎng)中才有。目的是鼓勵(lì)廣播劇的市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展。就像電視劇只有長(zhǎng)劇容易實(shí)現(xiàn)影響力，實(shí)現(xiàn)商業(yè)回報(bào)一樣。兩三集的廣播劇能鍛煉人、能精雕細(xì)刻、能出精品。但對(duì)于廣播節(jié)目來(lái)說(shuō)，很難形成收聽(tīng)習(xí)慣，很難形成影響力，也很難形成商業(yè)回報(bào)，成本也大大高于一般廣播節(jié)目。所以，系列劇獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)立，就是寬泛地鼓勵(lì)制作那些通俗的、好聽(tīng)的戲，包容性較強(qiáng),鼓勵(lì)形式創(chuàng)新，鼓勵(lì)低成本制作。那些介于戲和其他藝術(shù)樣式之間的情景劇、欄目劇等都包括在內(nèi)。

　　北京文藝臺(tái)的《夫妻過(guò)招》情景喜劇，兩年做了200集，賣(mài)到幾十家電臺(tái)，收聽(tīng)和市場(chǎng)反映都不錯(cuò)。最近有電視劇制作機(jī)構(gòu)準(zhǔn)備將其改編成電視劇，正在進(jìn)行版權(quán)價(jià)格談判。

　　欄目劇近些年就更多了，像一些有地域特色的如浙江城市之聲的原創(chuàng)廣播情景喜劇《阿亮的煩惱生活》、河北生活廣播原創(chuàng)廣播情景喜劇《歡樂(lè)作坊》、山東生活頻道的寫(xiě)實(shí)室內(nèi)情景廣播節(jié)目《老魯一家親》、安徽生活廣播的原創(chuàng)廣播情景喜劇《瞧這一家子》、中山臺(tái)的廣播小品《慶記茶寮》、寧夏交通廣播的方言情景喜劇《的哥、哈喜喜》、佛山臺(tái)的小品式廣播劇《佛山一家人》、陜西都市廣播的廣播情景喜劇《老陜面館》、上海戲劇頻率的廣播系列小品《滑稽王小毛》、羊城交通廣播的廣播小品《大吉列車(chē)隊(duì)》、廣東城市之聲小品《老友鬼鬼》、寧夏都市廣播情景喜劇《毛老羔的煩惱生活》、深圳臺(tái)的《發(fā)發(fā)士多》、北京文藝廣播的廣播小品《娛樂(lè)72變》等等，不勝枚舉。這些系列劇的制作廣泛分布在全國(guó)，從南至北，從東到西，在不同的地域文化土壤上，有發(fā)展，也有死亡，但都有著積極的探索價(jià)值。中國(guó)廣播劇研究會(huì)專(zhuān)家獎(jiǎng)設(shè)立系列劇獎(jiǎng)項(xiàng)，就是要對(duì)這些積極頑強(qiáng)的探索給予鼓勵(lì)，推動(dòng)其發(fā)展。

　　本屆系列劇的基本情況：

　　本屆系列劇共有七部作品參評(píng)、不算多，但本著鼓勵(lì)的原則，因此獲獎(jiǎng)比例還是很高的，大家應(yīng)該更加重視系列劇這個(gè)類(lèi)型。本屆系列劇參評(píng)作品中有3部獲得一等獎(jiǎng)。

　　一部是上海文廣集團(tuán)廣播文藝中心的八集抗震救災(zāi)系列劇《來(lái)自天堂的感謝》中的《大愛(ài)之歌》。這部劇在5·12汶川地震之后的6月23日即播出，發(fā)揮了廣播劇輕武器配合形勢(shì)及時(shí)的短平快特點(diǎn)。該劇中的汶川小學(xué)教師王芳和綿陽(yáng)某公司老總蕭強(qiáng)是一對(duì)恩愛(ài)夫妻。地震發(fā)生時(shí)，王芳為救學(xué)生和浩浩同被埋在地下，蕭強(qiáng)不顧危險(xiǎn)趕到學(xué)校，他們一個(gè)在地下，一個(gè)在地上互訴衷情，傳遞出王芳熱愛(ài)教育事業(yè)、熱愛(ài)學(xué)生的深厚感情以及夫妻間致死不渝的愛(ài)情，唱響了一曲大愛(ài)之歌。該劇故事情節(jié)感人，人物刻畫(huà)細(xì)膩，情感濃烈，制作也比較精細(xì)。編劇導(dǎo)演都是經(jīng)驗(yàn)豐富的廣播劇作者，是一部既配合形勢(shì)，又思想性藝術(shù)性俱佳的作品。

　　另一部是寧夏交通廣播的30集反歧視題材廣播劇《擁抱生命的陽(yáng)光》，這是根據(jù)我國(guó)首例公開(kāi)自己艾滋病身份的女大學(xué)生朱麗婭的真實(shí)經(jīng)歷，由人民出版社出版的《艾滋病女生日記》改編的。手法上有一些小說(shuō)演播加廣播劇的形式。該劇寫(xiě)了一個(gè)純潔善良的女大學(xué)生在不幸感染艾滋病后，遭遇歧視身陷困境幾度輕生，后來(lái)在公益人士和志愿者幫助下頑強(qiáng)與病魔抗?fàn)帲�以自己親身經(jīng)歷警醒青年人，樹(shù)立正確的道德觀念，以飽滿(mǎn)的熱情幫助感染者改變生存狀態(tài)的感人故事。記錄了上世紀(jì)90年代中期至今，我國(guó)艾滋病感染群體的生存狀態(tài)，從“因貧致病，因病潦倒”到國(guó)家對(duì)于艾滋病病人實(shí)施‘四免一關(guān)懷’的轉(zhuǎn)變，公眾對(duì)于艾滋病感染者從最初不理解、歧視，到現(xiàn)在全社會(huì)對(duì)于遏制艾滋病，反對(duì)歧視給予的關(guān)注和支持。女大學(xué)生曲折的情感糾葛，矛盾的內(nèi)心世界，令人心碎的悲慘遭遇，對(duì)生命的無(wú)限渴望，通過(guò)故事化的改編，鮮活地呈現(xiàn)在聽(tīng)眾的意識(shí)里，令聽(tīng)眾產(chǎn)生共鳴，引發(fā)出人們?cè)撘院畏N態(tài)度對(duì)待艾滋病感染群體的深刻思考。

　　該劇以小說(shuō)作為基礎(chǔ)，內(nèi)容相當(dāng)好，關(guān)懷艾滋病病人，很打動(dòng)人。30集的廣播劇可以培養(yǎng)聽(tīng)眾收聽(tīng)習(xí)慣，具有一定影響力。作品值得探討的地方是過(guò)多的旁白和主人公的內(nèi)心獨(dú)白使得劇的成分有所削弱。

　　還有一部獲一等獎(jiǎng)的是中央臺(tái)和溫州廣播電視總臺(tái)廣播中心聯(lián)合制作的20集系列劇《溫商風(fēng)云錄》。該劇采用了紀(jì)實(shí)廣播劇的方法，采訪溫州民營(yíng)企業(yè)家，并將這些采訪作為貫穿全劇的主線，再由演員按角色演繹。這種將新聞與藝術(shù)、現(xiàn)實(shí)與歷史相結(jié)合的方法，多角度、多層面地記錄改革開(kāi)放以來(lái)溫州商人闖蕩世界的人生故事，挖掘這些人物的精彩傳奇，表現(xiàn)了溫州民營(yíng)企業(yè)家的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷。

　　系列紀(jì)實(shí)廣播劇《溫商風(fēng)云錄》由《溫商南存輝》、《鞋王王振滔》、《均瑤集團(tuán)飛天夢(mèng)》、《超越生命的力量——王榮森的故事》、《虎牌強(qiáng)人周大虎》、《才女潘佩聰》、《胡金林傳奇》7個(gè)系列組成，完整地描繪出溫商群體的精神圖譜，充分探尋了溫州人“敢為天下先”的精神世界。送評(píng)的是《胡金林傳奇》，應(yīng)該說(shuō)配上紀(jì)實(shí)采訪這種手法還是挺新穎的，紀(jì)實(shí)和情景再現(xiàn)這種手法過(guò)去有過(guò)，但在精品廣播劇制作中用的不多。這種手法對(duì)于主題的表現(xiàn)，人物性格的塑造都是有益的嘗試，需要提高的是怎么處理解說(shuō)、主人公的獨(dú)白和故事情節(jié)來(lái)回穿插，聽(tīng)起來(lái)比較累的問(wèn)題。

　　獲得二等獎(jiǎng)的銅陵臺(tái)的6集紅色經(jīng)典連續(xù)劇《烽火女杰劉四姐》是為建國(guó)60周年而創(chuàng)作的重點(diǎn)劇目。該劇經(jīng)過(guò)兩年采訪、創(chuàng)作完成，是省委宣傳部的重點(diǎn)工程，它取材于安徽銅陵女英雄劉四姐在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期為革命英勇獻(xiàn)身的事跡。40年前她的事跡就在電影《渡江偵察記》中得到宣傳，讓全國(guó)觀眾從中受到教育，已成為紅色經(jīng)典。這個(gè)人物在當(dāng)?shù)丶矣鲬?hù)曉，在全國(guó)知名度并不高。這個(gè)題材寫(xiě)的時(shí)間跨度大，比較難把握。整個(gè)創(chuàng)作主題是深刻的，主要問(wèn)題是前面敘事的時(shí)候不夠精致，有些情節(jié)、說(shuō)法有待于完善，后邊國(guó)共合作以后的戲還比較好。像這類(lèi)作品，如何做得好聽(tīng)，能吸引人，還需深入研究。

　　獲得二等獎(jiǎng)的還有新疆臺(tái)和烏魯木齊臺(tái)聯(lián)合制作參評(píng)的8集連續(xù)劇《布哈之歌》。該劇是廣播連續(xù)劇《西遷》中的一部，上部《西遷之路》、中部《布哈之歌》、下部《錫伯之戀》共三部分，24集�！恫脊�之歌》以錫伯族從東北西遷至伊犁、圖伯特修建察布察爾大渠以及錫伯人保護(hù)民族文化為歷史大背景，講述幾代錫伯人之間的愛(ài)恨情仇。該劇的問(wèn)題是戲?qū)懙貌粔蚓�彩，戲劇的矛盾沖突不足，顯得比較平，對(duì)受眾吸引力不大，但基本上沒(méi)有太大的毛病。

　　武漢臺(tái)參評(píng)的9集連續(xù)劇《女人擔(dān)起的世界》，這是根據(jù)湖北作家方方的中篇小說(shuō)《萬(wàn)箭穿心》改編的9集廣播連續(xù)劇，講述了一位普通武漢女性李寶莉的故事。本來(lái)，李寶莉的日子過(guò)得有滋有味，丈夫馬學(xué)武是廠辦公室主任，又剛分了新房。但這一切被馬學(xué)武的外遇和突然自殺打破了。李寶莉以武漢女子特有的堅(jiān)韌和潑辣，把贍養(yǎng)老人、撫養(yǎng)兒子的重?fù)?dān)都扛在自己的肩上。為了養(yǎng)活這一家子，她賣(mài)過(guò)血，甚至在漢正街擔(dān)起了連男人都難以擔(dān)起的扁擔(dān)。劇中塑造的李寶莉人物性格鮮明，表現(xiàn)出武漢人的性格特征：表面上“粗”、“爆”，內(nèi)心卻善良、包容、堅(jiān)強(qiáng)，故事也感人，讓人同情。這部戲是評(píng)委議論最多的一部，主要認(rèn)為有幾個(gè)毛病，一個(gè)是情節(jié)，李寶莉的丈夫分了一個(gè)樓房，在看這個(gè)樓的時(shí)候，帶著她爸媽?zhuān)�一看都說(shuō)好，馬路四通八達(dá)。她爸來(lái)了一句，“這地方不能住，為什么不能�。扛鱾�(gè)馬路都到你這來(lái)，你不得平安，萬(wàn)箭穿心�！边@個(gè)線索一直串到最后。李寶莉經(jīng)歷了各種磨難，最后悟到他爸說(shuō)的是對(duì)的，萬(wàn)箭穿心是有道理的。這個(gè)情節(jié)有一定的迷信色彩，盡管改編還是想辦法淡化了，但還是有這種思想貫穿，小說(shuō)里風(fēng)水說(shuō)的很多，這在廣播里出現(xiàn)不是太合適。

　　第二個(gè)問(wèn)題，本意是寫(xiě)李寶莉在她丈夫死后，承擔(dān)起家庭責(zé)任，養(yǎng)了公公婆婆，把孩子撫養(yǎng)成人。但是因?yàn)楫?dāng)初老公在外邊有了女人，被李寶莉發(fā)現(xiàn)后給揭發(fā)了。導(dǎo)致老公把廠辦公室主任丟了，下崗后自殺了。從這以后，李寶莉的兒子，公公婆婆對(duì)她就有看法了，特別是兒子認(rèn)為爸爸是她害死的。李寶莉自己也很內(nèi)疚，承擔(dān)起了撫養(yǎng)家庭的重?fù)?dān)。很苦，街上挑扁擔(dān)，住大通鋪，為了孩子上大學(xué)賣(mài)血，把孩子撫養(yǎng)大了，但并不落好，孩子一直認(rèn)為是她害死了爸爸“你要不揭發(fā)爸爸怎么會(huì)自殺？！”最后孩子掙錢(qián)了，買(mǎi)了別墅給爺爺奶奶住，而把李寶莉轟走了。收尾雖然兒子有所改變，但處理簡(jiǎn)單�？偟母杏X(jué)有點(diǎn)是非不分，不管怎樣，李寶莉應(yīng)該說(shuō)沒(méi)什么大錯(cuò)，即使在丈夫外遇問(wèn)題上處理的不冷靜，但也在常理之中，不能說(shuō)有外遇是對(duì)的。拼死拼活培養(yǎng)出這樣的兒子來(lái)，很可怕。在一個(gè)作品中主導(dǎo)思想還是要有傾向的。作家寫(xiě)生活的真實(shí)，在改編中還是可以處理的更好一點(diǎn)。因此這個(gè)劇獲三等獎(jiǎng)。

　　二、對(duì)于系列劇的要求和注意的問(wèn)題

　　系列劇獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)置是鼓勵(lì)生產(chǎn)一些通俗、好聽(tīng)的戲，鼓勵(lì)大膽創(chuàng)新，鼓勵(lì)嘗試那似戲非戲的廣播劇形態(tài)。在節(jié)目中有故事、有人物、有表演，有一些情景再現(xiàn)和實(shí)地采訪等等，總之，包容性很強(qiáng)。這種長(zhǎng)劇的突破、繁榮和健康發(fā)展，是對(duì)發(fā)展廣播劇的貢獻(xiàn)。廣播長(zhǎng)劇能在市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化的道路上良性發(fā)展，廣播劇這種廣播的傳統(tǒng)節(jié)目，才能象電視劇那樣，迎來(lái)真正的春天。我們熱衷于廣播劇藝術(shù)的廣播人有責(zé)任、有義務(wù)，認(rèn)真總結(jié)，大膽實(shí)踐，充分交流，為這個(gè)春天的到來(lái)，去不懈努力。

　　在長(zhǎng)劇創(chuàng)作中應(yīng)該注意的問(wèn)題：

　　1、題材和主題要健康、無(wú)害。

　　2、劇本是基礎(chǔ)，一定要有一個(gè)好故事。要放開(kāi)去編劇，藝術(shù)是源于生活高于生活的，不能過(guò)于拘泥現(xiàn)實(shí)。

　　3、在技巧上，廣播劇的表現(xiàn)手段比較簡(jiǎn)單，只有聲音。聲音的三要素：語(yǔ)言、音樂(lè)、效果是僅有的表現(xiàn)手段。因此，對(duì)于長(zhǎng)劇來(lái)說(shuō)，不管是系列劇還是連續(xù)劇，每一集中的興奮點(diǎn)，煽情點(diǎn)、戲劇沖突、懸念、包袱……等都需要根據(jù)劇的類(lèi)型認(rèn)真結(jié)構(gòu)。這對(duì)于長(zhǎng)劇能否吸引聽(tīng)眾至關(guān)重要。

　　對(duì)于長(zhǎng)劇來(lái)說(shuō)，成本可以降低，制作也可粗放些，但抓住以上幾條，仍有可能獲得收聽(tīng)率，形成影響力。