——中國廣播劇研究會(huì)顧問   孫以森

　　我分四個(gè)方面談?wù)劚緦脜⒃u(píng)的單本劇和連續(xù)劇。

　　一、概況

　　參加今年廣播劇專家獎(jiǎng)評(píng)選的劇目，總數(shù)是69部，269集。其中單本劇22部，連續(xù)劇25部，共47部。此外還有兒童劇10部，短劇5部，超長系列劇、連續(xù)劇7部。單本劇和連續(xù)劇加在一起，占了參評(píng)作品的2/3以上，數(shù)量是比較大的，質(zhì)量也比較好。縱向的自己和自己比，應(yīng)該說比前幾屆有一定的提高；橫向的和兒童劇、短劇、超長劇相比，總體質(zhì)量也要好一些。

　　廣播劇參評(píng)作品數(shù)量比較多，質(zhì)量比較好，可能因?yàn)榻衲晔恰拔鍌�(gè)一工程”獎(jiǎng)和廣播影視大獎(jiǎng)的評(píng)選年，各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)重視，大家都下了功夫。據(jù)我所知，各地電臺(tái)這兩年生產(chǎn)的好戲，遠(yuǎn)不止這些，還有相當(dāng)一部分優(yōu)秀劇目參加了“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)和政府獎(jiǎng)評(píng)選，沒有參加專家獎(jiǎng)評(píng)選。如果把這一部分加進(jìn)來，兩年來廣播劇生產(chǎn)的數(shù)量和質(zhì)量都是相當(dāng)喜人的�？傊�，2008、2009這兩年，是廣播劇的豐收年。這是我要講的第一點(diǎn)，就算是參評(píng)節(jié)目概況吧。

　　二、選材

　　從選材方面看，今年參評(píng)的劇目似乎有這么個(gè)特點(diǎn)：反映重大事件、突發(fā)事件和社會(huì)熱點(diǎn)的劇目比較集中，數(shù)量比較多，寫先進(jìn)人物的戲也比較多。選材方面形成這個(gè)特點(diǎn)是很自然的，也在許多人的意料之中。這主要是因?yàn)椋?/P>

　　第一，2007下半年到2009上半年這兩年多的時(shí)間里，我們國家的重大事件比較多，包括改革開放30周年、新中國成立60周年、中國首次舉辦奧運(yùn)會(huì)、嫦娥一號(hào)奔月以及汶川地震和南方冰雪災(zāi)害等等。這些重大事件、突發(fā)事件，廣播劇不可能不反映。

　　第二，一般都認(rèn)為，參加全國性的大獎(jiǎng)評(píng)比，題材十分重要，在選材時(shí)首先想到的一般都是重大事件和先進(jìn)人物、模范人物。

　　那么，對(duì)這個(gè)選材特點(diǎn)應(yīng)該怎么評(píng)價(jià)，有沒有值得總結(jié)和思考的東西？我個(gè)人的看法是：首先是應(yīng)當(dāng)充分肯定。廣播劇工作者以巨大的熱情關(guān)注國家的大事、關(guān)注社會(huì)的熱點(diǎn)、難點(diǎn)，歌頌先進(jìn)人物值得肯定。這些廣播劇的選材和創(chuàng)作過程，浸透著創(chuàng)作人員的使命感、責(zé)任心和愛心，讓人敬佩。與此同時(shí)，這也彰顯了廣播劇靈巧簡便，善于迅速、及時(shí)反映社會(huì)生活的藝術(shù)特點(diǎn)。我個(gè)人認(rèn)為，不論在“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、廣播影視大獎(jiǎng)等全國性獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選中，這類題材的戲最終有幾個(gè)獲獎(jiǎng)，廣播劇選材關(guān)注并迅速反映社會(huì)重大事件、突發(fā)事件，關(guān)注并及時(shí)反映社會(huì)熱點(diǎn)、難點(diǎn)的好傳統(tǒng)應(yīng)當(dāng)肯定、應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持。這個(gè)大方向是對(duì)的。其次，在充分肯定廣播劇關(guān)注社會(huì)、貼近生活的選材方向的同時(shí)，建議也作一些具體分析，看看還有哪些地方可以改進(jìn)。我提出以下幾個(gè)方面的建議，供大家參考。

　　第一、我們文藝創(chuàng)作總的方針還是提倡主旋律，堅(jiān)持多樣化。我們廣播劇的選材，在關(guān)注社會(huì)重大事件的同時(shí)，還應(yīng)當(dāng)開闊視野，擴(kuò)大選材范圍，使內(nèi)容更豐富、更多彩�，F(xiàn)在的情況是，題材過于單一，視野比較狹窄。重點(diǎn)劇目主要是集中在幾個(gè)重大事件和好人好事方面了，顯得單調(diào)。

　　第二、反映重大事件和突發(fā)事件的作品，應(yīng)當(dāng)隨著事態(tài)的發(fā)展變化和認(rèn)識(shí)的深入，在藝術(shù)創(chuàng)作上相應(yīng)地作一點(diǎn)沉淀和思索，應(yīng)當(dāng)有一些新的思路、新的角度、新的手法，切不可寫來寫去都是一個(gè)面孔。迅速及時(shí)地反映生活固然重要，但在事件過去以后如何在更深的層次上認(rèn)識(shí)它、反映它，更加重要。只有這樣才能使我們廣播劇反映出來的生活，比“實(shí)際生活更高，更強(qiáng)烈，更有集中性，更典型，更理想……更帶普遍性”。

　　第三、要盡量避免選材撞車重復(fù)。這兩年，有好幾個(gè)戲的題材是重復(fù)的。一種是因?yàn)樾畔⒉粫�，無意中撞上了，經(jīng)過溝通，作了調(diào)整，但放下已經(jīng)比較成型的選題，損失還是不小的。建議各臺(tái)今后在確定重點(diǎn)選題之前，設(shè)法打探一下軍情，盡量減少損失。另一種情況是，明明知道這個(gè)選題還有別人在做，雙方都不退讓。省臺(tái)寫這個(gè)人，市臺(tái)也寫這個(gè)人；南方一家電臺(tái)已經(jīng)寫了，北方一家電臺(tái)再寫。你打你的，我打我的，好像是一定要比出個(gè)高低勝負(fù)。我不大贊成這么做�，F(xiàn)階段廣播劇的生存條件還相當(dāng)艱難，不如把極其有限的人力、財(cái)力用來多寫幾個(gè)不同題材的新戲。

　　第四、同一個(gè)事件或同一個(gè)人物，電影或者電視劇已經(jīng)有了作品，廣播劇還要不要再寫，恐怕應(yīng)當(dāng)慎重。我個(gè)人的意見是，盡量避免重復(fù)，特別是一些并不能發(fā)揮廣播劇特長的題材，不必去和電影、電視劇比拼。我們還是要揚(yáng)長避短。選材就講這些，算是第二點(diǎn)。

　　三、介紹幾個(gè)有特點(diǎn)的戲。

　　好戲很多，不可能一一介紹，選幾個(gè)有特點(diǎn)的戲說一說。

　　先說說長沙音樂臺(tái)的《唐山兄第》。

　　這出戲?qū)懙氖翘粕角嗄贽r(nóng)民宋志永帶領(lǐng)同村12位兄弟，趕到湖南郴州參加抗擊冰雪災(zāi)害的故事。這是一個(gè)真實(shí)的故事，事情是很感人的。以這件事作為原型寫戲，如果只是寫出他們歷盡艱險(xiǎn)吃盡苦頭，參與了抗擊冰雪災(zāi)害的歷程，不是廣播劇的長處，寫出來恐怕也就是一個(gè)過程，很難比當(dāng)時(shí)各種媒體的報(bào)道高明到哪兒去。長沙音樂臺(tái)選取了既寫事又寫人，以寫人為主的創(chuàng)作思路。既保留了這件事的輪廓以及其中最感人的情節(jié)，又把主要筆墨用來寫人，寫他們的思想、觀念，塑造新一代的農(nóng)民形象。

　　長期以來中國農(nóng)民無非就是種好自己的地，看好自己的門，管好自己的人，眼光也就看那么遠(yuǎn)。這種狀況在改革開放以來，逐步有了變化。農(nóng)民的眼光漸漸地看到了村子外面，看到了全國，看到了世界。以宋志永為首的唐山兄弟自費(fèi)到南方抗擊冰雪災(zāi)害，其實(shí)就是因?yàn)樗麄冴P(guān)注了、看到了外面的世界。最初的動(dòng)因主要還是感恩——當(dāng)年唐山有難，全國支援幫助，那是大恩大德，今天人家受災(zāi)了，唐山人參加抗災(zāi)，理所應(yīng)當(dāng)。感恩是一種美德，當(dāng)然可以寫，但單純的感恩、報(bào)恩，畢竟還是比較狹隘的。我們的主創(chuàng)人員并沒有讓他們停留在這個(gè)層面，而是寫出了十三位兄弟的思想境界，以及他們?cè)谶@場斗爭中自身境界的升華。唐山兄弟是去支援災(zāi)區(qū)的，但災(zāi)區(qū)的兄弟姐妹們又無時(shí)無刻不在關(guān)懷幫助他們；重災(zāi)區(qū)的同胞們盡管已經(jīng)承受著極大的痛苦，但只要國家需要、全局需要，他們會(huì)毫不猶豫地進(jìn)一步做出犧牲�？箵舯�雪災(zāi)害既是唐山兄弟奉獻(xiàn)愛的過程，又是他們感受人與人之間真愛大愛的過程。在這個(gè)過程中唐山兄弟的思想境界得到了升華。我以為《唐山兄弟》這出戲很值得記取的一條經(jīng)驗(yàn)是，他們寫的是真人真事，但并沒有被真人真事捆住手腳，做到了既保留某些紀(jì)實(shí)的特點(diǎn)，又有較多的藝術(shù)提煉、加工；既能保持事件的真實(shí)性，又能塑造出有血有肉的人物形象，寫出人物的境界。盡管這出戲在某些細(xì)節(jié)上也有疏漏，但瑕不掩瑜。

　　我要介紹的第二出戲是深圳寶安臺(tái)的《拂塵》。這也是一個(gè)單本劇，是寫當(dāng)代軍人的。近幾年寫當(dāng)代軍旅生活的戲比較少，很可能因?yàn)楝F(xiàn)在是和平年代，寫軍人難度比較大，出現(xiàn)這么個(gè)戲，難能可貴。

　　《拂塵》這出戲說的是西藏軍區(qū)最邊遠(yuǎn)的醫(yī)療站女軍醫(yī)梁依慧退伍前到邊防站作最后一次巡診的故事。她所去的十步棋哨卡，距離國境線最近，海拔5400米，水燒得翻了花也到不了100度，飯煮不熟，極度缺氧，戰(zhàn)士們的生活十分艱苦。作品并沒有著重去寫邊防哨卡的苦，而是把這種常人難以承受的苦，推向背景，在這個(gè)大背景下寫美。寫雪域高原的美，寫用鮮血和生命守衛(wèi)邊疆的戰(zhàn)士們心靈的美，寫傳說中的雪域之神拔魯?shù)拿�。作品通過這些告訴人們，美是需要?jiǎng)?chuàng)造的，美又是需要細(xì)心呵護(hù)的。我們的邊防戰(zhàn)士正是為了創(chuàng)造美、升華美、呵護(hù)美，獻(xiàn)出青春，甚至獻(xiàn)出生命。

　　深圳寶安臺(tái)創(chuàng)作這個(gè)戲是下了很大功夫的，劇本一改再改，錄制后又多方聽取意見，作了幾次加工。這個(gè)戲的劇名，報(bào)送專家獎(jiǎng)時(shí)叫《拂塵》。拂塵是一種用牦牛尾做的、用來撣拂塵土的工具，戲里曾多次出現(xiàn)。梁依慧退伍以后，戰(zhàn)士彭大海特意把自己和藏族同胞一起制做的純白的拂塵寄給了她。梁依慧收到這份珍貴的禮物以后說：“拂塵……好像能掃蕩這世上的誘惑、焦慮、名利和所有的灰塵，只留下清水般的潔凈……”“我把這柄拂塵擺放在寫字臺(tái)上，天天能看到它。它能掃去我心中的雜念，讓我懂得愛、懂得責(zé)任�！睉�(yīng)該說，劇名叫《拂塵》寓意也很好，我是同意用這個(gè)劇名的。但也有人提出，叫《拔魯》更樸實(shí)，更具西藏風(fēng)情。寶安臺(tái)經(jīng)過再三斟酌，報(bào)送“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)的時(shí)候，改名《拔魯》。我以為，選用哪個(gè)劇名，并不是最重要的，我們也很難斷定《拔魯》這個(gè)劇名就一定是最好的，倒是他們那種勤于思考，善于聽取不同意見，精益求精的精神值得借鑒。

　　近幾年，在廣播劇創(chuàng)作中有人提倡簡約，這種主張當(dāng)然是有積極意義的。簡約一些，不要每做一個(gè)戲都搞得十分鋪張，十分復(fù)雜，可以節(jié)省一點(diǎn)人力、財(cái)力、精力，多做幾出戲。但我以為，有兩點(diǎn)應(yīng)當(dāng)注意：一是，提倡簡約的本意，是希望節(jié)儉、高效，不要所有的戲都平均用力，提倡開動(dòng)腦筋，巧妙地利用能夠利用的資源。提倡簡約不是提倡馬虎草率，簡約不等于粗制濫造；二是要學(xué)會(huì)區(qū)別對(duì)待，該簡約的簡約，該精細(xì)的還是要精細(xì)。

　　我介紹的第三個(gè)單本劇叫《老扁擔(dān)》，是福建石獅臺(tái)生產(chǎn)的。

　　這出戲?qū)懙氖莻�(gè)小人物，主人公老扁擔(dān)是個(gè)在城里幫人挑擔(dān)子、搬東西的老農(nóng)民，后來又改做收廢品。老扁擔(dān)誠實(shí)、厚道。挑擔(dān)子實(shí)實(shí)在在，不怕苦不惜力；收廢品老老實(shí)實(shí)，絕不占人家一點(diǎn)便宜。老扁擔(dān)也很有個(gè)性，不該得的，一點(diǎn)也不要；應(yīng)該得的一分也不能少。他挑擔(dān)子、當(dāng)“扁擔(dān)”的時(shí)候就在花橋苑一號(hào)居民區(qū)，鬧了一些誤會(huì)、受了一些委屈之后，他離開了那里。老扁擔(dān)愛讀書，仰慕文化，有強(qiáng)烈的求知欲。他希望自己以及自己的后人都能成為有知識(shí)、有品味的文化人。后來，他重返城市收廢品，還是選擇了花橋苑。原因就是這是一個(gè)知識(shí)分子扎堆的居民樓，在這里他可以接觸到文化，學(xué)習(xí)到知識(shí)，聞到書香味。老扁擔(dān)靠收廢品過日子，生活很苦，但勞作之余，讀書看報(bào)，自得其樂�；�橋苑的居民們從誤解、嫌棄、抵制老扁擔(dān)，到最終接納他、喜歡他，而且尊重他。“城里人”和“鄉(xiāng)下人”相互理解了、相互融合了。這出戲并沒有大人物、大事件，但生活氣息很濃，很有味道。

　　還有一些單本劇也是很有特點(diǎn)的。比如廣東臺(tái)的《木棉花開》和寧波臺(tái)的《包玉剛的婚床》都是寫改革開放的，兩個(gè)戲各有特色。

　　《木棉花開》講述了廣東思想解放的開啟者之一任仲夷，在上世紀(jì)80年代初那樣一個(gè)特殊歷史時(shí)期，勇于探索、敢為天下先的感人事跡。作品描繪了任仲夷突破一個(gè)又一個(gè)禁區(qū)，引爆一個(gè)又一個(gè)響雷，終于在廣東“殺出一條血路”的歷史，比較好的塑造了這位勇于擔(dān)責(zé)任，敢于說真話，認(rèn)真辦實(shí)事的領(lǐng)導(dǎo)干部的形象。這出戲的特點(diǎn)是濃墨重彩、大開大闔，很有震撼力。這出戲的不足之處是開掘得還不是很深，略嫌不夠滿足。原因大約是因?yàn)�，任仲夷是個(gè)大人物，涉及的事件也很大，短時(shí)間內(nèi)我們還很難掌握比李春雷報(bào)告文學(xué)更多的資料，即使掌握一點(diǎn)，應(yīng)該如何評(píng)價(jià)也無把握。這恐怕就是寫大人物、大事件的難處吧。

　　《木棉花開》這出戲倒是給我們出了一個(gè)研究課題，即像任仲夷或者比任仲夷官位還要大一點(diǎn)的當(dāng)今人物，廣播劇能不能寫，應(yīng)該怎么寫？其實(shí)，這個(gè)問題影視界早已進(jìn)行探討。不久前熱播的《人間正道是滄�！穾缀跎婕傲藦牡谝淮螄�共合作到解放戰(zhàn)爭所有的重大事件，包括中山艦事件、4·12清黨、南昌起義、西安事變、重慶談判、皖南事變、閃擊延安、遼沈戰(zhàn)役等等，但全劇沒有一個(gè)真實(shí)人物出場。重大歷史題材創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)小組的一位負(fù)責(zé)人說：“這個(gè)電視劇找到了一個(gè)結(jié)合點(diǎn)”�！斑@是重大革命歷史題材和一般革命歷史題材……雜交的新品種，一個(gè)非常有生命力的‘變種’”。我想《人間正道》的創(chuàng)作思路，也許可以給廣播劇寫重大題材，寫真人真事一點(diǎn)啟示。

　　《包玉剛的婚床》則是把80年代初波瀾壯闊的改革開放作為背景，選擇了一個(gè)很小切口，把尋找包玉剛幾十年前特制的七彎婚床這么件“小事”與“動(dòng)員全世界的寧波幫建設(shè)寧波”這件大事結(jié)合起來，視角獨(dú)特，構(gòu)思精巧。全劇洋溢著寧波人對(duì)海外炎黃子孫的親情，是一部清新淡雅、以小見大的佳作。

　　單本劇里無錫臺(tái)的《申奧日記》、南昌臺(tái)的《回家》、張家港臺(tái)的《河陽魂》也各具特色，時(shí)間關(guān)系不可能一一介紹了。這些戲的錄音都已上傳中國廣播網(wǎng)，希望各位關(guān)注。

　　我要介紹的第一出連續(xù)劇是鎮(zhèn)海臺(tái)的《青春軌道》。這部戲是寫嫦娥一號(hào)飛天的。我們的廣播劇工作者多年來一直關(guān)注原子彈、氫彈和人造衛(wèi)星的研制，并且力求用廣播劇反映這個(gè)領(lǐng)域的動(dòng)人事跡。應(yīng)該說，寫這類科技含量很高、保密性很強(qiáng)的行業(yè)，難度是很大的，但還是出現(xiàn)了不少優(yōu)秀作品。比較著名的有中央臺(tái)和四川綿陽臺(tái)聯(lián)合制作的《共和國赤子》；黑龍江臺(tái)的《托起神州的云》；北京臺(tái)的《向天歌》；鎮(zhèn)海臺(tái)的《靜靜的胡楊》。這四部戲都是寫老一代科學(xué)家嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)態(tài)度和默默奉獻(xiàn)精神的，都獲得了“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。就藝術(shù)水平而言，我以為《青春軌道》和這四出戲是在同一個(gè)檔次的。

　　《青春軌道》以“嫦娥一號(hào)”衛(wèi)星發(fā)射軌道的設(shè)計(jì)為主線，展現(xiàn)我國三代航天人溝通、理解、融合的過程，著重講述了一批上個(gè)世紀(jì)七、八十年代出生的科技工作者們，為祖國航天事業(yè)所做的鮮為人知的貢獻(xiàn)。通過衛(wèi)星發(fā)射軌道設(shè)計(jì)過程的思想碰撞，既表現(xiàn)了老一代科學(xué)家對(duì)年輕一代潛移默化的影響和教育，也寫出了年輕人給這個(gè)團(tuán)隊(duì)帶來的活力和朝氣。這出戲著意塑造的兩個(gè)人物形象，“80后”女碩士何葉淙淙熱情開朗，時(shí)尚、自我，還有那么點(diǎn)兒桀驁不馴，但她勤奮好學(xué)，癡迷航天事業(yè)，有很強(qiáng)的進(jìn)取心和責(zé)任心；“70后”的博士馬樹標(biāo)踏實(shí)、敦厚、執(zhí)箸、少年老成。在這個(gè)團(tuán)隊(duì)里，他們既展示了自己的才華，發(fā)揮了年輕人的特長，又逐漸地真正理解了老一輩科學(xué)家們的高尚情操，在嫦娥飛天的同時(shí)，他們也完成了自身性格的完善和思想的升華。聽這出戲，青春氣息撲面而來，讓你感到我國的航天事業(yè)后繼有人，前景寬闊！

　　沈陽臺(tái)的《國歌響起》也有幾個(gè)特點(diǎn)。

　　一是劇本寫得好。這個(gè)戲是寫北京殘奧會(huì)全盲跳遠(yuǎn)和三級(jí)跳遠(yuǎn)冠軍李端的，也是真人真事。但劇本不是單純的寫事、寫成就，而是著重寫人，寫人的內(nèi)心，寫人的思想和情感的變化。李端原是國家青年籃球隊(duì)的主力后衛(wèi)，全國扣籃冠軍，已經(jīng)被“八一”男籃選中，即將調(diào)入。十八歲那一年，在一次偶然事故中，他雙目失明了。從一個(gè)風(fēng)頭正勁的籃球國手到雙目失明的殘疾人，這個(gè)落差太大了。他從醫(yī)院里甦醒過來以后的唯一想法就是盡快解脫，不要拖累父母，不要成為部隊(duì)的包袱。但他并未走上這條絕路，而是歷盡磨難最終成為雅典和北京兩屆殘奧會(huì)的雙料冠軍。劇本成功地寫出了李端從失落絕望到振作奮起，再到全力拚搏，最終讓國歌在北京響起的艱苦歷程。李端十二年的磨礪拼搏的過程，恰恰也是他人生追求和精神境界升華的過程。寫出了人物內(nèi)心世界的痛苦、思索、斗爭、追求、嬗變，寫出了李端為什么一定要讓國歌響起并且是在北京響起，寫出了他為什么能夠?qū)崿F(xiàn)國歌響起的夢(mèng)想，正是這出戲的特色。

　　這出戲的第二個(gè)特點(diǎn)是，從劇本到導(dǎo)演，到音樂、音效制作，完全是沈陽電臺(tái)本臺(tái)制造的土特產(chǎn)。這一點(diǎn)很可貴。我所說的所謂本臺(tái)制造、土特產(chǎn)，當(dāng)然不排斥聽取別人的意見，請(qǐng)專家?guī)椭�指�?dǎo)，但首先是要自己投入力量，并且在創(chuàng)作過程中發(fā)現(xiàn)人才、培養(yǎng)人才。我并不主張養(yǎng)上一批專職的廣播劇創(chuàng)作人員，《國歌響起》的主創(chuàng)人員，也各有自己的崗位。參與創(chuàng)作既可以充分發(fā)揮這些編輯、記者、主持人的才華，也可以使得他們得到更多方位的培養(yǎng)和鍛煉。

　　漳浦臺(tái)的《海峽情思》也是一出有特點(diǎn)、有新意的連續(xù)劇。這個(gè)戲取材于長篇小說《海峽之痛》。原作講述了國民黨軍上尉羅進(jìn)和解放軍連長杜榮林之間長達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的恩怨情仇，內(nèi)容是好的，但稍嫌陳舊。漳浦臺(tái)薛偉強(qiáng)改編時(shí)，抓住了小說里杜榮林收養(yǎng)羅進(jìn)上尉的女兒，60年后又把女兒送還羅進(jìn)這樣一個(gè)閃光點(diǎn)，鋪陳全劇。戲的情節(jié)生動(dòng)曲折，富有傳奇色彩，也很好聽。杜榮林幾十年里，為撫育羅進(jìn)的女兒，吃盡了苦頭，做出了很大的犧牲，但他無怨無悔。他始終認(rèn)為，這是一個(gè)戰(zhàn)士應(yīng)該做的。戰(zhàn)爭是你死我活的，但戰(zhàn)爭不應(yīng)當(dāng)傷及無辜，戰(zhàn)爭不應(yīng)當(dāng)傷害孩子。戲里，作為一個(gè)戰(zhàn)士，杜榮林果敢機(jī)智，英勇善戰(zhàn)；作為一個(gè)普通人，他熱愛生活，純凈善良，珍惜生命，是一個(gè)情感豐富，很有人情味的藝術(shù)形象。這出戲的完成稿，只保留了原著的某些情節(jié)，大部內(nèi)容已經(jīng)是自己的創(chuàng)作了，改編者下的功夫之大可以想見。

　　再說說《“傻子”傳奇》。這個(gè)戲是寫傻子瓜子創(chuàng)始人年廣九的。有人說，改革開放30年，有一個(gè)省最值得玩味，這個(gè)省就是安徽省。安徽省出了兩個(gè)人物，都對(duì)中國的改革產(chǎn)生過深遠(yuǎn)而且值得思考的影響。一個(gè)是小崗村的嚴(yán)俊昌，他是中國農(nóng)村的第一包；另一個(gè)就是“傻子”年廣九，人稱新中國第一商販。有人說，年廣九是中國改革開放的一個(gè)符號(hào)；也有人說，年廣九是一面多棱鏡，他身上可以折射出一個(gè)時(shí)期中國的歷史、政治、文化、情感、世俗觀念以及國民的劣根性等等豐富的內(nèi)容。且不論這種說法是否準(zhǔn)確，但年廣九以及年廣九現(xiàn)象值得研究、值得回味，則是肯定無疑的。作為一個(gè)從農(nóng)村走向城市，從農(nóng)民變成在全國產(chǎn)生輻射作用的商販，他是改革開放30年一個(gè)方面的重要見證。

　　《“傻子”傳奇》為我們塑造了一個(gè)生動(dòng)真實(shí)的年廣九，包括他的勤勞直率，聰明機(jī)智，也包括他的貪婪狡黠，幼稚瘋狂，乃至他的滿身傷痕。年廣九的時(shí)代已經(jīng)過去，但回味和思考并未到盡頭，我們?nèi)匀恍枰�《“傻子”傳奇》�?/P>

　　1998年，安徽臺(tái)推出了以小崗村為原型的廣播連續(xù)劇《大嶺村的故事》，那時(shí)候呂卉還只是三個(gè)責(zé)任編輯之一。10年后她已經(jīng)能夠獨(dú)立完成《“傻子”傳奇》等一系列優(yōu)秀劇作了。歷史在前進(jìn)，廣播劇人也在成長，也在前進(jìn)。

　　參評(píng)連續(xù)劇還有一些也是很精彩的，比如福建臺(tái)的《共和國不會(huì)忘記》，內(nèi)蒙古臺(tái)的《拆遷》，包頭臺(tái)的《阿拉坦汗傳奇》，杭州臺(tái)的《突然寒冷》，淄博臺(tái)的《鬧市里有一片湖泊》等等，真可以稱得上好戲連臺(tái)。篇幅有限，不可能一一介紹，但有兩個(gè)戲我還是要說幾句。

　　包頭臺(tái)的《阿拉坦汗傳奇》是一出歷史劇，寫的是明朝嘉靖年間，北元蒙古族民族英雄阿拉坦汗開發(fā)豐州，完成蒙漢兩族人民通貢互市的故事。阿拉坦汗厭倦戰(zhàn)爭，崇尚和平，堅(jiān)持不懈地化解矛盾，促進(jìn)蒙漢民族團(tuán)結(jié)的事跡值得歌頌。近幾年，廣播劇歷史題材的戲已經(jīng)很少見到，其實(shí)，中國歷史上有許多東西是值得當(dāng)代人借鑒和學(xué)習(xí)的，我建議不要忘記歷史劇這個(gè)很值得開掘的領(lǐng)域。

　　還有一出戲叫《突然寒冷》，杭州臺(tái)制作，寫的是公安干警李武林和他的伙伴們的故事。2008年春節(jié)前夕，他們押解一名重要嫌疑犯登上了廣州開往北京的列車。嫌疑犯安駱中的同伙，策劃了綁架人質(zhì)換取安駱中的陰謀，并在大風(fēng)大雪之夜，趁著列車停駛的機(jī)會(huì)開始實(shí)施。李武林有勇有謀，在武警的配合下，擊斃了歹徒，解救了人質(zhì)，勝利完成了任務(wù)。

　　據(jù)參評(píng)單位自己介紹，他們這個(gè)戲繼承了經(jīng)典的戲劇結(jié)構(gòu)“三一律”，同時(shí)大膽地借鑒了當(dāng)代西方電影“公路片”的模式，將二者巧妙結(jié)合，在有限時(shí)間、狹小空間內(nèi)，非常好地表現(xiàn)了沖突劇烈的故事情節(jié)。

　　我想，采用哪種戲劇結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)模式并不是最重要的，這要根據(jù)戲劇內(nèi)容的需要。其實(shí)，如果仔細(xì)推敲，這個(gè)戲的疏漏還是不少的。我想評(píng)委們之所以喜歡這個(gè)戲，并把它評(píng)為一等獎(jiǎng)，主要是因?yàn)閼虻那楣?jié)集中、緊湊，還有那么幾分緊張、幾分驚險(xiǎn)，人物形象也還比較豐滿�？傊�，這個(gè)戲很抓人，很好聽。而現(xiàn)在廣播劇恰恰缺少具有好的內(nèi)涵而又很好聽的戲，需要大力提倡。

　　四、幾個(gè)值得探討的問題。

　　我想說說參評(píng)節(jié)目里存在的一些問題，我只是提出來和大家探討，究竟是不是問題，應(yīng)該怎么解決，請(qǐng)各位共同研究。

　　第一個(gè)問題，如何看廣播劇創(chuàng)作中，寫真人真事的戲？據(jù)粗略統(tǒng)計(jì)，在這屆參評(píng)的47部單本劇、連續(xù)劇中，有22部是寫真人真事的，這還不包括以真實(shí)人物為原型的戲。這里面有好戲，但多數(shù)作品似乎都處于下面這種狀態(tài)：人是好人，事是好事，戲不精彩，不抓人、不好聽。因此，我以為這是一個(gè)值得探討的問題。

　　對(duì)于這個(gè)問題，我有以下幾點(diǎn)基本認(rèn)識(shí)。

　　1、真人真事可以寫，也應(yīng)該寫。廣播劇寫的所謂“真人”，絕大多數(shù)是先進(jìn)人物、模范人物，當(dāng)然應(yīng)當(dāng)宣傳。

　　2、應(yīng)當(dāng)有選擇的寫，選擇有矛盾沖突，有好的情節(jié)、細(xì)節(jié)，能寫出好聽故事的人和事來寫戲。先進(jìn)人物肯定做了不少好事，但不一定都有戲劇性，都適合寫戲。明明沒有戲劇性，勉強(qiáng)去寫，往往只能是好事羅列�，F(xiàn)在寫先進(jìn)人物的戲，有相當(dāng)一部分是好事堆砌。比較典型的有四種情況：

　　一種是只要這個(gè)人物一出場、一過問，事情馬上解決。這類戲里先進(jìn)人物的事跡往往是靠解說說出來的，看不出人物的行動(dòng)；

　　第二種是寫先進(jìn)人物的多么苦和多么難，寫他們不怕吃苦，不怕困難的精神。比如，有一出戲里寫了這么一位林場老工人，退休以后住進(jìn)荒山野嶺，帶著老伴、兒子種樹，而且一定要種十萬八千棵樹。老人生活十分困難，全家就靠他的1200塊錢退休金，孫子也無處上學(xué)。一家人苦熬苦干，不知道今后的路怎么走。戲?qū)懙阶詈螅�林場場長來了，記者也來了。場長只說了一句話：你兒子可以當(dāng)護(hù)林員��；記者也只說了一句話：為什么不培育木耳呢？一下子就幫助老人一家走出了困境！吃苦耐勞、不怕困難并沒有錯(cuò)，但如果人物除了吃苦受累以外，什么都不知道，什么都不懂得,我看未必就是先進(jìn)的，未必值得提倡。

　　第三種是寫病，寫帶病工作、有病不醫(yī)�，F(xiàn)實(shí)生活中，的確有一些先進(jìn)人物一心撲在工作上，忽略了身體健康；也有一些人物得了重病，知道來日無多，于是不管不顧，帶著重病工作。這些人物的精神是可貴的。但我們寫戲，要不要在這方面做很多文章？我看大可不必。這類事還是不倡導(dǎo)為好，人物是不是先進(jìn)，恐怕主要也不在于他是否帶病工作！

　　第四種是寫生活中的某些特例。比如，有一出戲?qū)懥艘晃幻と�，妻子生育后去世了。嬰兒本來是他姐姐幫助照看的，滿月后他一定要自己養(yǎng)育孩子。這位盲人歷盡千辛萬苦終于把孩子扶養(yǎng)成人。這是一個(gè)真實(shí)的故事，盲人高雙成也很值得我們尊敬。但我以為這類事件只是社會(huì)生活中的特例，并不具有典型意義。

　　一位全盲的男人，自己料理自己的生活也很困難，還要撫育一個(gè)剛滿月的孩子，這讓人很難想像，也很難接受。盲人的精神可貴，他的意愿應(yīng)當(dāng)?shù)玫阶鹬�，但與此同時(shí)我們的社會(huì)，恐怕還應(yīng)當(dāng)想到盲人特別是嬰兒的健康和安全，因?yàn)檫@畢竟是兩個(gè)鮮活的生命啊。高雙成是不具備撫養(yǎng)嬰兒的能力的，他養(yǎng)育嬰兒成功可喜可賀，但這并不具有普遍意義，不應(yīng)提倡。

　　總之，我的觀點(diǎn)是：一是先進(jìn)人物可以寫、應(yīng)該寫；二是要有選擇的寫；三是對(duì)于生活中的一些特殊事例，對(duì)于不應(yīng)當(dāng)倡導(dǎo)的做法，我以為還是不寫為好；四是，寫真人真事，最好是以它為原型，或者從中選取某些素材，作為藝術(shù)形象來寫。寫出的作品應(yīng)當(dāng)是藝術(shù)品，而不是先進(jìn)人物的事跡總匯。因此我以為，對(duì)于先進(jìn)人物的素材，應(yīng)當(dāng)選擇、提煉、加工，也是一個(gè)典型化的過程。

　　第二個(gè)問題：改編人家的東西，要取其精華，去其糟粕。

　　廣播劇創(chuàng)作，我們提倡原創(chuàng)，但改編是不可或缺的，而且是一個(gè)很重要的方面。“改編”是個(gè)很大的課題，不可能展開談。我只講一點(diǎn)意見，那就是，改編人家的東西，要認(rèn)真辨別，要下一點(diǎn)去粗取精，去偽存真的功夫。

　　這次參評(píng)節(jié)目，有這么一出戲，故事大意是：四川某地的一個(gè)阿妹，生了個(gè)兒子是個(gè)傻子，丈夫扔下她們母子倆走了。阿妹聽說河南某個(gè)媒礦，一旦礦工因?yàn)槭鹿仕劳�，親屬可以得到30萬元的賠償，從此過上富足的生活。就這樣，四川阿妹帶著孩子來到了這個(gè)礦區(qū)，嫁給了一個(gè)又老又丑的礦工王駝子。阿妹嫁給王駝子，是因?yàn)樗�是光棍一個(gè)，既無父母也無兄弟姐妹，只要人一死，30萬賠償金全都?xì)w自己。戲?qū)懙煤苌鷦?dòng)、很細(xì)膩。四川阿妹的自私自利、貪婪狠毒，王駝子的勤勞善良，對(duì)阿妹母子的愛心，都寫得相當(dāng)?shù)轿弧Ｔ诠餐�生活中，駝子的善良、寬容、忍耐以及他的真誠，溫暖了四川阿妹那顆冰冷的心，逐漸把她那被扭曲的人性扭轉(zhuǎn)了回來。但就在這個(gè)時(shí)候王駝子得了肝癌，已經(jīng)到了晚期。王駝子最終還是走上了一條極端的道路——人為的制造礦井塌方，為四川阿妹母子留下了30萬賠償金！

　　這出戲是根據(jù)中篇小說《買死》改編的。小說以及根據(jù)小說改編的廣播劇，有很多優(yōu)點(diǎn)，但這個(gè)結(jié)尾，是站不住的。作者這么寫無非是要把王駝子的愛推向高峰，但實(shí)際上是把他拉進(jìn)了地獄，因?yàn)檫@種愛是極端自私的、十分卑鄙的。這個(gè)結(jié)尾所表達(dá)的恰恰是對(duì)社會(huì)的一種絕望情緒，是不可取的。去年的參評(píng)節(jié)目里，也有類似的一出戲，大意是說，一對(duì)青年男女，深深相愛，女的得了重病。男的為了給女友治病，利用職務(wù)之便挪用了幾十萬公款，后來投案自首，心甘情愿去坐牢。主創(chuàng)人員認(rèn)為這是歌頌了愛，頌揚(yáng)了一種大愛。但我以為，這是一種極端自私的心態(tài)，是對(duì)愛的褻瀆。任何以傷害國家、傷害集體、傷害他人為手段的所謂的愛，都是不能提倡，不能宣揚(yáng)的。

　　第三個(gè)問題：不同的作品中，出現(xiàn)相似或者相同的情節(jié)、細(xì)節(jié)，不知是巧合還是模仿。

　　比如，去年和今年各有一出戲，寫城市學(xué)生利用假期到山區(qū)參加“換位體驗(yàn)活動(dòng)”。戲還是可以的，但許多情節(jié)、細(xì)節(jié)相似甚至相同。兩出戲里老爺爺講馬幫的故事，農(nóng)村孩子教給城里孩子怎樣識(shí)別蘑菇等情節(jié)幾乎完全相同，還有一些細(xì)節(jié)也很相似。作品中相同或相似的情節(jié)、細(xì)節(jié)過多，會(huì)讓人感到重復(fù)，感到陳舊，說明我們的作者生活貧乏，缺少積累。我衷心希望主創(chuàng)單位能提供一點(diǎn)條件，讓作者下去走走，看看，豐富一下自己的生活閱歷。從生活中選取和提煉的情節(jié)、細(xì)節(jié)，才會(huì)是生動(dòng)新穎的，從別人的作品中尋找情節(jié)和細(xì)節(jié)，顯然不是高明的做法。

　　第四個(gè)問題：要杜絕臟話和粗話。某些戲里臟話粗話太多，而且臟得過分。盡管這并不是普遍現(xiàn)象，但應(yīng)當(dāng)提請(qǐng)注意。

　　我的這些看法，僅供大家探討。