老舍話劇《二馬》海報(bào)

　　央廣網(wǎng)北京4月5日消息（記者張瑜瑜） 改編自老舍原著的話劇《二馬》將于4月7日至9日在國家大劇院迎來二輪演出，身兼該劇導(dǎo)演、編劇、主演的方旭在日前舉辦的《二馬》新聞發(fā)布會(huì)上向觀眾吐露心聲，分享了他創(chuàng)作話劇《二馬》的緣起、過程及體會(huì)。

　　“改編《二馬》，關(guān)老師給我挖了一個(gè)坑”

　　發(fā)布會(huì)當(dāng)天，中國老舍研究會(huì)前任會(huì)長關(guān)紀(jì)新應(yīng)邀出席。方旭笑言，“改編《二馬》，是關(guān)老師給我挖了一個(gè)坑”。他說最初就是關(guān)老建議他可以改編《二馬》試試，為此他糾結(jié)了有三個(gè)月之久。

　　“《二馬》小說我之前就看過，陳道明主演的電視劇我也看了，陣容挺強(qiáng)大的。我改編過幾部老舍的作品，慢慢發(fā)現(xiàn)老舍先生絕對(duì)是大家，但是先生的作品出人物，卻不講故事，矛盾沖突比較淡，搬上舞臺(tái)不好改。例如《茶館》，大家都耳熟能詳，可是要讓你提煉出《茶館》到底說了一個(gè)什么故事，卻很難說清楚。然而，舞臺(tái)是講究故事的，要有起承轉(zhuǎn)合，這樣要把《二馬》搬上舞臺(tái)就很有難度�！�

　　　 此外，“老舍先生生活的那個(gè)年代到現(xiàn)在，時(shí)代發(fā)生了很大的變化。那時(shí)候，從中國到英國生活環(huán)境變化很大，東西方文化碰撞劇烈，尤其對(duì)當(dāng)時(shí)才二十多歲的老舍而言沖擊更大。然而現(xiàn)在，大家對(duì)西方已經(jīng)不陌生了，世界都成了地球村……”方旭坦言，從決定要改編《二馬》開始，他就一直在尋找一個(gè)點(diǎn)，能跨越時(shí)代而放在當(dāng)下仍引起共鳴：“好在后來找到了一個(gè)點(diǎn)，那就是即使時(shí)代變了，但群體之間的隔閡與排斥還是存在的，一個(gè)群體對(duì)另一個(gè)群體總是有一些本能的排斥與偏見，我覺得從這個(gè)角度去呈現(xiàn)《二馬》在當(dāng)下更能引起共鳴�！�

導(dǎo)演、編劇及主演方旭（攝影 陳牛牛）

　　 “喜劇捧腹后，要有些可琢磨的東西”

　　老舍先生的著作以語言幽默見長，因此話劇的改編也要體現(xiàn)老舍幽默的元素。但同時(shí)， 方旭認(rèn)為喜劇捧腹后，要有些可琢磨的東西，讓人笑中含淚。他也試圖在對(duì)《二馬》的改編中，融入自己對(duì)生活、對(duì)社會(huì)的思考。九十年前，西方倚仗經(jīng)濟(jì)優(yōu)勢與我們拉開差距，“現(xiàn)在我們經(jīng)濟(jì)發(fā)展上去了，西方卻依然有優(yōu)勢，是一中文化優(yōu)勢，當(dāng)下國人在精神上的迷茫和空虛，是值得臺(tái)上臺(tái)下共同思考的問題�！� 方旭認(rèn)為，創(chuàng)作者創(chuàng)作作品要有誠意，才能與觀眾展開情感層面的交流，戲才能打動(dòng)觀眾。

老舍話劇《二馬》劇照

　　 “全男班絕非噱頭，是藝術(shù)表現(xiàn)的方式之一”

　　之前方旭自編自導(dǎo)自演的獨(dú)角戲《我這一輩子》，一經(jīng)演出圈粉無數(shù)。不過他也感慨：也不能老做獨(dú)角戲�。∽约壕幍谋咀�，總想著要完整地表現(xiàn)出來，所以就自己導(dǎo)上了。方旭稱，特別感謝《二馬》的這幫全男班演員，沒有他們就沒有《二馬》今天的這幅模樣。

　　方旭說，排練就像腌咸菜，一堆人要在一個(gè)缸里漚著，三天出來就不是七天的味兒，時(shí)間長了味兒就對(duì)了。他在劇中飾演老馬，但他也坦言自己的形象跟想象中老馬的樣子相差甚遠(yuǎn)，所以在找角色的過程中也是受盡折磨，但找到的那一瞬間，卻非常享受。

　　針對(duì)有觀眾好奇，為何要啟用全男班演繹該劇，方旭表示“絕非噱頭”。 “我這個(gè)人吧，做戲不太喜歡特別實(shí)的東西，我覺得舞臺(tái)就應(yīng)該是一個(gè)充滿想象力的空間，像我的作品里很少有人只演一個(gè)角色，包括《二馬》也是。而且《二馬》很特殊，中國人演外國戲這事兒，到底要不要洋腔洋調(diào)？最后我們把它做得游戲感很強(qiáng)，而這正和全男班這種形式風(fēng)格相合，戲里反串的不是旦角那種男扮女，不用捏著嗓子說話，我們不演女人，只演感受。”

　　方旭介紹，此次復(fù)排有兩位演員新加盟，而不同的演員對(duì)角色的理解、表達(dá)都會(huì)不一樣，他也對(duì)《二馬》在這輪的全新演繹充滿期待。