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記者：您說的還是小時候一種興趣愛好，憑著多年來自己的執(zhí)著、堅持，一直到現(xiàn)在辦了這個書畫展。其實，是不是“科班”出身，每個人都有不同的看法見解。我倒聽很多人說正因為您不是科班出身，所以才沒有那么多的條條框框，才可以打破一些常規(guī)上、傳統(tǒng)上的東西，才創(chuàng)新了很多東西。您自己同意這種說法嗎？
高延青：基本上同意。因為我沒有上過美術(shù)學(xué)院，所以就不好說自己是科班兒出身。這里邊兒就有中國傳統(tǒng)當(dāng)中一個“師承”的問題。因為中國畫的傳播是一代傳一代，學(xué)生向老師學(xué)習(xí)，老師向祖師學(xué)習(xí)。大家都不敢越祖師雷池半步，要堅決把他的風(fēng)格堅持下來。所以說，都畫得很像。這種“師承”，在基本功上固然會比較扎實，在老師風(fēng)格特點的繼承上會比較全面，但是創(chuàng)新不夠。
可是西方的學(xué)習(xí)和我們中國不大一樣，西方的學(xué)習(xí)是在一個更廣闊的范圍進行。所以，他的流派不是以老師的名字來分的，是以畫的特色來劃分。比如說“古典主義”、“現(xiàn)實主義”、“印象派”，還有什么“野獸派”啊，他是以你的畫風(fēng)來分的，不是以老師的名稱來劃分的，沒有說我是誰誰誰老師。
我正處在一個既沒有上過專業(yè)藝術(shù)學(xué)院，不是科班兒；又沒有專門去拜師求教，就是靠自己學(xué)，靠和藝術(shù)家交朋友。也有一些老藝術(shù)家，我稱他們?yōu)槔蠋煟退麄儗W(xué)習(xí)了很多。比如說中國傳統(tǒng)筆墨技法，我和任德超老師學(xué)習(xí)了很多。因為我過去從小是喜歡西畫，很早就接觸了素描，很早就畫水彩，畫油畫，我在初中的時候就開始畫油畫。這次展覽沒有找到一幅原來的油畫，非常遺憾。文化大革命期間，在那種動亂期間，學(xué)習(xí)、工作都無法正常進行的環(huán)境下，我畫了大量革命題材的油畫，主要以歌頌毛主席、歌頌紅軍，各種題材的油畫�，F(xiàn)在這些油畫都找不著了，特別遺憾。所以我有這樣素描和油畫的一個基本訓(xùn)練的基礎(chǔ)。后來又因為時間更緊張了，畫油畫很費時間，就把油畫撂下了，就開始學(xué)習(xí)國畫，跟老藝術(shù)家們學(xué)習(xí)了不少。熟悉了國畫的一些基本的技巧，比如說他的水墨技巧、筆的技巧，還有中國文人畫的一些構(gòu)圖，審美的取向啊，對這些技巧有了新的認識。
那么，這些東西融合在一起最后我覺得很可能成為“無法之法”或者說我的畫作最先沒有考慮什么流派、什么方法，我主要是想通過這個畫作抒發(fā)自己對自然、對我們周圍社會人物、對一些歷史的故事加以自己的詮釋，使他附加一些自己的情感，或者更準確地說是宣泄一些自己的情感。我的畫的標準其實很低，我認為好看就行。
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