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　　美國作家湯姆·彼得森說：網(wǎng)絡(luò)社會(huì)是沒有盡頭的青春期。而對(duì)很多國內(nèi)年輕人來說，這話反過來說也成立：青春期就是沒有盡頭的網(wǎng)絡(luò)社會(huì)或者說世界。我們把青春托付給了手機(jī)依賴癥和無窮的宅，我們也用鍵盤與鼠標(biāo)不停歇的律動(dòng)慢慢埋葬青春。 

　　　　所以在看到電影《后會(huì)無期》中鐘漢良扮演的那個(gè)“喜歡看這個(gè)世界”、自命“旅行者2號(hào)”的落拓漂泊客阿呂，騎著摩托環(huán)游中國，專程去看火箭發(fā)射，還登上土丘高處豪氣萬丈地說“你們的偶像是明星，而我的偶像，是一顆衛(wèi)星”時(shí)，我會(huì)將其視作一個(gè)偏執(zhí)怪的大放厥詞，覺得荒誕值滿格。同樣的感覺，也在我看到電影《絕命海拔》里一堆非專業(yè)的登山隊(duì)員冒著大概率的死于缺氧、雪崩等危險(xiǎn)，也要吭哧吭哧登頂珠峰一覽眾山小時(shí)油然而生。 

　　　　就像阿呂說的外界對(duì)他的嘲笑那般：本來是一張票能去的地方，非得要開摩托開一個(gè)月，沒意義。把生命被揮霍于“沒意義”的事情上視作意義，很荒誕。 

　　　　但這種荒誕感，卻在90后導(dǎo)演楊帆拍的紀(jì)實(shí)綜藝節(jié)目《世界上的另一個(gè)我》沒多久后，轉(zhuǎn)為滿腔燃爆情緒。我開始理解阿呂的那句“你連世界都沒觀過，哪來的世界觀”的弦外之音：用腳步丈量世界，不是世界觀形成的前提，但開闊的眼界卻是。 

　　　　說實(shí)話，我早已對(duì)“來一場(chǎng)說走就走的旅行”的文青專享型雞血不感冒，之前也被推薦過旅行節(jié)目《侶行》卻發(fā)現(xiàn)它不對(duì)自己胃口，因而盡管有姚明、高曉松等大咖推薦的加持，盡管朋友說這部片在豆瓣上有9.0分，我仍不以為意，只是基于打發(fā)時(shí)間的目的摁下了播放鍵。 

　　　　也許是青春期內(nèi)心秩序的共振，也許是源于生活被程式化節(jié)奏導(dǎo)入流水線化生產(chǎn)的無趣作坊的缺憾，也許是楊帆這位傳奇90后的摩旅太“燃”，我在網(wǎng)上看了一集后，就禁不住連著去年春節(jié)期間在央視播出的第一季一塊照單全看。 

　　　　這部被網(wǎng)民說是“刷新了酷的新高度”的口碑片，足以刷新許多人對(duì)“酷”的認(rèn)知：都知道，時(shí)下的我們總跟抹著“拽酷萌”粉底的后喻文化相遇，但“酷”在我們印象中，似乎就是故意拗出的邪魅狂狷表情，或古惑仔把玩打火機(jī)般的拉風(fēng)POSE，甚至是殺馬特造型。這類浮于外在皮相的“酷”，隨時(shí)都可能被下一秒不意翹起來的蘭花指破招。 

　　　　而楊帆的“酷”，則是“愿做溫柔的火光，瀟灑地灼傷平庸，點(diǎn)燃世俗；愿做凱魯亞克的血液，帶著搖滾的肝，勇士的膽，嬉皮浪漫的心，奇跡般重生于世”的青春荒唐。他的經(jīng)歷讓我想起網(wǎng)上曾熱傳的一段挺具震撼力的視頻——5名患有心臟病、癌癥、退化性關(guān)節(jié)炎等疾病的八旬老人“聊發(fā)少年狂”，準(zhǔn)備6個(gè)月、耗時(shí)13天、駕摩托騎行1000多公里環(huán)游臺(tái)灣。那種“在腎上腺素峰值上狂飆”的燃爆力，不遜于《速度與激情7》里的飆車戲。 

　　　　而楊帆在《世界上的另一個(gè)我》里做的，也差堪比擬：他騎著一輛挎斗摩托環(huán)球旅行，并帶著找尋“另一個(gè)我”的念頭，尋找和他同年同月同日（1990年10月5日）生的人，打撈他們的生命軌跡和“Let’s do it”的夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)力。他遇到過為調(diào)酒技藝瘋狂的莫斯科調(diào)酒師馬克西姆，患有妥瑞氏綜合癥、表情抽搐難以管理卻堅(jiān)持彈琴作曲搞創(chuàng)作的比利時(shí)音樂人馬丁，還有俄羅斯的鄉(xiāng)下說唱歌手、愛寫詩歌的叛逆女孩……然后跟他們一起瘋狂、閃亮，“拉開荷爾蒙星球的手榴彈，引爆所有經(jīng)緯”。 

　　　　報(bào)道說，第一季后，伴隨楊帆多年的摩托因車禍完全燒毀；他又因意外導(dǎo)致右手螺旋式骨折、幾乎無法正常彎曲……但他決意在“身體里打了一場(chǎng)世界大戰(zhàn)”，繼續(xù)著他的摩旅。 

　　　　不忘想了就去做、有夢(mèng)就去實(shí)現(xiàn)的初心，方得始終。而他也確實(shí)敢拼敢闖的矢志未改：他13歲從成都騎到了拉薩，16歲拍紀(jì)錄片獲得國外大獎(jiǎng)提名，17歲出版了30萬字的《在黑暗中奔跑》，18歲橫渡瓊州海峽慶祝成人禮，20歲時(shí)為姚明接管上海男籃首個(gè)賽季拍下紀(jì)錄片《賽季》……他的字典里，好像沒有“循規(guī)蹈矩”。 

　　　　向來反感雞血的我，卻無法不被這樣的故事打上一管：正如小說《達(dá)摩流浪者》里的主人公雷蒙說的，“現(xiàn)代人為了買得起冰箱、電視、汽車和其他他們并不需要的垃圾而做牛做馬，讓自己監(jiān)禁在一個(gè)工作-生產(chǎn)-消費(fèi)-工作-生產(chǎn)-消費(fèi)的系統(tǒng)里”，現(xiàn)實(shí)中的我們確實(shí)如他所說，“住在高級(jí)的房子里，在同一個(gè)時(shí)間看著相同的電視節(jié)目，以一種思維方式思考著事情，是被機(jī)械文明奴役的人”。 

　　　　是的，當(dāng)下有很多人嚷著“再不瘋狂就老了”，但他們“瘋狂”的方式只是青春片里的打群架、墮胎；有很多人說“世界那么大，我想去看看”，可他們的“看看”也只是去景點(diǎn)兜了個(gè)圈，而非像吳伯凡說的“旅行是一種場(chǎng)景的切換，以獲得心靈新體驗(yàn)、感悟”。 

　　　　有首歌唱道：“你有沒有聽過，就算只是沙粒一顆，也堆出不同的輪廓；你有沒有聽過，就算只有心花一朵，也能有不同收獲；你有沒有聽過，有些事情，不靠聽說”。生命的豐美，需要我們不茍且地活著、走著，需要一場(chǎng)場(chǎng)“旅行”去充盈。也許我們要養(yǎng)家要糊口，沒法那么灑脫，可至少先告別精神上的“葛優(yōu)躺”，少服些“葛優(yōu)躺”牌軟骨散，不難。（佘宗明）