7月9日晚，2026貝殼財(cái)經(jīng)年會(huì)“貝殼夜話——微短劇之夜”在北京拉開(kāi)帷幕。作為本屆年會(huì)的重要板塊之一，本次活動(dòng)以“豎屏新主場(chǎng)，精品正當(dāng)時(shí)”為主題。在短劇行業(yè)行至從“流量競(jìng)逐”轉(zhuǎn)向“內(nèi)容沉淀”的十字路口，平臺(tái)方、制作公司與演員代表同臺(tái)共聚，深度解碼微短劇精品化重塑的時(shí)代命題，共繪價(jià)值升級(jí)與跨越山海的全球化新篇章。
嘉賓合影。
本次活動(dòng)嘉賓陣容強(qiáng)大，議題視角多元，精心設(shè)置了“主旨演講”“特別分享”與“圓桌論壇”三大核心環(huán)節(jié)，并特別邀請(qǐng)演員管云鵬擔(dān)綱整場(chǎng)活動(dòng)主持。作為微短劇行業(yè)從萌芽邁向爆發(fā)的全程見(jiàn)證者，他曾以“歪嘴戰(zhàn)神”系列視頻出圈，首支視頻上線一個(gè)月點(diǎn)擊量達(dá)895萬(wàn)，被稱為“短劇鼻祖”。與此同時(shí)，他也持續(xù)在長(zhǎng)劇領(lǐng)域深耕，陸續(xù)出演了《夢(mèng)華錄》《墨雨云間》《凡人修仙傳》《逐玉》等電視劇作品，以演員身份見(jiàn)證并參與了內(nèi)容形態(tài)的多元演變。
演員管云鵬擔(dān)綱整場(chǎng)活動(dòng)主持。
“三區(qū)”同臺(tái)解碼AI視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)新圖景
北京市門頭溝區(qū)委網(wǎng)信辦主任閻麗春表示，門頭溝正以“生態(tài)立區(qū)、文化興區(qū)、科技強(qiáng)區(qū)”三大戰(zhàn)略為引領(lǐng)，全面聚合“城區(qū)的位置、景區(qū)的環(huán)境、新區(qū)的機(jī)遇、郊區(qū)的成本、老區(qū)的熱情”五大差異化優(yōu)勢(shì)，強(qiáng)勢(shì)賦能“京西智谷、京西劇谷、中國(guó)心谷”三大品牌建設(shè)。結(jié)合空間布局、技術(shù)創(chuàng)新、場(chǎng)景開(kāi)放、定制服務(wù)等方面，他重點(diǎn)推介了門頭溝區(qū)聚力打造的“京西劇谷”產(chǎn)業(yè)品牌以及AI微短劇星野OPC社區(qū)建設(shè)情況。目前社區(qū)推出了普惠型AI短劇創(chuàng)作平臺(tái)，已匯聚30余家短劇專業(yè)企業(yè)，從業(yè)人員超過(guò)200余人，呈現(xiàn)出蓬勃的發(fā)展態(tài)勢(shì)。下一步，門頭溝區(qū)將以一流的營(yíng)商環(huán)境和完善的產(chǎn)業(yè)生態(tài)，陪伴廣大業(yè)內(nèi)企業(yè)快速成長(zhǎng)，持續(xù)推動(dòng)區(qū)域文化辨識(shí)度與影響力提升，高質(zhì)量打造“AI+視聽(tīng)”產(chǎn)業(yè)新高地。
北京市門頭溝區(qū)委網(wǎng)信辦主任閻麗春。
閻麗春還提到門頭溝區(qū)剛剛頒布的AI微短劇專項(xiàng)人才政策“金鉤八條”：涵蓋創(chuàng)業(yè)工位免費(fèi)用、AI算力優(yōu)惠補(bǔ)、全域場(chǎng)景便捷享、作品直通人才評(píng)、全鏈人才安居保、產(chǎn)教培訓(xùn)全額報(bào)、精品劇本高額獎(jiǎng)、文化出海加油包等務(wù)實(shí)舉措，構(gòu)建起覆蓋創(chuàng)作、安居、孵化的全鏈條人才保障體系。
北京市通州區(qū)委宣傳部文化產(chǎn)業(yè)促進(jìn)中心主任樊孟琪以“文韻”“業(yè)態(tài)”“沃土”三大關(guān)鍵詞，向與會(huì)嘉賓生動(dòng)推介了副中心網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展圖景。特別是從“業(yè)態(tài)”上，他分享時(shí)指出，副中心深耕網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)，賦能文旅數(shù)字化、推動(dòng)產(chǎn)業(yè)集群提質(zhì)提速。“城市副中心錨定網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)加速崛起，出臺(tái)了多項(xiàng)發(fā)展舉措。圍繞著產(chǎn)業(yè)新業(yè)態(tài)，也在加快編制北京城市副中心網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)兩廊計(jì)劃，打造溫榆河網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)走廊和宋莊新視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)廊道。
北京市通州區(qū)委宣傳部文化產(chǎn)業(yè)促進(jìn)中心主任樊孟琪。
與此同時(shí)，副中心以精品內(nèi)容賦能，緊跟微短劇、AI視聽(tīng)、直播文旅等行業(yè)新風(fēng)向，深耕通州題材、運(yùn)河IP、副中心故事的創(chuàng)作賽道，推出了副中心影視攝制服務(wù)手冊(cè)，搭建了影視攝制一站式服務(wù)平臺(tái)。樊孟琪介紹，目前已經(jīng)服務(wù)了300余個(gè)影視劇組在通州取景拍攝，同時(shí)也精心打造了《我在宋莊》等精品微短劇作品，持續(xù)推動(dòng)產(chǎn)業(yè)集群提質(zhì)提速。在人才政策上，副中心迭代升級(jí)“運(yùn)河英才計(jì)劃”，精準(zhǔn)對(duì)接人才需求，持續(xù)完善教育、醫(yī)療、商業(yè)、休閑等公共配套，讓各類人才在副中心安心居住、舒心生活、精心創(chuàng)作。
北京市朝陽(yáng)區(qū)國(guó)家文創(chuàng)實(shí)驗(yàn)區(qū)管委會(huì)副主任劉鵬現(xiàn)場(chǎng)分享了朝陽(yáng)區(qū)視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展成果。特別在微短劇領(lǐng)域，劉鵬表示，朝陽(yáng)區(qū)緊抓AIGC賦能視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)變革機(jī)遇，推動(dòng)AI微短劇產(chǎn)業(yè)集聚發(fā)展，目前已形成龍頭帶動(dòng)、企業(yè)集聚的良好發(fā)展態(tài)勢(shì)。區(qū)域內(nèi)集聚了一批具有全國(guó)影響力的微短劇行業(yè)龍頭，培育了掌閱“泡漫”AI微短劇一站式服務(wù)平臺(tái)，引入了年輪AI、納米AI等一批智能體平臺(tái)，推動(dòng)AI技術(shù)在微短劇領(lǐng)域全流程應(yīng)用落地。同時(shí)，依托全市首個(gè)短劇短片基地——醉影場(chǎng)短劇短片產(chǎn)業(yè)基地，搭建劇本、實(shí)景、人才、資本、AI工具“五庫(kù)一網(wǎng)”服務(wù)體系，實(shí)現(xiàn)微短劇批量、高效、高質(zhì)工業(yè)化生產(chǎn)。
北京市朝陽(yáng)區(qū)國(guó)家文創(chuàng)實(shí)驗(yàn)區(qū)管委會(huì)副主任劉鵬。
針對(duì)微短劇企業(yè)發(fā)展，朝陽(yáng)區(qū)密集推出多項(xiàng)支持政策，支持微短劇企業(yè)做大做強(qiáng)。劉鵬表示，下一步，朝陽(yáng)區(qū)將聚焦AI微短劇領(lǐng)域，重點(diǎn)開(kāi)展培育AI微短劇全流程智能生產(chǎn)平臺(tái)，幫助企業(yè)在選題策劃、內(nèi)容制作、精準(zhǔn)分發(fā)等環(huán)節(jié)實(shí)現(xiàn)智能化升級(jí)，提升行業(yè)整體創(chuàng)作效能與傳播水平；提升AIGC視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新中心平臺(tái)能級(jí)，通過(guò)舉辦行業(yè)活動(dòng)、技術(shù)培訓(xùn)、創(chuàng)作大賽等方式，進(jìn)一步賦能行業(yè)發(fā)展；積極支持行業(yè)頭部企業(yè)走出去，鞏固短劇產(chǎn)業(yè)領(lǐng)先優(yōu)勢(shì)；優(yōu)化完善AI微短劇產(chǎn)業(yè)生態(tài)，落地特色OPC平臺(tái)，打通產(chǎn)業(yè)鏈上下游資源；出臺(tái)AI微短劇專項(xiàng)支持政策，加大政策整合和宣傳推介力度，助力微短劇企業(yè)高質(zhì)量發(fā)展等專項(xiàng)工作�！俺�(yáng)區(qū)將持續(xù)聚力‘一流的政策環(huán)境、一流的產(chǎn)業(yè)生態(tài)、一流的場(chǎng)景資源、一流的暖心服務(wù)’，加快建設(shè)國(guó)際一流的影視制作基地，打造具有全球影響力的國(guó)際視聽(tīng)創(chuàng)新示范高地�！�
業(yè)內(nèi)領(lǐng)航人解讀微短劇“內(nèi)容與生態(tài)”雙躍升
隨后，兩位短劇行業(yè)領(lǐng)航人從平臺(tái)運(yùn)營(yíng)與內(nèi)容制作的跨界視角切入，以極具前瞻性的思考，為現(xiàn)場(chǎng)層層剖析了微短劇行業(yè)的真實(shí)圖景與潛在機(jī)遇。
紅果短劇精品短劇負(fù)責(zé)人魏欽濤介紹了紅果在推進(jìn)短劇精品化方面的探索。他表示，紅果在監(jiān)管部門指導(dǎo)下持續(xù)優(yōu)化內(nèi)容審核標(biāo)準(zhǔn)，推動(dòng)質(zhì)量穩(wěn)步提升。今年4月推出的“短劇創(chuàng)作者中心”，目前已匯聚超14萬(wàn)位編劇、5000多位導(dǎo)演、3000多位演員及22萬(wàn)余家版權(quán)方和出品方，促進(jìn)各生產(chǎn)環(huán)節(jié)高效對(duì)接。在精品化層面，紅果2024年發(fā)起的"果燃計(jì)劃"已累計(jì)投資扶持120余部精品微短劇，并與24個(gè)衛(wèi)視頻道、60余家媒體客戶端達(dá)成免費(fèi)播出合作。同時(shí)，紅果推出“真人微短劇現(xiàn)實(shí)題材激勵(lì)計(jì)劃”，聚焦不依賴大場(chǎng)面的真情實(shí)感內(nèi)容，一個(gè)多月內(nèi)已確認(rèn)投資200多部真人項(xiàng)目，涵蓋鄉(xiāng)村振興、山村支教、普法反詐等方向，預(yù)計(jì)本月內(nèi)將陸續(xù)上線播出。
紅果短劇精品短劇負(fù)責(zé)人魏欽濤。
聽(tīng)花島副總裁、總制片人趙優(yōu)秀以《以AI赴海外——聽(tīng)花島短劇的新篇章》為題，深度分享了聽(tīng)花島在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的深耕成果與全球化戰(zhàn)略布局。聽(tīng)花島作為國(guó)內(nèi)短劇的第一梯隊(duì)內(nèi)容廠牌，也是一個(gè)專注于精品短劇創(chuàng)作的專業(yè)團(tuán)隊(duì)。趙優(yōu)秀坦言，聽(tīng)花島使命是希望能夠用短劇治愈世界�！拔覀儓�(jiān)信短劇不僅要有流量，更要有價(jià)值，短劇也不僅要有熱度，更要有深度�！�
聽(tīng)花島副總裁、總制片人趙優(yōu)秀。
出海初期，聽(tīng)花島面臨真人實(shí)拍成本高、周期長(zhǎng)、跨國(guó)劇組溝通困難等痛點(diǎn)，而AI技術(shù)可將成本壓縮至真人實(shí)拍的1/10，制作周期由數(shù)月縮短至數(shù)天。聽(tīng)花島旗下海外平臺(tái)FlickReels，上線三個(gè)月便登頂美國(guó)App Store下載量前列，總下載量突破千萬(wàn)次。趙優(yōu)秀表示，國(guó)內(nèi)短劇已沉淀出具備普適性的強(qiáng)劇情方法論，未來(lái)聽(tīng)花島將依托AI技術(shù)，從內(nèi)容生產(chǎn)者向全球化流媒體平臺(tái)運(yùn)營(yíng)方躍遷，實(shí)現(xiàn)從“做內(nèi)容”到“做生態(tài)”的升級(jí)�！拔覀兤诖脙�(nèi)容可以跨越山海、連接世界�！�
好故事穿越周期，真演員自帶光芒
鏡頭之外，兩位演員現(xiàn)身特別分享環(huán)節(jié)，以親歷者的身份解碼短劇創(chuàng)作心得，深度揭秘那些未被剪輯的閃光時(shí)刻。
作為青年短劇演員的代表，演員錦子首先登臺(tái)，以《豎屏雖小，舞臺(tái)很大——讓每一個(gè)“她”閃閃發(fā)光》為主題，分享了屬于她的豎屏蝶變之路。
演員錦子。
當(dāng)晚的分享中，錦子將目光聚焦于豎屏敘事下的女性角色塑造，深度拆解了自己對(duì)角色成長(zhǎng)弧光的理解。她以《朝思暮時(shí)》中清醒果敢的時(shí)柒和《野草瘋長(zhǎng)》中歷經(jīng)摧殘依然向陽(yáng)生長(zhǎng)的桑晚為例，具體闡釋了女性角色背后的生命力與力量感。在錦子看來(lái)，塑造角色的過(guò)程亦是自我覺(jué)醒的旅程。她以“你的光不需要任何人批準(zhǔn)，因?yàn)榕旧砭褪枪狻弊鹘Y(jié)，傳遞了女性創(chuàng)作者的底氣。
演員葉璇隨后上臺(tái)，將她從傳統(tǒng)影視轉(zhuǎn)向短劇賽道的切身體會(huì)向來(lái)賓娓娓道來(lái)。在葉璇看來(lái)，無(wú)論劇種如何變換、屏幕大小橫豎如何更迭、播出平臺(tái)如何差異，決定一部作品成敗的唯一標(biāo)準(zhǔn)，始終是劇本�！拔也辉诤跛�16：9還是4：3，劇本寫得好不好、是不是踩中了當(dāng)代時(shí)代下觀眾的心理脈搏、制作是不是精良，這才是最關(guān)鍵的，所以請(qǐng)不要把我局限為電影演員、長(zhǎng)劇演員、短劇演員，為好劇服務(wù)是我的榮幸。”
演員葉璇。
面對(duì)AI浪潮的席卷而來(lái)，外界對(duì)于“演員是否將面臨被替代危機(jī)”的探討日益熱烈。葉璇則堅(jiān)定地認(rèn)為，自己一點(diǎn)都不怕，因?yàn)檫@場(chǎng)科技革命真正淘汰的，從來(lái)不是才華與好作品，而是有可能真的賺中間差價(jià)的從業(yè)人員，真正的才華、真正的創(chuàng)作能力是不會(huì)被替代的。葉璇坦言，“我們現(xiàn)在都直面市場(chǎng)，在優(yōu)勝劣汰真正競(jìng)爭(zhēng)的機(jī)制里面遨游、互相比拼、互相努力，包括AI技術(shù)的問(wèn)世，把生產(chǎn)權(quán)力徹底交到每個(gè)人手中，把這個(gè)行業(yè)真正推入到良性競(jìng)爭(zhēng)的軌道里。這個(gè)時(shí)代的紅利是為所有有才華的創(chuàng)作者們準(zhǔn)備的，請(qǐng)從業(yè)者們和我一起抱著信心、抱著希望，繼續(xù)在這個(gè)賽道上奔跑、前進(jìn)。”
短劇出海下半場(chǎng)：AI與真人的共生之道
活動(dòng)壓軸的圓桌論壇環(huán)節(jié)由演員盧鹿鹿擔(dān)綱主持。深耕短劇賽道的她憑借《愛(ài)在循環(huán)心動(dòng)時(shí)》《紋心尖》《婚然心動(dòng)時(shí)》等口碑作品穩(wěn)扎根基，成功塑造了一系列在逆境中堅(jiān)守本心、以智慧破局的女性角色。論壇伊始，盧鹿鹿以自己主演河南衛(wèi)視文化短劇《中國(guó)發(fā)明》的親身經(jīng)歷破題，分享了她對(duì)豎屏敘事承載力的深度思考。在她看來(lái)，豎屏不僅是一種觀看方式，更可能是一艘船，載著中國(guó)故事駛向更廣闊的遠(yuǎn)方。
圓桌論壇環(huán)節(jié)由演員盧鹿鹿擔(dān)綱主持。
以此為引，盧鹿鹿率先向與會(huì)嘉賓拋出首個(gè)核心議題：關(guān)于賽道選擇：內(nèi)容、技術(shù)、本地化，短劇出海的核心底盤是什么？
檸萌國(guó)際總經(jīng)理陸雨表示，微短劇全球戰(zhàn)略的重心始終是內(nèi)容本身，劇本是核心中的核心，目前AI生成劇本仍非常有限，人始終是最終把控者；本土化也是AI難以取代的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。
未來(lái)電視副總經(jīng)理任世武認(rèn)為，中國(guó)短劇出海的核心競(jìng)爭(zhēng)力在于它是“互聯(lián)網(wǎng)化的內(nèi)容產(chǎn)品”——將基于網(wǎng)文的爽感內(nèi)容與互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)營(yíng)模式深度結(jié)合，疊加中國(guó)AI技術(shù)迭代能力，形成完整的商業(yè)閉環(huán)。
中文在線集團(tuán)戰(zhàn)略部總經(jīng)理馬韜強(qiáng)調(diào)，當(dāng)前出海比拼的不再是“單項(xiàng)冠軍”，而是“全能冠軍”的系統(tǒng)性能力。企業(yè)不僅要深耕內(nèi)容鏈條，還需自建平臺(tái)、拓展社媒渠道，實(shí)現(xiàn)用戶數(shù)據(jù)反哺內(nèi)容創(chuàng)作。
NetShort CFO劉思洋以20個(gè)月的運(yùn)營(yíng)經(jīng)驗(yàn)指出，系統(tǒng)性能力集中體現(xiàn)為內(nèi)容與技術(shù)兩端的閉環(huán)。NetShort較早實(shí)現(xiàn)編劇、制作、投流端到端自閉環(huán)，并在每個(gè)環(huán)節(jié)大量使用AI與智能體Agent，以數(shù)據(jù)化形式驅(qū)動(dòng)內(nèi)容生產(chǎn)和校驗(yàn)。
山海星辰品牌負(fù)責(zé)人寶凱馨介紹了“平臺(tái)先行、內(nèi)容為本、AI賦能”的三位一體路徑：自建平臺(tái)實(shí)現(xiàn)數(shù)據(jù)閉環(huán)，將翻譯語(yǔ)言升級(jí)為“轉(zhuǎn)譯文化”，并通過(guò)自研一站式內(nèi)容創(chuàng)作平臺(tái)NovaAI重構(gòu)生產(chǎn)模式。
圓桌論壇環(huán)節(jié)。
隨著討論的不斷深入，盧鹿鹿將話題轉(zhuǎn)向了出海進(jìn)程中的戰(zhàn)略抉擇：關(guān)于全球化與本土化的平衡：復(fù)制成熟模式，還是深耕本地原創(chuàng)？
寶凱馨認(rèn)為翻譯劇與本土原創(chuàng)劇相輔相成，節(jié)奏不同：短期靠翻譯�。ā癆I初譯+人工精修+本土共創(chuàng)”三重校準(zhǔn)）快速切入，長(zhǎng)期靠本土原創(chuàng)構(gòu)筑壁壘，如《極速飛馳》在中東市場(chǎng)結(jié)合男性文化與榮譽(yù)感取得佳績(jī)。
劉思洋同樣認(rèn)為翻譯劇和本土原創(chuàng)劇是相輔相成的，但海外真人拍攝生態(tài)存在成本與產(chǎn)能天花板，AI正解鎖海外本土劇的可能性，使北美以外及非英語(yǔ)系的本土化內(nèi)容得以更高效實(shí)現(xiàn)。
馬韜從戰(zhàn)略視角分析，全球化發(fā)展階段，各平臺(tái)的平臺(tái)搭建模式趨同，但深耕不同區(qū)域便分化出差異化本土內(nèi)容。他判斷海外短劇市場(chǎng)整體發(fā)展仍處早期，未來(lái)各細(xì)分區(qū)域?qū)⑿纬杀趬�，走向穩(wěn)態(tài)競(jìng)爭(zhēng)格局。
任世武直言：“如果不夠有野心，做翻譯劇；如果野心足夠大，一定是本土劇�！彼袛唷癆I本土劇+AI譯配”將沖擊全球視聽(tīng)格局，中國(guó)AI短劇企業(yè)的大航海時(shí)代正在到來(lái)。
陸雨則指出，內(nèi)容層面應(yīng)善用中國(guó)已驗(yàn)證的成功經(jīng)驗(yàn)打穩(wěn)健牌，在此基礎(chǔ)上再發(fā)展海外原創(chuàng)，更容易找到基石。
論壇現(xiàn)場(chǎng)。
論壇尾聲，盧鹿鹿拋出了眾人最為關(guān)心的終極議題：關(guān)于行業(yè)下半場(chǎng)：告別“爽感依賴”，短劇如何完成高質(zhì)量全球化升級(jí)？
陸雨認(rèn)為，無(wú)論技術(shù)如何演變，觀眾對(duì)微短劇的底層需求依然是娛樂(lè)性與“爽感”，因此短劇創(chuàng)作不能脫離這一核心體驗(yàn)。他同時(shí)指出，進(jìn)入短劇出海下半場(chǎng)，AI技術(shù)帶來(lái)的最大挑戰(zhàn)在于：它是否會(huì)全面取代真人微短��？一方面，AI極大提升了產(chǎn)能，但也讓真人劇的生存空間面臨巨大問(wèn)號(hào)；另一方面，隨著AI內(nèi)容爆發(fā)，國(guó)際市場(chǎng)及各國(guó)地方監(jiān)管制度是否會(huì)針對(duì)AI創(chuàng)作在版權(quán)、肖像權(quán)等方面設(shè)置更完備的法律約束，也是未知數(shù)。半年后行業(yè)究竟是AI全面替代真人，還是兩者共存，仍是懸而未決的重要命題。
在任世武看來(lái)，國(guó)內(nèi)短劇市場(chǎng)已告別草莽期步入下半場(chǎng)，但海外市場(chǎng)才剛剛開(kāi)始。未來(lái)需借助YouTube等高月活社媒平臺(tái)“借船出�！�，打破單一App圈層，讓更廣泛的全球本地化用戶看到中國(guó)短劇。同時(shí)他還指出，提升海外滲透率的核心在于本土化適配。盡管AI能解決部分制作產(chǎn)能問(wèn)題，但劇本創(chuàng)作與本地化情感表達(dá)仍高度依賴人力。當(dāng)前中國(guó)短劇企業(yè)面臨的最大挑戰(zhàn)是本土化人才儲(chǔ)備不足，未來(lái)亟需挖掘和培養(yǎng)深諳海外區(qū)域市場(chǎng)文化的編劇與導(dǎo)演，以實(shí)現(xiàn)特定市場(chǎng)的深耕。
馬韜坦言，海外付費(fèi)短劇的增長(zhǎng)已進(jìn)入平臺(tái)期，近期的流量增量主要集中在免費(fèi)短劇以及AI短劇領(lǐng)域。面對(duì)“AI是否會(huì)擠占真人劇生存空間”的行業(yè)焦慮，馬韜則以實(shí)際數(shù)據(jù)給出了定心丸�！肮驹谌ツ旰�(nèi)外產(chǎn)出真人短劇的基礎(chǔ)上，今年計(jì)劃維持真人產(chǎn)能不降。同時(shí)，依托位于粵港澳大灣區(qū)、國(guó)內(nèi)首家為海外短劇拍攝提供全方位支持的橫琴國(guó)際影視城，真人短劇的實(shí)際拍攝量依然飽滿，說(shuō)明海外真人短劇拍攝市場(chǎng)依然有充足需求�！痹贏I技術(shù)的應(yīng)用上，馬韜則給出了不求規(guī)模但求實(shí)用的新打法�！敖衲旯绢A(yù)計(jì)推出3000部AI短劇，這些內(nèi)容主要基于中文在線的AI大模型與AI短劇創(chuàng)制平臺(tái)�！彼J(rèn)為，當(dāng)前AI短劇雖能以極低成本滿足用戶端內(nèi)容消費(fèi)的產(chǎn)能需求，其商業(yè)閉環(huán)尚無(wú)法與傳統(tǒng)的真人高付費(fèi)短劇相提并論，未來(lái)要持續(xù)觀察和提升AI短劇在海外市場(chǎng)的商業(yè)化效率。
在探討短劇內(nèi)容時(shí)，劉思洋坦言，并不認(rèn)同外界貼上的“爽感”標(biāo)簽。從平臺(tái)做內(nèi)容的角度出發(fā)，NetShort高度注重內(nèi)容品質(zhì)并尊重每一位創(chuàng)作者。“短劇之所以能在當(dāng)下迎來(lái)爆發(fā)，恰恰證明了過(guò)去用戶的許多內(nèi)容需求未被滿足，大眾對(duì)于結(jié)構(gòu)化內(nèi)容和好故事有著強(qiáng)烈的渴望。放眼海外市場(chǎng)，短劇依然處于極度早期的階段。劉思洋表示，“面對(duì)這一藍(lán)海，平臺(tái)方需要深度洞察海外用戶，挖掘數(shù)據(jù)背后的真實(shí)動(dòng)因，并在此基礎(chǔ)上做好內(nèi)容策略，通過(guò)激發(fā)內(nèi)外生態(tài)的內(nèi)容創(chuàng)新，去服務(wù)更廣泛的全球受眾�！�
寶凱馨認(rèn)為，短劇本質(zhì)上是一種強(qiáng)情緒輸出，而“爽感”只是其中最基礎(chǔ)的一種。若僅停留在淺層的刺激，觀眾勢(shì)必會(huì)產(chǎn)生審美疲勞。因此，未來(lái)短劇的發(fā)展方向?qū)⒆呦蚯楦袑哟蔚呢S富與深化，例如融入文化傳承、家族榮譽(yù)感等更具厚度的議題。這意味著，創(chuàng)作者的底層邏輯需要從“制造爽感”跨越到“制造情緒共鳴”。在技術(shù)層面，寶凱馨則認(rèn)為，AI的角色也正在發(fā)生質(zhì)變，正在從單純的提效工具轉(zhuǎn)變?yōu)椤皠?chuàng)作伙伴”。AI的真正價(jià)值在于將創(chuàng)作者從繁雜、重復(fù)的基礎(chǔ)勞動(dòng)中解放出來(lái)，使其能更聚焦于故事內(nèi)核的打磨。因此，短劇出海下半場(chǎng)的天花板，將取決于企業(yè)對(duì)當(dāng)?shù)匚幕睦斫饬�、�?duì)用戶共鳴的洞察力，以及對(duì)AI技術(shù)的應(yīng)用力。
新京報(bào)記者 劉臻
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