近年來(lái)，隨著《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》《流浪地球》等國(guó)產(chǎn)影片相繼獲得成功，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展日益受到社會(huì)關(guān)注。在此背景下，由清華大學(xué)新聞傳播學(xué)院尹鴻教授撰寫(xiě)的《通變之途——新世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)》近日由中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社出版。本書(shū)是第一部用編年體方式呈現(xiàn)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化改革進(jìn)程的學(xué)術(shù)專(zhuān)著，完整收錄自2002年中國(guó)電影拉開(kāi)產(chǎn)業(yè)化改革大幕至今，作者歷年所撰寫(xiě)的年度產(chǎn)業(yè)報(bào)告以及整體總結(jié)，記錄中國(guó)電影從“凄風(fēng)苦雨”中“涅槃重生”，中國(guó)從電影小國(guó)走向電影大國(guó)、從電影弱國(guó)走向電影強(qiáng)國(guó)的歷程。

這部橫跨16年的學(xué)術(shù)著作，清晰展現(xiàn)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化改革的動(dòng)態(tài)發(fā)展過(guò)程，覆蓋了電影產(chǎn)業(yè)鏈條各個(gè)環(huán)節(jié)，廣泛涉及產(chǎn)業(yè)政策、制片、發(fā)行、影院和后產(chǎn)品市場(chǎng)，與時(shí)俱進(jìn)加入港臺(tái)電影、“互聯(lián)網(wǎng)化”、版權(quán)經(jīng)濟(jì)與海外市場(chǎng)等板塊，并對(duì)背后產(chǎn)業(yè)現(xiàn)象、趨勢(shì)與規(guī)律深入挖掘分析。無(wú)論對(duì)于業(yè)界還是學(xué)界，其全面性、系統(tǒng)性和專(zhuān)業(yè)性，都使之具有了極高的資料性、工具性和實(shí)用性?xún)r(jià)值。

尹鴻多年來(lái)與電影管理層和業(yè)界保持密切互動(dòng)關(guān)系，也賦予了他近距離觀察產(chǎn)業(yè)發(fā)展動(dòng)態(tài)的機(jī)會(huì)。既立足本土又放眼國(guó)際，這樣的宏闊視野使其研究往往能站在國(guó)家文化戰(zhàn)略、文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展乃至全球文化競(jìng)爭(zhēng)的高度，去整體性地思考電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展問(wèn)題。另一方面，其研究又能從產(chǎn)業(yè)鏈條的微觀入手，結(jié)合扎實(shí)的量化數(shù)據(jù)，去探討產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀與存在問(wèn)題，實(shí)現(xiàn)宏觀與微觀、整體與局部等方面的有機(jī)結(jié)合。

始終堅(jiān)定地為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化改革鼓與呼，是本書(shū)最為鮮明的精神指向。正如作者指出的，中國(guó)電影行業(yè)存在的問(wèn)題，是電影產(chǎn)業(yè)體制和機(jī)制問(wèn)題，是生產(chǎn)關(guān)系對(duì)生產(chǎn)力的束縛，是生產(chǎn)方式對(duì)創(chuàng)造性活力的束縛，而中國(guó)電影所取得的巨大成就，證明市場(chǎng)化變革對(duì)于文化生產(chǎn)力的巨大解放，證明改革紅利的巨大價(jià)值，這是本書(shū)能給出的重要結(jié)論。面對(duì)各種對(duì)于市場(chǎng)化改革的指責(zé)，作者堅(jiān)定指出“需要通過(guò)發(fā)展來(lái)逐漸克服中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的局限，發(fā)展中的問(wèn)題，絕不能用倒退的方式來(lái)解決，而應(yīng)該用改革的方式來(lái)解決”。對(duì)于中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展而言，這種來(lái)自學(xué)界的支持聲音彌足珍貴。

在為產(chǎn)業(yè)發(fā)展獻(xiàn)策、助威的同時(shí)，作者對(duì)于產(chǎn)業(yè)現(xiàn)象又有著理性、冷靜、客觀的分析，甚至不乏充滿(mǎn)憂(yōu)患和危機(jī)意識(shí)的提醒。每一份年度報(bào)告都是對(duì)于當(dāng)下產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀的“望聞問(wèn)切”，針對(duì)發(fā)展中的各種問(wèn)題與亂象，作者總能發(fā)出鞭辟入里的評(píng)論和一針見(jiàn)血的剖析。不刻意做驚人之語(yǔ)，也不故作偏激姿態(tài)吸引眼球，而是從發(fā)現(xiàn)問(wèn)題、解決問(wèn)題出發(fā)，以促進(jìn)產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展為目的，提出合理化建議。這種建設(shè)性的研究姿態(tài)在業(yè)內(nèi)外得到了廣泛認(rèn)同，不少建議最終變成了現(xiàn)實(shí)，展現(xiàn)了學(xué)術(shù)研究對(duì)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的助推力量。

本書(shū)既是產(chǎn)業(yè)研究，也是藝術(shù)和文化的研究；它探討的是產(chǎn)業(yè)，真正關(guān)注的卻是文化和精神。也正因此，其文化與藝術(shù)分析有著扎實(shí)的量化支撐，產(chǎn)業(yè)研究則有了情懷、溫度和深度。中國(guó)電影的復(fù)興是中華民族文化復(fù)興的重要組成部分。中國(guó)要從電影大國(guó)走向電影強(qiáng)國(guó)，走向電影文化的強(qiáng)國(guó)，需要的是管理者、運(yùn)營(yíng)者、從業(yè)者乃至研究者齊心合力。我們從尹鴻教授的這一專(zhuān)著可以看到，他已經(jīng)用一名學(xué)者的使命、責(zé)任和擔(dān)當(dāng)作了最好的示范。（詹慶生）