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　中國愛樂樂團(tuán)首席陳允與聽眾分享威爾第名曲（中廣網(wǎng)發(fā) 張曈攝）

　　中廣網(wǎng)北京7月28日消息 6月23日晚，中國愛樂樂團(tuán)2012—2013音樂季的閉幕音樂會(huì)在保利劇院舉行，音樂會(huì)的主題為紀(jì)念威爾第誕辰200周年，在余隆的指揮下，樂手們與張立萍、張建一、袁晨野三位歌唱家合作，用音樂向威爾第致敬。7月28日，中國愛樂樂團(tuán)的首席演奏家陳允做客中國大舞臺(tái)，與聽眾一起賞析這場音樂盛宴。

　　在歌劇中，提及演唱者和樂隊(duì)之間的關(guān)系，陳允表示，嚴(yán)格來說首先尊崇的是作品原著上面所標(biāo)注的每一個(gè)細(xì)節(jié)。歌劇版和舞臺(tái)版的歌劇是大有不同的。這次演出的是一個(gè)超大型的交響樂團(tuán)，100多號(hào)人為一個(gè)歌手伴奏，而一般歌劇的樂隊(duì)的編制只有有四五十人或者五六十人。所以這么大型的樂團(tuán)給一個(gè)不用任何電聲來作為音量平衡的歌手來伴奏的音樂會(huì)版是最難的。因?yàn)樵跇逢?duì)的控制上，人這么多，每一個(gè)人都要有很強(qiáng)的控制力，配合起來也困難。

　　在歌劇中有很多我們叫“活”的地方，就是氣口，演唱家都是沒有麥的，完全依靠個(gè)人的聲音的魅力發(fā)出，如何掌握很“活”的氣口并且達(dá)成合作，指揮者掌握這個(gè)技術(shù)非常重要。第二，樂師的反應(yīng)在這個(gè)環(huán)節(jié)上也是非常重要的。所以其實(shí)整臺(tái)音樂會(huì)有特別大的難度。