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    央廣網(wǎng)北京3月9日消息 今晚的《中國(guó)大舞臺(tái)》將邀您一同欣賞"中央人民廣播電臺(tái)文化發(fā)展工程特別奉獻(xiàn)--京劇《四郎探母》。這部戲是很多京劇迷朋友非常熟悉的一部經(jīng)典傳統(tǒng)劇目。

    這部劇目淋漓盡致地抒發(fā)了母子、夫妻、兄弟之間的種種人倫之情，蒼涼凄楚，哀婉動(dòng)人。剛剛聽(tīng)到的這段，楊延輝的扮演者是著名京劇楊派老生于魁智，鐵鏡公主的扮演者是著名京劇表演藝術(shù)家李勝素。

    當(dāng)傳統(tǒng)京劇也開(kāi)始跟著現(xiàn)代思維方式，成為一門(mén)講究團(tuán)隊(duì)合作的藝術(shù)，對(duì)于京劇演員的合作精神和肚量也都提出了新的要求。大家喜歡跟李勝素合作，跟她的團(tuán)隊(duì)精神也有很大關(guān)系。

　　在排練現(xiàn)場(chǎng)，李勝素給人的感覺(jué)多是一副若有所思的神態(tài)，可了解李勝素的同行都清楚，這正是她進(jìn)入“百分百”創(chuàng)作狀態(tài)的一貫特色。正是在表面的平平淡淡中，李勝素在揣摩人物，把握格調(diào)，度量節(jié)奏，把“內(nèi)功”練到了家。首先是有戲份兒，唱也罷念也罷、嗔也罷笑也罷、單出頭也罷群場(chǎng)戲也罷，還是頭路大青衣本色，壓得住臺(tái)，像是王府千金的身份；再有就是有韻味，沒(méi)有劍拔弩張的“三板斧”，也讓人聽(tīng)了看了覺(jué)著過(guò)癮。

　　更令人稱道的是，李勝素演的格格和臺(tái)上的其他主演配合的十分默契，就像一組合作多年的黃金搭檔，誰(shuí)也不擋不搶誰(shuí)的戲，可每個(gè)人該出彩兒的地方還都挺打眼。昔日的同學(xué)，現(xiàn)在都是她的搭檔，在演出中他們互相幫襯，創(chuàng)作出更優(yōu)異的作品。

　　在研究生班里，匯集了各行當(dāng)，各流派的著名演員，大家的交流，也使得京劇在一個(gè)不經(jīng)意的場(chǎng)合得到了一次深入而自由的融合。

　　1998年冬天，剛剛進(jìn)入研究生班學(xué)習(xí)不久的李勝素，就有了一次與中國(guó)京劇院出訪臺(tái)灣的機(jī)會(huì)。在臺(tái)灣，梅派戲迷很多，李勝素也收獲了出乎意料的掌聲和喝彩。結(jié)果，演出過(guò)程中還有一場(chǎng)戲需要一個(gè)張派花旦來(lái)配戲，恰巧同去的沒(méi)有張派花旦，怎么辦？大家的目光集中到李勝素身上。雖說(shuō)都是旦角，但是門(mén)派不同，唱腔、技巧、程式都不一樣，李勝素想起研究生班上跟張派同學(xué)交流過(guò)各自流派的技巧，似乎心里有了底。不過(guò)她還是有點(diǎn)不踏實(shí)，給梅葆玖先生打了電話請(qǐng)教，梅先生也鼓勵(lì)她“用梅派的唱腔，張派的唱法”。演出大獲成功。演出結(jié)束后李勝素跟著大家一起吃宵夜的時(shí)候，還有人特意跑過(guò)來(lái)說(shuō)“看不出你的張派也唱得這么好，”李勝素好像小孩子一樣笑起來(lái)，“其實(shí)我也不是唱得好了，只是平時(shí)學(xué)到了，記住了，口袋里不怕裝的多，到用的的時(shí)候就不愁了。”

　　此時(shí)李勝素的視野，早已超越了當(dāng)年那個(gè)因?yàn)閾?dān)心耽誤劇院演出了而推掉了第一屆研究生班學(xué)習(xí)的青年京劇演員。1996年，作為中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)得主，并且是山西京劇團(tuán)的中流砥柱，李勝素很早就收到了首屆研究生班招生的報(bào)考通知書(shū)。可是由于當(dāng)時(shí)演出任務(wù)格外繁重，因?yàn)閾?dān)心耽誤工作，李勝素與首屆研究生班擦肩而過(guò)。

　　1998年，李勝素沒(méi)有重復(fù)上次的遺憾，如愿走進(jìn)中國(guó)戲曲學(xué)院。三年蛻變，李勝素登上了一個(gè)新的臺(tái)階，視野更開(kāi)闊，對(duì)梅派的理解和未來(lái)思考也更加深入，有見(jiàn)地。

　　2001年，李勝素以一篇《論梅派藝術(shù)在21世紀(jì)之實(shí)踐》結(jié)束了自己三年的研究生生涯。這位當(dāng)今公認(rèn)梅派花旦的領(lǐng)軍人物，將自己這些年的舞臺(tái)實(shí)踐和梅派近些年在內(nèi)地的發(fā)展，對(duì)梅派的發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行了論述。三年的研究生學(xué)習(xí)過(guò)程中，李勝素曾很冷靜很客觀地思考過(guò)梅蘭芳演唱藝術(shù)的風(fēng)格，是否唱腔太舊、太平實(shí)了，不夠刺激。然而答案是否定的�！霸鴰缀螘r(shí)，我們?nèi)�位研究生班的同學(xué)在湖廣會(huì)館演出，青衣唱的正是正宗梅派。不是火紅得把場(chǎng)子都唱炸了！”但是話雖然這么說(shuō)，傳統(tǒng)與現(xiàn)代并舉，才是梅派乃至京劇藝術(shù)繼續(xù)向前發(fā)展的最好方式。但是在觀眾群發(fā)生變化，新一代編劇群發(fā)生變化，對(duì)傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)有差異，對(duì)傳統(tǒng)的感情有厚薄，經(jīng)常爭(zhēng)得面紅耳赤，不可開(kāi)交，李勝素置身其中，感慨頗深。怎樣才能讓梅派走得更遠(yuǎn)？

　　她在畢業(yè)論文中鄭重寫(xiě)下了自己的思考：梅派的主要特點(diǎn)就是在于其使生活的真與藝術(shù)的美達(dá)到了高度的統(tǒng)一，形象上就和他的表演藝術(shù)一樣，“運(yùn)密人疏，寓濃于淡”。聽(tīng)來(lái)平易近人，可又不是“大路活—水”的粗唱。這是由于他非常善于運(yùn)用唱來(lái)表現(xiàn)人物復(fù)雜的內(nèi)心世界，表現(xiàn)人物的神采豐韻，唱腔被人物的思想感情所“化”了，使人在芳香清澈中陶醉不覺(jué)。

　　“梅派流傳至今有七八十年了，它的厚重感一直在激勵(lì)著我。三年來(lái)的研究生班學(xué)習(xí)，更強(qiáng)化了這種心態(tài)。所以自己定了一個(gè)原則，不管時(shí)間安排、演出任務(wù)、自己實(shí)際水準(zhǔn)、吸收能力等等有多少困難，自己能學(xué)多少，能學(xué)會(huì)多少，能理解多少，都一定要靜心思索，化成自己的東西。在演出實(shí)踐中體現(xiàn)出來(lái)，自己要對(duì)得起自己。”