“你說得很貼切�！�

　　這11天，走在烏鎮(zhèn)西柵的石板路上，每天摩肩接踵，每一句話都可以清楚蹦到你的耳邊。

　　你就發(fā)現(xiàn)，在烏鎮(zhèn)這樣典型的旅游小鎮(zhèn)，旅行團一個接一個地涌進，羊肉面的店門口每天排隊到半夜1點，卻時不時有人在你耳邊這樣認(rèn)真地談?wù)搼騽�、表演，即便孟京輝的《茶館》已經(jīng)首演結(jié)束一周了。昨天，第六屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)閉幕的日子，依然在船頭粽飄香的街頭，聽到有人在談?wù)撐恼碌谋硌�，爭論老孟的“新生”�?/p>

　　烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)走到第六年，來自普通觀眾的爭論、交鋒，今年特別突出，這是前五屆所感受不到的火花。有觀眾覺得某部戲不夠好，甚至在微博直接@烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)。

　　很多媒體和劇評人覺得太有意思了，戲劇在這個旅游小鎮(zhèn)活了。

　　黃磊說，6歲的戲劇節(jié)，好像幼升小，也代表了一個新起點。雖然專業(yè)度很高的林兆華戲劇邀請展今年停辦了，但烏鎮(zhèn)作為戲劇文化聚集地的地標(biāo)屬性，越發(fā)矚目。在那里，喜好究竟是如何激發(fā)流量的，流量優(yōu)勢又是如何促成文化新地標(biāo)的形成。

　　有人要退票有人叫好

　　戲劇節(jié)上的拓新和爭議

　　時間回?fù)艿?0月20日晚上，劇評人安妮形容，“這可能是烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)6年來最‘血雨腥風(fēng)’的一個夜晚�！蹦峭恚�有兩位忍無可忍的觀眾直接在場內(nèi)大罵，要求劇組退票。也有觀眾在微博上對一部戲展開了激烈爭鋒。

　　那晚，首演的《櫻桃園》成為本屆戲劇節(jié)開幕以來一大爭議焦點——

　　本子本身是契訶夫的戲劇杰作，表演團隊也是看上去很傳統(tǒng)的劇團——天津人民藝術(shù)劇院，然而觀眾在現(xiàn)場看到的卻是各種意外：舞臺的主體是一張床——柳苞芙小時候睡覺的少兒室；清一色90后演員，女演員的表演方式，是卡哇伊式的少女表演；而床幔上，突如其來投出二次元的彈幕、火星文、顏文字表情、少女游戲畫面等網(wǎng)絡(luò)聊天符號。

　　所以看完戲的觀眾們，有懵的，有如釋重負(fù)的，有不明所以的，有當(dāng)頭一棒的，五味雜陳。沒買到票的劇評人史航也很好奇，在微博上征集大家的評論。

　　“完全不能接受櫻桃園是虛擬的”，“忍不住想為契訶夫大哭一場”，“審美受到了深深的傷害”，更有人把火星文、彈幕等各種網(wǎng)絡(luò)符號在一部經(jīng)典之作上的反復(fù)出現(xiàn)，認(rèn)定為是導(dǎo)演“投屏失誤”。

　　但也有很多人為孫曉星對于戲劇邊際再次勇敢的拓展和嘗試而叫好。

　　“孫曉星這次終于動了經(jīng)典文本，十分勇敢地把兩個世紀(jì)前的故事放進二次元里冒險。這次實驗豐富了原著，形成了奇妙的互文。難能可貴的是體制內(nèi)院團居然能大膽進行這樣的嘗試；演員能夠跳出熟悉的安全區(qū)，非常精確地實現(xiàn)導(dǎo)演的想法；在傳統(tǒng)與創(chuàng)新間摸索出一條似乎可行的路徑�！�

　　同樣的，李建軍導(dǎo)演的《大眾力學(xué)》，因為17位素人的表演，與當(dāng)年的《美好的一天》《飛向天空的人》一樣，再次受到很大的關(guān)注。這部戲和孟京輝的《茶館》，也是本屆戲劇節(jié)上世界首演的中國劇目。

　　這次，17個凡人不是在臺上講自己的故事，而是要“表演”。很多人被普通人質(zhì)樸的表演打動了，尤其在最后一場的大雨里。也有人覺得困惑，為什么我們要來看普通人表演？這是真實的表演嗎？你們的戲劇究竟是怎么回事��？

　　而這也構(gòu)成了今年的一個新現(xiàn)象，劇目單上出現(xiàn)了大量中國本土的新作品。

　　學(xué)術(shù)性戲劇和大眾式娛樂

　　十字路口的選擇

　　人們開始不再簡單地用好看不好看定義一部劇，“誰說戲劇節(jié)的戲一定要好看呢？”孟京輝的話，在這屆觀眾身上，聽到了共振的回聲。

　　大家對于戲劇激烈的爭鋒，賴聲川也注意到了，比如在看日本戲劇大師鈴木忠志的作品《北國之春》時，從頭到尾沒走位，他直言“這不是給每個人看的，不是每一個人都能夠真正從中有所獲得”。

　　烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)面對的觀眾群體是普通大眾、游客。早些年，在記者的攔訪中，很多人是抱著度過一個美好假期的目的來到這里，順便看一場戲，但今年更多是相反的回答，在戲劇節(jié)期間來到烏鎮(zhèn)的觀眾，他們不是“順便”，而是主動選擇了戲劇。

　　有個特別有意思的畫面：

　　前幾天，西柵的河上，小船載著一位穿著紅妝的新娘而過，岸邊趴在美人靠上的一位大叔模樣的游客很敏感：這又是演什么戲？

　　沒有，人家真的結(jié)婚。一旁的工作人員回答。

　　“烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)走到今天，我以前把它當(dāng)成一個活動，現(xiàn)在變成了一個現(xiàn)象。我以前把它當(dāng)成一個用刻意的手段組織起來的東西，現(xiàn)在變成了一種自覺的發(fā)生，一切都自然而然。我原來以為這是一個小眾的文化活動，現(xiàn)在變成了青年人喜歡、當(dāng)?shù)乩习傩障矚g、專業(yè)藝術(shù)家喜歡的文化盛事。”烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)發(fā)起人、戲劇節(jié)主席陳向宏這樣總結(jié)。

　　烏鎮(zhèn)的文化感召力、凝聚力，因為戲劇變得越來越強。觀眾對于戲劇的審美和要求，也開始發(fā)生了變化。

　　劇評人安妮認(rèn)為，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)終于開始不再被認(rèn)為是一個國際頂級劇目展演，“創(chuàng)作者們終于從高臺上下來，用自己的名譽承擔(dān)觀眾的口碑；觀眾不再是‘旅游交友順便看戲’，我們認(rèn)真地討論戲劇，樂于表達(dá)觀點�！�

　　就像今年面對了觀眾激烈的爭議后，《櫻桃園》導(dǎo)演孫曉星在接受記者專訪時表示，“一個戲劇作品在烏鎮(zhèn)演出，大眾期待的可能是一個娛樂身心的產(chǎn)品，但創(chuàng)作者卻想貢獻出一個有前瞻性概念的話題，這時候斷層和鴻溝就會出現(xiàn)，我完全可以理解。我覺得，現(xiàn)在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)開始面對一個十字路口，到底是增強學(xué)術(shù)性，還是和旅游結(jié)合的娛樂性。現(xiàn)在很多傳統(tǒng)的國際戲劇節(jié)也在轉(zhuǎn)型，增加在學(xué)術(shù)上的引導(dǎo)和討論。”

　　還有一個意外是，閉幕式上，賴聲川、黃磊代表青賽評委會，公布烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)最受矚目的青年競演單元的戲劇大獎“小鎮(zhèn)獎——最佳戲劇獎”，竟然首次出現(xiàn)空缺�！拔覀儾荒苡冒�容替代標(biāo)準(zhǔn)�！痹u委會這樣解釋。

　　而年輕戲劇人、劇評人孔德罡的話，道出了“火花”的走向：“這一屆起，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)成為了一個美學(xué)烏托邦，而不再是大眾安利場，這個變化是值得觀察的�！保ㄓ浾� 馬黎 吳煌）