根據(jù)國家電影局統(tǒng)計，2026年暑期檔電影票房為124.98億元，觀影人次為3.4億，分別同比增長4.45%、5.86%，國產(chǎn)影片票房占比為71.71%。放映場次3851萬場，創(chuàng)歷史新高。平均票價36.74元，為2022年以來暑期檔最低票價。截至8月31日，2026年電影總票房為282.1億元，觀影人次7.17億。數(shù)字喜人，但比數(shù)字更值得琢磨的，是這個夏天的爆款名單：檔期的票房冠軍，主角是一群踢球的草根姑娘；最大票房黑馬，主角是八個還沒當(dāng)成神仙的市井凡人；壓軸出場的重頭戲，主角是戰(zhàn)火里顛勺的廚師。這個夏天，國產(chǎn)電影將鏡頭對準(zhǔn)了普通人，真誠地講述他們的困難與堅守、微光與熱望，而市場和觀眾則用最直接的方式回報了這份真誠。

《歡迎來龍餐館》講述了東北大廚徐福遠(yuǎn)赴中東經(jīng)營“龍餐館”，靠一手好廚藝把小店做得紅紅火火；戰(zhàn)火驟起，餐館淪為孤島，他一開始只求自保，后來在戰(zhàn)亂中漸漸成長轉(zhuǎn)變，終于在關(guān)鍵時刻挺身而出，庇護(hù)戰(zhàn)亂中的兒童。一部戰(zhàn)爭題材大片，主角不是士兵或英雄，而是一個普通廚師，其反戰(zhàn)表達(dá)落在一句反復(fù)出現(xiàn)的臺詞“好好吃飯”上。把宏大議題化進(jìn)人間煙火，觀眾深深感受到了這份真誠。

動畫電影《八仙！》的走紅，則是同一個創(chuàng)作邏輯指導(dǎo)下的神話版本。作為檔期最大黑馬，這部影片不寫神仙的神通廣大，而聚焦八個有私欲、有缺點(diǎn)的市井小人物，假扮神仙混入蓬萊，在笑鬧中完成從“為自己活”到“守護(hù)蒼生”的轉(zhuǎn)變。影片道破了當(dāng)代觀眾的心事：我們或許不是天選之人，卻都想過有意義的人生，讓觀眾在神仙身上看到了自己的影子。

同樣的邏輯還貫穿檔期各處。比如周星馳時隔多年再執(zhí)導(dǎo)筒推出《功夫女足》。這部作品把《少林足球》式的“小人物逆襲”移到女足賽場，講述一群熱愛足球的姑娘組成“峨眉隊”，闖過重重難關(guān)，逆襲奪冠的故事。另外，五一檔上映、延映至暑期的方言電影《給阿嬤的情書》，借“僑批”呈現(xiàn)一個潮汕家庭跨越半個世紀(jì)的親情守望，累計票房破20億元。

此外，《想你了》描摹女性之間家人式的友情；《去你的島》刻畫愛情中的錯過與和解；《年會不能停！2》講述都市打工人的職場故事。即使是宏大敘事的《四渡》，也在聚焦上層決策者的同時，設(shè)置了趙德發(fā)、朱會永等普通士兵的敘事視角，讓戰(zhàn)略地圖上的一條行軍路線落實(shí)到具體的面孔和具體的選擇上。從戰(zhàn)火中的灶臺到蓬萊仙島的職場，從綠茵場逆襲到長征路行軍，這些主人公身份各異、處境不同，卻共享同一種敘事理念，即不回避生活的粗糲與困頓，也不吝于呈現(xiàn)微光中的堅持與善意，他們不是被命運(yùn)選中的英雄，而是在選擇中成為自己的普通人。

普通人成為主角，是社會環(huán)境與情感結(jié)構(gòu)變動在銀幕上的投影。社會發(fā)展從速度的競賽轉(zhuǎn)入質(zhì)感的深耕，人們對“成功”的理解也在變化。相較于仰望遙不可及的傳奇，很多人選擇安頓好一日三餐的日常。《年會不能停！2》里打工人逃不出的時間循環(huán)之所以引發(fā)共鳴，是因為主人公的職場遭遇反映了許多人真實(shí)的工作日常；《八仙！》“草臺班子，亦能成事”之所以刷屏，在于它替無數(shù)自認(rèn)平凡的觀眾說出了心底的不甘與倔強(qiáng)。對確定性的珍惜、對善意的渴求、對“好好吃飯”式具體幸福的追求，是一種集體心緒。普通人被善待、善良被獎勵的故事，恰好回應(yīng)了這種心緒。

于是，人們走進(jìn)影院的目的正在悄然改變：不只是看一個故事，更是加入一個情緒的共同體。7月三人及以上結(jié)伴觀影占比達(dá)15%，為近十年來最高水平。一段時間以來，人們對宏大與奇觀產(chǎn)生了審美疲勞。這也催生出觀眾對“具體”的渴望：從英雄神話轉(zhuǎn)向凡人歲月，他們更愿意把情感投射在與自己相似的人身上，渴望在銀幕上看見自己的處境被理解、自己的情感被接納。

這種審美偏好的轉(zhuǎn)向，背后也是一套敘事觀念的更新。過往文藝敘事習(xí)慣于將舞臺中央留給英雄豪杰、帝王將相，但無數(shù)普通人的生活、選擇與抗?fàn)�，同樣在編織歷史的肌理。田間耕作的農(nóng)夫、街頭叫賣的商販、作坊里的工匠、家庭中的主婦，這些小人物的喜怒哀樂、掙扎堅守，都是時代不可分割的部分。而在當(dāng)下的銀幕創(chuàng)作中，普通人不僅被看見，更被喜愛、被尊重。在平凡人的故事里拍出熱氣騰騰的希望，或許正是中國電影現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的不斷賡續(xù)。

把普通人寫進(jìn)故事是一回事，讓普通人愿意買票、坐得住，還愿意一家老小共同欣賞，是另一回事。今年暑期檔的很多作品都在探索如何講故事才能符合觀眾的觀賞習(xí)慣�！栋讼�！》將多種類型雜糅，給不同人群各留了觀看入口：孩子看八個活寶的插科打諢，上班族看有KPI考核的神仙職場，年輕觀眾聽鐵拐李一口“川普”、數(shù)滿屏的梗，動畫發(fā)燒友看青綠山水與手繪筆觸在三維渲染上流動。俠盜組團(tuán)的結(jié)構(gòu)、市井經(jīng)營的喜劇節(jié)奏、神話冒險的骨架被并置，風(fēng)格未必處處熨帖，銜接處偶有生硬，可一家人坐進(jìn)同一個影廳，各自找到了自己想看的內(nèi)容。

借鑒網(wǎng)文和游戲里常用的、當(dāng)下觀眾感興趣也容易接受的形式經(jīng)驗的樣本，在檔期里還有很多�！赌陼�不能停！2》將“無限流”融入職場喜劇，讓打工人在一次次重啟中看清職場的荒誕和生活的轉(zhuǎn)機(jī)；《去你的島》讓幻境與現(xiàn)實(shí)雙線交織，在記憶構(gòu)筑的孤島上重新審視一段逝去的愛情。厚重深刻命題找到了合適的呈現(xiàn)切口，讓觀眾在會心一笑或悄然動容間，層層遞進(jìn)地感受到故事的溫度與分量，從而完成從陌生到親近、從旁觀到共鳴的審美跨越。

然而，找對切口、讓觀眾接得住，只是抵達(dá)的第一步；講法對了、觀眾也買賬了，并不等于故事就足夠好。《功夫女足》把這層微妙照得分明。周星馳延續(xù)無厘頭的身體喜劇，凌空抽射、鐵布衫守門這些夸張設(shè)計，把逆襲的酣暢感放大；片段化的高能橋段貼合短視頻時代的觀賞習(xí)慣，使觀眾跟著一起笑，一起燃。不過，高能橋段密集排布，也讓敘事密度有所稀釋，人物的成長不夠完整。購票平臺9.1分與影視社區(qū)6.3分之間近3分的落差，就像不同評價尺子量出的兩個結(jié)果，一把量觀賞體驗，一把量藝術(shù)水準(zhǔn)。前一把尺子說明，影片在觀看現(xiàn)場是立得住的，該笑的地方笑了，該燃的地方燃了，創(chuàng)作者對當(dāng)下觀眾的注意力節(jié)奏把握得很準(zhǔn)。后一把尺子提醒，觀眾在笑夠之后，還想從這個故事里得到些更深、更經(jīng)得起回味的東西。

更值得思考的是，并非所有找到了好切口、好形式的作品，都順利抵達(dá)了觀眾。比如，科幻電影《群星閃耀時》聚焦中國航天事業(yè)，以家國情懷為內(nèi)核，串聯(lián)起幾代航天人的堅守與信仰。作品主題宏大，兼具歷史厚重感與人文深度，且具有一定的觀影門檻——觀眾需要對東方紅一號的歷史意義有所認(rèn)知，理解“兩彈一星”精神的時代背景，還需對科幻穿越的硬核設(shè)定保持耐心。只是這樣的作品氣質(zhì)與暑期檔輕松解壓、合家歡的觀影氛圍存在一定錯配，導(dǎo)致影片正式上映僅2天便宣布撤檔。還有《三國第一部：爭洛陽》。影片以十常侍之亂、董卓進(jìn)京、廢立皇帝為主要時代背景，將東漢末年外戚與宦官相互絞殺、諸侯各懷鬼胎的權(quán)力博弈鋪陳開來，展示權(quán)謀與人性在亂世中的沉浮。然而觀眾對暑期檔動畫電影天然存在合家歡的既有印象，營銷時該片也按“全家共享”的慣性思路廣而告之，結(jié)果大批家長帶著孩子走進(jìn)影廳，看到令一些成年人都不忍直視的殘酷場面，措手不及。這兩部作品的問題都是作品內(nèi)容與觀眾訴求的“顆粒度”沒有對齊。這給我們的啟示是：創(chuàng)作有誠意，只完成了一部影片走向觀眾的一半路程；另一半，是把這份誠意準(zhǔn)確無誤地傳遞給觀眾。好內(nèi)容與好營銷，是一部作品抵達(dá)觀眾的兩條腿，缺一不可。

這個暑期檔，觀眾用票房和口碑表達(dá)：他們愿意為理解自己處境的作品買單，也愿意為一份笨拙但真誠的講述停留。如果接下來的創(chuàng)作繼續(xù)把鏡頭對準(zhǔn)腳下的土地和身邊的面孔，把故事講得再扎實(shí)些，把這份誠意傳遞得再準(zhǔn)確些，中國電影就還會有更多這樣的豐收。

（作者：陳濤，系中國人民大學(xué)文學(xué)院副院長、教授，三山影視評論中心主任）