不久前，第四屆中國廣播電視大獎·中國廣播電視節(jié)目獎頒獎晚會落下帷幕。作為由國家廣播電視總局主辦的國家級政府獎，這一獎項的權威性不言自明。本屆共評選出96件獲獎作品，其中，由喜馬拉雅出品的多人有聲劇《小巷人家》榮獲“廣播長篇連播獎”，是該類別唯一一部獲獎作品。

一部來自互聯(lián)網(wǎng)音頻平臺的有聲劇，憑何獲得廣電系統(tǒng)最高級別獎項的權威認證？在AI技術已能低成本、批量化生成聲音內(nèi)容的當下，“真人精品制作”的價值究竟在哪里？而這一案例背后，又折射出有聲行業(yè)怎樣的未來方向？

第四屆中國廣播電視大獎·中國廣播電視節(jié)目獎頒獎晚會現(xiàn)場

一部作品的破圈密碼

如今，翻開任何一個內(nèi)容平臺，AI生成的短劇、視頻、有聲內(nèi)容隨處可見。技術門檻的持續(xù)降低，讓大量AI內(nèi)容涌入市場，效率雖高，質(zhì)量卻也參差不齊。AI可以精準地念出每一個字，也能模仿不同音色，但它很難真正理解一段對話背后的情緒起伏，更無法在兩個演員之間產(chǎn)生真實的化學反應。

《小巷人家》有聲劇主創(chuàng)團隊在創(chuàng)作之初就反復思考過一個問題：當AI技術可以低成本、批量化生成聲音內(nèi)容的今天，真人精品制作的價值究竟在哪兒？他們最后的答案樸素而直接——回歸人本身。

喜馬拉雅多人有聲劇《小巷人家》榮獲“廣播長篇連播獎”

這部改編自作家大米同名長篇小說的有聲劇，以20世紀70年代末蘇州棉紡廠家屬區(qū)為背景，圍繞莊、林、吳三個家庭的命運展開敘事。在恢復高考、知青返城、改革開放交織的年代里，小巷中三戶人家的生活點滴與情感糾葛，共同構(gòu)成了一幅生動的時代畫卷。

《小巷人家》之所以能從眾多參評作品中脫穎而出，離不開原著IP本身扎實的社會影響力。小說暢銷在前，電視劇熱播在后，故事早已收獲了各年齡段觀眾的廣泛喜愛，為有聲劇的改編奠定了深厚的受眾基礎。

但IP的“好底子”只是起點。真正決定有聲劇品質(zhì)的，是制作團隊如何用聲音將這份文學魅力重新“翻譯”給聽眾。

20余位專業(yè)配音演員的傾情演繹，賦予了每個角色鮮明的個性與情感張力。他們曾參與《慶余年2》《流浪地球2》《銀河護衛(wèi)隊3》等熱門影視作品的配音工作。深厚的經(jīng)驗積淀在《小巷人家》中轉(zhuǎn)化為細膩入微的聲音表演。從莊超英與黃玲的夫妻拌嘴，到林棟哲與莊筱婷的青澀互動，每一段對手戲都充滿即興的火花與自然的呼吸。這種演員之間真實的互動默契，恰恰是AI難以模擬的。

在制作手法上，有幾個細節(jié)尤為值得一提。

第一處是“真實童聲實錄”。行業(yè)內(nèi)常見的做法，是讓成年配音演員壓細聲線模仿小孩說話，優(yōu)點是臺詞精準，但缺少孩子天然的口齒與天真感。而《小巷人家》直接找適齡的孩子進棚錄音。孩子特有的語氣、略帶含糊的發(fā)音、隨性的換氣、自然的哭鬧和嘟囔，這些算法無法生成的真實感，被完整保留在成片中。

第二處是“家庭式搭戲”。常見的配音模式中，演員通常分開單獨錄制，后期再剪輯拼接，往往要靠想象演對手戲，容易出現(xiàn)節(jié)奏脫節(jié)。而《小巷人家》讓扮演一家人的配音演員在同一個空間里面對面實時對戲。真實的呼吸停頓、語氣拉扯、插話、小聲嘟囔，這些家人日常對話中才有的松弛與煙火氣，被完整捕捉下來。

喜馬拉雅多人有聲劇《小巷人家》制作現(xiàn)場

制作團隊還將旁白部分轉(zhuǎn)化為群戲或?qū)υ捫问剑瑺I造煙火氣息的生活場景；編劇和后期采用“對話視角過渡”等方式，實現(xiàn)場景自然流暢轉(zhuǎn)換，一定程度上解決了聽覺作品缺乏視覺輔助時鏡頭轉(zhuǎn)換的難點。此外，片尾懷舊老歌的運用也讓聽眾始終沉浸在小巷的年代氛圍中。該劇還支持杜比全景聲音質(zhì)，進一步強化了身臨其境的聽感體驗。

這些制作手法并不“高科技”，甚至有些“笨拙”。但正是這些“笨功夫”，讓《小巷人家》擁有了AI無法復制的情感張力與真實質(zhì)感。

市場和專業(yè)的雙重認可，驗證了這部作品的分量。2024年7月上線喜馬拉雅以來，其累計播放量已突破3600萬，用戶推薦值高達96%，證明了它在聽眾中的口碑；而一座國家級政府獎的獎杯，則是從專業(yè)維度給出的最高評價。

喜馬拉雅多人有聲劇《小巷人家》評論區(qū)截圖

從單部爆款到體系化輸出：精品有聲劇的產(chǎn)業(yè)邏輯

《小巷人家》的獲獎并非孤例。將其放在喜馬拉雅精品有聲內(nèi)容的生產(chǎn)版圖中觀察，會發(fā)現(xiàn)這背后是一套成熟的、可持續(xù)的體系化能力。

先看廠牌矩陣�！缎∠锶思摇酚上柴R拉雅“熱劇場”出品，該廠牌主打現(xiàn)實題材和影視IP改編有聲劇。除此之外，喜馬拉雅還設有“白夜劇場”——主打懸疑罪案類精品有聲��；“煙火劇場”——聚焦年代家庭題材；“回響劇場”——專注現(xiàn)當代經(jīng)典文學改編；“類星體劇場”——深耕科幻垂類。多個廠牌各有所長，覆蓋了現(xiàn)實題材、懸疑罪案、年代家庭、經(jīng)典文學、科幻等幾乎全品類有聲內(nèi)容。

喜馬拉雅App頁面截圖

再看代表作品。喜馬拉雅出品的《主角》曾榮獲“國家廣播電視總局2023年度優(yōu)秀網(wǎng)絡視聽作品“，以聲音藝術再現(xiàn)了秦腔名伶的跌宕人生�！鞍滓箘�場”推出的諜戰(zhàn)有聲劇《破綻》，原著題材雖非熱門賽道，但品質(zhì)扎實，經(jīng)有聲改編后迅速破圈，上線1個月播放破400萬，目前累計播放量達2860萬。這部有聲劇的熱播也讓原著作品被更多行業(yè)目光捕捉到，從而成功推動了影視版權的落地�！盁熁饎�場”的《老張家的七個女兒》上線一年播放量突破1.6億。此外，《哈利·波特》中文有聲書播放量達5.2億。

這些作品的成功并非偶然。從IP采購、版權開發(fā)，到專業(yè)配音、聲音設計、沉浸式制作，喜馬拉雅已經(jīng)形成了一套系統(tǒng)化、規(guī)�；�、標準化的精品有聲劇生產(chǎn)能力。截至2023年底，喜馬拉雅便與中信出版社等超過220家頭部出版社、閱文集團等約150家網(wǎng)文平臺建立合作。目前，喜馬拉雅已經(jīng)完成了對近年來互聯(lián)網(wǎng)熱讀書目約99%的有聲覆蓋，其中，諾貝爾文學獎作品的覆蓋率超過55%、茅盾文學獎作品覆蓋率超過83%。

在創(chuàng)作者生態(tài)上，喜馬拉雅秉持“PGC+PUGC+UGC”融合發(fā)展戰(zhàn)略，既有深耕專業(yè)領域的行業(yè)達人和經(jīng)驗豐富的電臺主播，也有熱愛表達的職場人和用碎片時間講故事的寶爸寶媽。不同身份、不同賽道的創(chuàng)作者持續(xù)輸出優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，共同構(gòu)建起一個健康、均衡、有活力的內(nèi)容生態(tài)系統(tǒng)。

從單部精品到體系化產(chǎn)出，從版權儲備到創(chuàng)作者生態(tài)，這條路徑揭示了一個道理：在內(nèi)容行業(yè)，真正的競爭力不在于偶然誕生一部爆款，而在于擁有持續(xù)不斷地打造精品的能力。

技術讓內(nèi)容“易得”，人讓內(nèi)容“值得”

回到之前的問題：在AI技術已能低成本、批量化生成聲音內(nèi)容的今天，真人精品制作的價值究竟在哪里？

一組數(shù)據(jù)提供了觀察的坐標。據(jù)中國音像與數(shù)字出版協(xié)會發(fā)布的《2025年中國有聲閱讀發(fā)展報告》，2025年我國有聲閱讀市場營收規(guī)模達134.35億元，用戶規(guī)模突破6.17億。國家廣播電視總局發(fā)展研究中心發(fā)布的《2026年網(wǎng)絡音頻發(fā)展報告》則指出，行業(yè)正朝著“精品化、規(guī)范化、數(shù)智化”的方向邁進。

不過，市場的擴容并未自動帶來品質(zhì)的提升。上述報告同時揭示，當前行業(yè)“總量過剩、精品稀缺”的結(jié)構(gòu)性問題依然突出，內(nèi)容同質(zhì)化、碎片化、淺層化傾向普遍存在。換言之，市場不缺“聲音”，缺的是值得被聽見的“好聲音”。

AI技術的價值不應被簡單否定。它在內(nèi)容生產(chǎn)、分發(fā)和運營各環(huán)節(jié)大幅提升了效率，讓更多文字作品有機會被“聽見”。技術解決的是“有沒有”和“快不快”的問題，而“好不好”和“值不值得聽”，始終需要人的參與。

配音演員張震曾談及這一話題：“AI最先沖擊的不是“藝術”，而是高度工業(yè)化、標準化的聲音勞動。AI或許會重塑生產(chǎn)方式，但真正無法替代的，是人對角色、情緒與生活經(jīng)驗的深度理解�！鄙虾�戲劇學院教授王蘇則表達得更為直接：“AI可以模仿音色，但復制不了人的呼吸、心跳、節(jié)奏，更復制不了真實的情緒與生命體驗�！�

這些判斷在《小巷人家》中得到了印證。真童聲實錄里孩子天然的發(fā)音停頓，家庭式搭戲中演員即興碰撞出的語氣拉扯……這些“笨功夫”之所以動人，恰恰因為它們來自真實的人與人之間的化學反應。AI可以生成技術上精確的音頻文件，卻生成不了這種有溫度的“不完美”。

行業(yè)監(jiān)管的風向也在為“精品”加碼。2026年8月，國家廣播電視總局網(wǎng)絡視聽節(jié)目管理司召開“網(wǎng)絡音頻及播客業(yè)務高質(zhì)量發(fā)展座談會”，明確提出“扶持優(yōu)質(zhì)內(nèi)容”，將網(wǎng)絡音頻納入季度年度推優(yōu)和網(wǎng)絡視聽節(jié)目精品創(chuàng)作傳播工程。政策層面對精品內(nèi)容的制度性支持，正在為深耕品質(zhì)的創(chuàng)作者打開更大的空間。

當行業(yè)從“量的擴張”轉(zhuǎn)向“質(zhì)的競爭”，那些愿意在“真人精品”上持續(xù)投入的創(chuàng)作者，正在用一座座獎杯和可觀的市場數(shù)據(jù)證明一個樸素的道理：技術讓內(nèi)容“易得”，但真正讓內(nèi)容“值得”的，永遠是人的創(chuàng)造力與誠意。

《小巷人家》獲得的不僅是一座獎杯，更是一個清晰的行業(yè)信號：在這個AI內(nèi)容日益便利的時代，人們依然渴望聽到真正屬于“人”的聲音。而有聲行業(yè)的未來，必將屬于那些愿意為此下“笨功夫”的創(chuàng)作者們。

（注：本文為央廣網(wǎng)登載的行業(yè)信息，僅供參考。）