不久前，第四屆中國(guó)廣播電視大獎(jiǎng)·中國(guó)廣播電視節(jié)目獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)晚會(huì)落下帷幕。作為由國(guó)家廣播電視總局主辦的國(guó)家級(jí)政府獎(jiǎng)，這一獎(jiǎng)項(xiàng)的權(quán)威性不言自明。本屆共評(píng)選出96件獲獎(jiǎng)作品，其中，由喜馬拉雅出品的多人有聲劇《小巷人家》榮獲“廣播長(zhǎng)篇連播獎(jiǎng)”，是該類別唯一一部獲獎(jiǎng)作品。

一部來(lái)自互聯(lián)網(wǎng)音頻平臺(tái)的有聲劇，憑何獲得廣電系統(tǒng)最高級(jí)別獎(jiǎng)項(xiàng)的權(quán)威認(rèn)證？在AI技術(shù)已能低成本、批量化生成聲音內(nèi)容的當(dāng)下，“真人精品制作”的價(jià)值究竟在哪里？而這一案例背后，又折射出有聲行業(yè)怎樣的未來(lái)方向？

第四屆中國(guó)廣播電視大獎(jiǎng)·中國(guó)廣播電視節(jié)目獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

一部作品的破圈密碼

如今，翻開(kāi)任何一個(gè)內(nèi)容平臺(tái)，AI生成的短劇、視頻、有聲內(nèi)容隨處可見(jiàn)。技術(shù)門檻的持續(xù)降低，讓大量AI內(nèi)容涌入市場(chǎng)，效率雖高，質(zhì)量卻也參差不齊。AI可以精準(zhǔn)地念出每一個(gè)字，也能模仿不同音色，但它很難真正理解一段對(duì)話背后的情緒起伏，更無(wú)法在兩個(gè)演員之間產(chǎn)生真實(shí)的化學(xué)反應(yīng)。

《小巷人家》有聲劇主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作之初就反復(fù)思考過(guò)一個(gè)問(wèn)題：當(dāng)AI技術(shù)可以低成本、批量化生成聲音內(nèi)容的今天，真人精品制作的價(jià)值究竟在哪兒？他們最后的答案樸素而直接——回歸人本身。

喜馬拉雅多人有聲劇《小巷人家》榮獲“廣播長(zhǎng)篇連播獎(jiǎng)”

這部改編自作家大米同名長(zhǎng)篇小說(shuō)的有聲劇，以20世紀(jì)70年代末蘇州棉紡廠家屬區(qū)為背景，圍繞莊、林、吳三個(gè)家庭的命運(yùn)展開(kāi)敘事。在恢復(fù)高考、知青返城、改革開(kāi)放交織的年代里，小巷中三戶人家的生活點(diǎn)滴與情感糾葛，共同構(gòu)成了一幅生動(dòng)的時(shí)代畫卷。

《小巷人家》之所以能從眾多參評(píng)作品中脫穎而出，離不開(kāi)原著IP本身扎實(shí)的社會(huì)影響力。小說(shuō)暢銷在前，電視劇熱播在后，故事早已收獲了各年齡段觀眾的廣泛喜愛(ài)，為有聲劇的改編奠定了深厚的受眾基礎(chǔ)。

但I(xiàn)P的“好底子”只是起點(diǎn)。真正決定有聲劇品質(zhì)的，是制作團(tuán)隊(duì)如何用聲音將這份文學(xué)魅力重新“翻譯”給聽(tīng)眾。

20余位專業(yè)配音演員的傾情演繹，賦予了每個(gè)角色鮮明的個(gè)性與情感張力。他們?cè)鴧⑴c《慶余年2》《流浪地球2》《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)3》等熱門影視作品的配音工作。深厚的經(jīng)驗(yàn)積淀在《小巷人家》中轉(zhuǎn)化為細(xì)膩入微的聲音表演。從莊超英與黃玲的夫妻拌嘴，到林棟哲與莊筱婷的青澀互動(dòng)，每一段對(duì)手戲都充滿即興的火花與自然的呼吸。這種演員之間真實(shí)的互動(dòng)默契，恰恰是AI難以模擬的。

在制作手法上，有幾個(gè)細(xì)節(jié)尤為值得一提。

第一處是“真實(shí)童聲實(shí)錄”。行業(yè)內(nèi)常見(jiàn)的做法，是讓成年配音演員壓細(xì)聲線模仿小孩說(shuō)話，優(yōu)點(diǎn)是臺(tái)詞精準(zhǔn)，但缺少孩子天然的口齒與天真感。而《小巷人家》直接找適齡的孩子進(jìn)棚錄音。孩子特有的語(yǔ)氣、略帶含糊的發(fā)音、隨性的換氣、自然的哭鬧和嘟囔，這些算法無(wú)法生成的真實(shí)感，被完整保留在成片中。

第二處是“家庭式搭戲”。常見(jiàn)的配音模式中，演員通常分開(kāi)單獨(dú)錄制，后期再剪輯拼接，往往要靠想象演對(duì)手戲，容易出現(xiàn)節(jié)奏脫節(jié)。而《小巷人家》讓扮演一家人的配音演員在同一個(gè)空間里面對(duì)面實(shí)時(shí)對(duì)戲。真實(shí)的呼吸停頓、語(yǔ)氣拉扯、插話、小聲嘟囔，這些家人日常對(duì)話中才有的松弛與煙火氣，被完整捕捉下來(lái)。

喜馬拉雅多人有聲劇《小巷人家》制作現(xiàn)場(chǎng)

制作團(tuán)隊(duì)還將旁白部分轉(zhuǎn)化為群戲或?qū)υ捫问�，營(yíng)造煙火氣息的生活場(chǎng)景；編劇和后期采用“對(duì)話視角過(guò)渡”等方式，實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景自然流暢轉(zhuǎn)換，一定程度上解決了聽(tīng)覺(jué)作品缺乏視覺(jué)輔助時(shí)鏡頭轉(zhuǎn)換的難點(diǎn)。此外，片尾懷舊老歌的運(yùn)用也讓聽(tīng)眾始終沉浸在小巷的年代氛圍中。該劇還支持杜比全景聲音質(zhì)，進(jìn)一步強(qiáng)化了身臨其境的聽(tīng)感體驗(yàn)。

這些制作手法并不“高科技”，甚至有些“笨拙”。但正是這些“笨功夫”，讓《小巷人家》擁有了AI無(wú)法復(fù)制的情感張力與真實(shí)質(zhì)感。

市場(chǎng)和專業(yè)的雙重認(rèn)可，驗(yàn)證了這部作品的分量。2024年7月上線喜馬拉雅以來(lái)，其累計(jì)播放量已突破3600萬(wàn)，用戶推薦值高達(dá)96%，證明了它在聽(tīng)眾中的口碑；而一座國(guó)家級(jí)政府獎(jiǎng)的獎(jiǎng)杯，則是從專業(yè)維度給出的最高評(píng)價(jià)。

喜馬拉雅多人有聲劇《小巷人家》評(píng)論區(qū)截圖

從單部爆款到體系化輸出：精品有聲劇的產(chǎn)業(yè)邏輯

《小巷人家》的獲獎(jiǎng)并非孤例。將其放在喜馬拉雅精品有聲內(nèi)容的生產(chǎn)版圖中觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)這背后是一套成熟的、可持續(xù)的體系化能力。

先看廠牌矩陣。《小巷人家》由喜馬拉雅“熱劇場(chǎng)”出品，該廠牌主打現(xiàn)實(shí)題材和影視IP改編有聲劇。除此之外，喜馬拉雅還設(shè)有“白夜劇場(chǎng)”——主打懸疑罪案類精品有聲��；“煙火劇場(chǎng)”——聚焦年代家庭題材；“回響劇場(chǎng)”——專注現(xiàn)當(dāng)代經(jīng)典文學(xué)改編；“類星體劇場(chǎng)”——深耕科幻垂類。多個(gè)廠牌各有所長(zhǎng)，覆蓋了現(xiàn)實(shí)題材、懸疑罪案、年代家庭、經(jīng)典文學(xué)、科幻等幾乎全品類有聲內(nèi)容。

喜馬拉雅App頁(yè)面截圖

再看代表作品。喜馬拉雅出品的《主角》曾榮獲“國(guó)家廣播電視總局2023年度優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)作品“，以聲音藝術(shù)再現(xiàn)了秦腔名伶的跌宕人生�！鞍滓箘�場(chǎng)”推出的諜戰(zhàn)有聲劇《破綻》，原著題材雖非熱門賽道，但品質(zhì)扎實(shí)，經(jīng)有聲改編后迅速破圈，上線1個(gè)月播放破400萬(wàn)，目前累計(jì)播放量達(dá)2860萬(wàn)。這部有聲劇的熱播也讓原著作品被更多行業(yè)目光捕捉到，從而成功推動(dòng)了影視版權(quán)的落地�！盁熁饎�場(chǎng)”的《老張家的七個(gè)女兒》上線一年播放量突破1.6億。此外，《哈利·波特》中文有聲書(shū)播放量達(dá)5.2億。

這些作品的成功并非偶然。從IP采購(gòu)、版權(quán)開(kāi)發(fā)，到專業(yè)配音、聲音設(shè)計(jì)、沉浸式制作，喜馬拉雅已經(jīng)形成了一套系統(tǒng)化、規(guī)�；�、標(biāo)準(zhǔn)化的精品有聲劇生產(chǎn)能力。截至2023年底，喜馬拉雅便與中信出版社等超過(guò)220家頭部出版社、閱文集團(tuán)等約150家網(wǎng)文平臺(tái)建立合作。目前，喜馬拉雅已經(jīng)完成了對(duì)近年來(lái)互聯(lián)網(wǎng)熱讀書(shū)目約99%的有聲覆蓋，其中，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作品的覆蓋率超過(guò)55%、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作品覆蓋率超過(guò)83%。

在創(chuàng)作者生態(tài)上，喜馬拉雅秉持“PGC+PUGC+UGC”融合發(fā)展戰(zhàn)略，既有深耕專業(yè)領(lǐng)域的行業(yè)達(dá)人和經(jīng)驗(yàn)豐富的電臺(tái)主播，也有熱愛(ài)表達(dá)的職場(chǎng)人和用碎片時(shí)間講故事的寶爸寶媽。不同身份、不同賽道的創(chuàng)作者持續(xù)輸出優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，共同構(gòu)建起一個(gè)健康、均衡、有活力的內(nèi)容生態(tài)系統(tǒng)。

從單部精品到體系化產(chǎn)出，從版權(quán)儲(chǔ)備到創(chuàng)作者生態(tài)，這條路徑揭示了一個(gè)道理：在內(nèi)容行業(yè)，真正的競(jìng)爭(zhēng)力不在于偶然誕生一部爆款，而在于擁有持續(xù)不斷地打造精品的能力。

技術(shù)讓內(nèi)容“易得”，人讓內(nèi)容“值得”

回到之前的問(wèn)題：在AI技術(shù)已能低成本、批量化生成聲音內(nèi)容的今天，真人精品制作的價(jià)值究竟在哪里？

一組數(shù)據(jù)提供了觀察的坐標(biāo)。據(jù)中國(guó)音像與數(shù)字出版協(xié)會(huì)發(fā)布的《2025年中國(guó)有聲閱讀發(fā)展報(bào)告》，2025年我國(guó)有聲閱讀市場(chǎng)營(yíng)收規(guī)模達(dá)134.35億元，用戶規(guī)模突破6.17億。國(guó)家廣播電視總局發(fā)展研究中心發(fā)布的《2026年網(wǎng)絡(luò)音頻發(fā)展報(bào)告》則指出，行業(yè)正朝著“精品化、規(guī)范化、數(shù)智化”的方向邁進(jìn)。

不過(guò)，市場(chǎng)的擴(kuò)容并未自動(dòng)帶來(lái)品質(zhì)的提升。上述報(bào)告同時(shí)揭示，當(dāng)前行業(yè)“總量過(guò)剩、精品稀缺”的結(jié)構(gòu)性問(wèn)題依然突出，內(nèi)容同質(zhì)化、碎片化、淺層化傾向普遍存在。換言之，市場(chǎng)不缺“聲音”，缺的是值得被聽(tīng)見(jiàn)的“好聲音”。

AI技術(shù)的價(jià)值不應(yīng)被簡(jiǎn)單否定。它在內(nèi)容生產(chǎn)、分發(fā)和運(yùn)營(yíng)各環(huán)節(jié)大幅提升了效率，讓更多文字作品有機(jī)會(huì)被“聽(tīng)見(jiàn)”。技術(shù)解決的是“有沒(méi)有”和“快不快”的問(wèn)題，而“好不好”和“值不值得聽(tīng)”，始終需要人的參與。

配音演員張震曾談及這一話題：“AI最先沖擊的不是“藝術(shù)”，而是高度工業(yè)化、標(biāo)準(zhǔn)化的聲音勞動(dòng)。AI或許會(huì)重塑生產(chǎn)方式，但真正無(wú)法替代的，是人對(duì)角色、情緒與生活經(jīng)驗(yàn)的深度理解�！鄙虾�戲劇學(xué)院教授王蘇則表達(dá)得更為直接：“AI可以模仿音色，但復(fù)制不了人的呼吸、心跳、節(jié)奏，更復(fù)制不了真實(shí)的情緒與生命體驗(yàn)�！�

這些判斷在《小巷人家》中得到了印證。真童聲實(shí)錄里孩子天然的發(fā)音停頓，家庭式搭戲中演員即興碰撞出的語(yǔ)氣拉扯……這些“笨功夫”之所以動(dòng)人，恰恰因?yàn)樗鼈儊?lái)自真實(shí)的人與人之間的化學(xué)反應(yīng)。AI可以生成技術(shù)上精確的音頻文件，卻生成不了這種有溫度的“不完美”。

行業(yè)監(jiān)管的風(fēng)向也在為“精品”加碼。2026年8月，國(guó)家廣播電視總局網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目管理司召開(kāi)“網(wǎng)絡(luò)音頻及播客業(yè)務(wù)高質(zhì)量發(fā)展座談會(huì)”，明確提出“扶持優(yōu)質(zhì)內(nèi)容”，將網(wǎng)絡(luò)音頻納入季度年度推優(yōu)和網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目精品創(chuàng)作傳播工程。政策層面對(duì)精品內(nèi)容的制度性支持，正在為深耕品質(zhì)的創(chuàng)作者打開(kāi)更大的空間。

當(dāng)行業(yè)從“量的擴(kuò)張”轉(zhuǎn)向“質(zhì)的競(jìng)爭(zhēng)”，那些愿意在“真人精品”上持續(xù)投入的創(chuàng)作者，正在用一座座獎(jiǎng)杯和可觀的市場(chǎng)數(shù)據(jù)證明一個(gè)樸素的道理：技術(shù)讓內(nèi)容“易得”，但真正讓內(nèi)容“值得”的，永遠(yuǎn)是人的創(chuàng)造力與誠(chéng)意。

《小巷人家》獲得的不僅是一座獎(jiǎng)杯，更是一個(gè)清晰的行業(yè)信號(hào)：在這個(gè)AI內(nèi)容日益便利的時(shí)代，人們依然渴望聽(tīng)到真正屬于“人”的聲音。而有聲行業(yè)的未來(lái)，必將屬于那些愿意為此下“笨功夫”的創(chuàng)作者們。

（注：本文為央廣網(wǎng)登載的行業(yè)信息，僅供參考。）