央廣網(wǎng)上海4月5日消息 據(jù)中國上海網(wǎng)上政務(wù)大廳發(fā)布稱，如今在上海，工作和生活著來自世界各地的藝術(shù)家。他們有的是上海文藝院團(tuán)請(qǐng)來的“外援”，有的自發(fā)來到這座城市尋找機(jī)會(huì)；有的如同候鳥，每年頻繁到訪，有的把家安到了這兒。他們?cè)谶@里找到歸屬感和創(chuàng)作的靈感，也為上海注入多元文化，架起溝通世界的藝術(shù)橋梁。

　　上海需要我，我就來了

　　1999年，上海交響樂團(tuán)到俄羅斯招募樂手，希望依靠“外援”提升樂團(tuán)的整體水平。那時(shí)候薩沙37歲，在俄羅斯交響樂團(tuán)擔(dān)任大號(hào)首席。他說：“我記得當(dāng)時(shí)指揮家張國勇對(duì)我說，上海交響樂團(tuán)需要有經(jīng)驗(yàn)的大號(hào)演奏員，上海也需要人才從事大號(hào)教學(xué)，因?yàn)楹⒆觽儧]有足夠好的銅管樂老師。這里需要我，我就來了�！本瓦@樣，他成為上海交響樂團(tuán)改革開放后最早引進(jìn)的外籍樂手之一。18年來，世界各地的樂手來來往往，唯獨(dú)薩沙，至今坐在上海交響樂團(tuán)的大號(hào)席上，默默耕耘。

　　來上海兩個(gè)多月后，薩沙就把妻子和兩個(gè)兒子接來了上海，一家人在這座城市開啟全新的生活�，F(xiàn)在，他已經(jīng)能聽懂不少上海話了，還會(huì)說一些。

　　銅管樂一直是中國交響樂的短板。薩沙的到來，為上海交響樂團(tuán)銅管聲部的發(fā)展起到了不小的作用。他和樂團(tuán)其他銅管樂手們一起組建了東方銅管五重奏，舉行室內(nèi)樂音樂會(huì)，積極參加樂團(tuán)的各類公益音樂教育活動(dòng)。此外，他還堅(jiān)持在上海音樂學(xué)院進(jìn)行大號(hào)教學(xué)，潛心培養(yǎng)未來的銅管樂手。

　　每次來都有驚喜和感動(dòng)

　　舞蹈家帕特里克·德·巴納生于德國，成長于西非，曾為世界各地的舞團(tuán)和舞者們編創(chuàng)了不少力作。5年前，上海芭蕾舞團(tuán)第一次請(qǐng)來帕特里克為原創(chuàng)芭蕾舞劇《簡·愛》擔(dān)任編導(dǎo)。此后，帕特里克幾乎每年都來上海。他為上芭操刀現(xiàn)代芭蕾舞劇《長恨歌》，還排演了《春之祭》和《路德維希二世——天鵝大帝》，在去年第五屆上海國際芭蕾舞比賽開幕之夜亮相。他說自己與上海芭蕾舞團(tuán)建立了一種無比密切的關(guān)系，就好像是一場“婚姻”。帕特里克的哲學(xué)是：如果你不挑戰(zhàn)自己的極限，奇跡就不會(huì)在舞臺(tái)上發(fā)生。因此他對(duì)舞者們非常嚴(yán)格。上海芭蕾舞團(tuán)首席舞者吳虎生說，經(jīng)歷帕特里克“魔鬼式”訓(xùn)練之后，大家的心理承受能力都得到了飛躍。

　　帕特里克告訴記者：“每次來上海芭蕾舞團(tuán)，總有一兩個(gè)舞者的變化讓我驚喜和感動(dòng)。我很少見到如此開放、有如此強(qiáng)烈意愿去做點(diǎn)什么的人們，我享受和他們一起的每一刻�！�

　　觀眾八成都是中國人

　　來自非洲東部島國毛里求斯的吉爾伯特，是活躍在上海的Noukilla樂隊(duì)的主唱。他早在2001年就來了上海，和上海不同爵士樂隊(duì)都有過合作。2005年，吉爾伯特得到一個(gè)演出合約，便召集其他4個(gè)毛里求斯伙伴一起來表演。5個(gè)人定期聚在一起，表演傳統(tǒng)的毛里求斯歌舞“塞卡”（Sega）。2010年，Noukilla成立了，他開始嘗試做原創(chuàng)音樂。

　　塞卡起源于黑奴之舞。毛里求斯曾被荷蘭、法國和英國殖民。當(dāng)黑奴們結(jié)束一天繁重的勞作，就在海灘上燃起篝火，用傳統(tǒng)樂器演奏音樂。吉爾伯特說：“塞卡產(chǎn)生的原因十分沉重，但它產(chǎn)生的目的是帶給人們快樂�！薄癗oukilla”在克里奧耳語中的意思是“我們來了”。吉爾伯特說，從前他們的觀眾外國人比較多，現(xiàn)在觀眾里80%都是中國人。即使他們聽不懂歌詞，仍然會(huì)留下來聽。

　　在上海，每天都能聽來自世界各地的爵士樂手的精彩表演。吉爾伯特說，“上海接納和包容了我們，我們希望能成為上海與毛里求斯之間的音樂橋梁�！�